五代“江姐”扮演者在民族歌劇中的成功演繹

[摘要]民族歌劇《江姐》自1964年首演到2008年復(fù)排，歷經(jīng)四十余載春秋和五代“江姐”的演繹，久演不衰，常演常新，為中國(guó)歌劇的創(chuàng)作提供了可靠的參考依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]民族歌??；江姐；演唱風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J6046

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-2233（2016）11-0093-02

歌劇《江姐》是中國(guó)歌劇的經(jīng)典之作，曾經(jīng)掀起了中國(guó)歌劇第二次高潮。筆者從事聲樂(lè)演唱多年，出于對(duì)歌劇藝術(shù)的熱愛(ài)，一直以來(lái)對(duì)中國(guó)歌劇的發(fā)展都比較關(guān)注，也大量地閱讀和收集這方面的文獻(xiàn)資料。這部作品給我們帶來(lái)很多感動(dòng)。在全球多元化的今天，中國(guó)歌劇必須堅(jiān)持將民族性、時(shí)代性、世界性相結(jié)合，走劇本、音樂(lè)、表演一體化的中國(guó)特色的歌劇之路。而這些方面，歌劇《江姐》是典范之作，至今它在劇本、音樂(lè)、表演這三個(gè)方面仍有很多閃光點(diǎn)是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒吸收的。

比較研究法這是本文主要的研究方法，文中對(duì)五代江姐的扮演者萬(wàn)馥香、孫紹蘭、鐵金、金曼、王莉的藝術(shù)生涯進(jìn)行了回顧。五代“江姐”既是該劇的演唱者，也是該劇的創(chuàng)造者。她們各自都有自己對(duì)作品的藝術(shù)處理和對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造力。僅僅是簡(jiǎn)單的羅列并不能夠反映文中的主旨思想，因此運(yùn)用比較研究的方法是至關(guān)重要的。

一、五代“江姐”扮演者的藝術(shù)生涯第一代“江姐”——萬(wàn)馥香

萬(wàn)馥香，原名何宜珍，江蘇吳縣人，1960年畢業(yè)于蘇州專區(qū)戲曲學(xué)校。1962年調(diào)入中國(guó)人民解放軍空政歌劇團(tuán)。調(diào)空政歌劇團(tuán)后，1964年成功地主演歌劇《江姐》，塑造了第一代江姐的藝術(shù)形象，在全軍文藝會(huì)演中榮獲一等獎(jiǎng)。在唱、念、做、打及塑造人物方面表現(xiàn)出色，被譽(yù)為“藝術(shù)多面手，馥香飄九州”。

第二代“江姐”——孫少蘭

孫少蘭，麗江人，納西族，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，師從于中央音樂(lè)學(xué)院周美玉教授、解放軍藝術(shù)學(xué)院柳達(dá)民教授?，F(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。孫少蘭在形象方面與江姐的外形有幾分相似之處，并且由于她早年學(xué)習(xí)過(guò)戲曲，因此在1978年，歌劇《江姐》已經(jīng)停演了13年之后，當(dāng)空政文工團(tuán)重排歌劇《江姐》的時(shí)候，劇組就將年僅20歲的孫少蘭選中出演江姐這一角色。為了演好江姐，她除了反復(fù)閱讀小說(shuō)《紅巖》外，還親自到重慶渣滓洞去體驗(yàn)生活。

第三代“江姐”——金曼

金曼，朝鮮族人，出生在黑龍江省牡丹江市。童年時(shí)期，金曼就陪爺爺下地干活時(shí)對(duì)著山林和流水唱歌。從《春蠶到死絲不斷》到《紅梅贊》，一唱就是好幾個(gè)小時(shí)。1977年，金曼憑借著一副好嗓子考上了黑龍江省藝術(shù)學(xué)校。1981年，金曼從黑龍江藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)的時(shí)候，解放軍空政文工團(tuán)正好在那里招生，金曼被空政歌舞團(tuán)錄取了。不久以后，在首都體育館舉行的第四屆“歌曲之友”音樂(lè)會(huì)上，金曼首唱的新歌《金梭和銀梭》不脛而走，從而一舉成名。1984年，空政歌舞團(tuán)排演歌劇《江姐》，金曼被選為女主角。當(dāng)時(shí)留給她排練的時(shí)間只有22天，可金曼一點(diǎn)兒歌劇表演經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)有，甚至連臺(tái)步都不會(huì)走。經(jīng)過(guò)艱苦的努力，金曼成功地將一個(gè)嶄新的江姐帶給了觀眾，并且還因?yàn)榻阋唤怯?992年獲得了第九屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。

