試論《空谷幽蘭》舞蹈形象的編創手法

[摘要]任何一門舞蹈藝術不僅包括豐富的動作技巧、鮮明的舞姿形態、獨特的情感意蘊；而且還擁有個性化的題材內容和角色形象，甚至是完整的故事情節等等，由此在給觀眾以美的視聽覺體驗的同時，也能夠使其深刻領悟舞者的情感思想，激發其情感共鳴，因此，合理運用舞蹈編創手法對于提升舞蹈質量發揮著至關重要的作用。基于此，本文在簡要論述古典舞《空谷幽蘭》的情感思想與舞蹈編創技法基本內容的基礎上，從舞蹈動作選擇與組合、舞蹈的時間分配與舞蹈的空間安排三個方面，系統分析了古典舞《空谷幽蘭》舞蹈形象的編創方式，并據此總結出了古典舞《空谷幽蘭》舞蹈形象編創手法所呈現出的幾點借鑒經驗。這一方面深化我們對于舞蹈編創技法重要性的認識；另一方面也能夠為將來的舞蹈編創與表演活動提供必要的指導價值。

[關鍵詞]《空谷幽蘭》；舞蹈形象；編創手法

中圖分類號：J704文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）07-0067-02

[收稿日期]2016-04-10

[作者簡介]王彥琪（1993- ），女，吉林長春人，東北師范大學音樂學院舞蹈系碩士研究生。（長春 130117）眾所周知，舞蹈編導的訓練主要包括選材的練習、結構能力的練習、編舞技法的練習、舞蹈畫面的練習、舞臺調度的練習以及小品實習和實習排練等等。其中，編舞技法不僅決定著各種動作技巧的運用方式；而且也直接影響到舞蹈作品的情感表達效果與視覺效果等等，因此，掌握了編排技法也就意味著舞蹈編創活動能夠很快地從盲目走向自覺，從依靠經驗和感受走向對于科學方法、合理技巧的應用，由此大大提高舞蹈編創效率和編創質量。基于此，本文希望通過對古典舞《空谷幽蘭》的分析，來深入認識特定舞蹈形象的編排方式，由此為將來的舞蹈訓練與表演提供必要的借鑒價值。

自古以來，無數的