第四代“江姐”——鐵金

鐵金，女高音歌唱家、空政歌舞團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、全軍高級(jí)職稱評(píng)委。鐵金13歲當(dāng)兵，幾年部隊(duì)生活的磨煉為她打下了良好的生活和藝術(shù)基礎(chǔ)。1982年，她考入河北省歌舞劇院，并不斷獲獎(jiǎng)。1985年考入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，1990年進(jìn)入空政歌舞團(tuán)。次年，適逢團(tuán)里復(fù)拍《江姐》，經(jīng)過(guò)激烈的競(jìng)選，她以自己富有激情的演唱和對(duì)角色的準(zhǔn)確把握，當(dāng)選第四代“江姐”扮演者。這是她渴望已久并傾注全部心血塑造的角色。她的成功演出受到各界好評(píng)。

第五代“江姐”——王莉

王莉，安徽合肥人，自幼她在安徽省合肥市少年宮學(xué)習(xí)黃梅歌舞，1991—1994年她繼續(xù)在安徽省合肥市少年宮學(xué)習(xí)聲樂(lè)，由此開(kāi)始了她的聲樂(lè)啟蒙訓(xùn)練；1994—1997年她以優(yōu)異的成績(jī)考入了安徽省藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美聲唱法，畢業(yè)后考入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院師從于馬秋華老師學(xué)習(xí)聲樂(lè)。1998年她獲得全國(guó)的“推新人大賽”美聲專業(yè)的一等獎(jiǎng)，2004年的第11界全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽的美聲職業(yè)組個(gè)人金獎(jiǎng)和團(tuán)體的銀獎(jiǎng)。從2000年入空政文工團(tuán)至今。現(xiàn)任空政文工團(tuán)聲樂(lè)曲藝隊(duì)一級(jí)演員、第十一屆全國(guó)人大代表、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。榮立個(gè)人二等功1次、三等功3次。先后獲全國(guó)“五個(gè)一工程”文化新人獎(jiǎng)、國(guó)家廣電總局金號(hào)獎(jiǎng)“全國(guó)聽(tīng)眾最喜愛(ài)的歌手”最佳新人、文化部全國(guó)藝術(shù)歌曲大賽演唱一等獎(jiǎng)，2008年在歌劇《江姐》復(fù)排中飾演江姐。

二、 演唱風(fēng)格的比較歌劇《江姐》自1964年首演至2008年復(fù)排，歷經(jīng)四十余載，由空政文工團(tuán)傾心組織演繹的江姐的紅巖精神薪火相傳，每次復(fù)排都劃過(guò)一個(gè)時(shí)代，都是在堅(jiān)持、秉承原作精神的基礎(chǔ)上，融入時(shí)代氣息與嶄新的藝術(shù)理念，順應(yīng)時(shí)代號(hào)召進(jìn)行不斷的藝術(shù)創(chuàng)新與升級(jí)的過(guò)程。而演員的演唱成為成功的關(guān)鍵所在。正如王驥德在《曲律》中所說(shuō)：“樂(lè)之筐格在曲，而色澤在唱?！边@里的“唱”指的就是吐字、行腔、氣息運(yùn)用、演唱方法等唱的各方面要素。通過(guò)上面對(duì)五代“江姐”扮演者的概覽，我們不難發(fā)現(xiàn)，在扮演江姐這一角色之前，她們都有著豐富的演出實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。前兩代“江姐”與后兩代“江姐”相比，前兩代的萬(wàn)馥香、孫少蘭自幼都接受了系統(tǒng)的傳統(tǒng)戲曲的學(xué)習(xí)，因此在演唱中更多地融入了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱、念、做、打的元素，尤其是在表演動(dòng)作方面趨于程式化。演唱方面擅長(zhǎng)“潤(rùn)腔”“拖腔”，講究聲音的“帶腔性”。如她們演繹的《紅梅贊》中“開(kāi)”“踩”等一字多音的拖腔給觀眾留下了深刻的印象。后兩代的“江姐”在民族唱法的基礎(chǔ)上加入了美聲唱法管道“圓”“通”的理念，氣息方面講究胸腹式呼吸的通暢，追求高、大、圓的音樂(lè)形象。即力求通過(guò)聲音的高亢、圓潤(rùn)、大氣來(lái)塑造音樂(lè)中的形象。與前四代“江姐”相比，第五代“江姐”王莉是五代中唯一以美聲、民族、通俗三種唱法相結(jié)合進(jìn)行演繹的演唱者，這也成為觀眾對(duì)第五代江姐關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)。王莉擅長(zhǎng)美聲唱法，但她也不斷地在演唱實(shí)踐中探索民族和通俗這兩種唱法的真諦所在，并將其吸納至歌劇《江姐》的演繹中，演唱時(shí)時(shí)而用美聲唱法，時(shí)而又用民族、通俗唱法。聲音的突變打破了以往歌唱注重的上、中、下音區(qū)管道統(tǒng)一的發(fā)聲理念。王莉作為80后演唱的版本深受觀眾的喜愛(ài)，被觀眾稱之為“青春版的江姐”。

從歌劇《江姐》五代扮演者的演唱風(fēng)格上，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展至今雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但是在傳承中國(guó)戲劇文化和西洋美聲唱法的結(jié)合上取得了可喜的成績(jī)。以歌曲《紅梅贊》中“紅梅花兒開(kāi)，朵朵放光彩，昂首怒放花萬(wàn)朵，香飄云天外”該句全曲的高潮為例，一、二代江姐表演者，對(duì)此句的處理比較戲劇化，演唱作品方面嚴(yán)格按照譜子演繹，聲音表現(xiàn)上直、白、淺，在今天聽(tīng)來(lái)簡(jiǎn)單、明了、干凈。三、四代“江姐”聲音演唱上更注重西洋美聲的借鑒，把該句演唱的聲線更大、更厚，整體感覺(jué)聲音豎立、管狀、立體感突出，從而將江姐的形象塑造得更輝煌，革命者的氣勢(shì)更偉大，表現(xiàn)得淋漓盡致。第五代江姐演唱者在演唱該句時(shí)，能夠更深刻地聽(tīng)到她扎實(shí)的美聲功底，但又沒(méi)有把聲音唱得大而寬，反而巧妙地將聲音搭在民族唱法上，并將民族唱法的親切、甜美結(jié)合通俗唱法毫不做作地娓娓道來(lái)，讓人聽(tīng)后耳目一新，既傳承美聲唱法，表現(xiàn)出革命者的大無(wú)畏精神和號(hào)召力，又結(jié)合民通唱法，讓人感受到江姐不僅是革命者，更是一位女性和一位母親，將女性的柔美和母性的慈愛(ài)也顯得格外突出。聽(tīng)了她的演唱讓人更能感受到女性一直以來(lái)展示給世人的形象雖然是柔美、弱小，但在追求革命勝利的道路上，卻表現(xiàn)出一個(gè)女共產(chǎn)黨員不懼個(gè)人安危、舍小家顧大家的崇高共產(chǎn)主義理想精神。

筆者認(rèn)為，歌劇《江姐》能久演不衰至今，是和五代“江姐”的成功演繹密不可分的。五代“江姐”既是該劇的演唱者，也是該劇的創(chuàng)造者。她們各自都有自己對(duì)作品的藝術(shù)處理和對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造力。同時(shí)，隨著時(shí)代的變遷，聲樂(lè)的演唱風(fēng)格也在變，時(shí)代的基調(diào)和演唱風(fēng)格同樣應(yīng)該是豐富多彩的，歌劇作品的時(shí)代風(fēng)格，要求在演唱中具有時(shí)代的表現(xiàn)手法和特色，無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)民族唱法，還是西方的美聲唱法，都能在表現(xiàn)作品的時(shí)代風(fēng)格方面彰顯它們的魅力所在。中國(guó)歌劇必須堅(jiān)持自己的民族性，從演唱者的差異和特點(diǎn)找出中國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展道路。歌劇《江姐》既是歌劇史上的豐碑，同樣也是一顆新星，在以后的復(fù)排中還會(huì)有無(wú)數(shù)的“江姐”在中國(guó)民族歌劇藝術(shù)傳承發(fā)展的道路上把“紅巖精神”薪火相傳。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：劉申五）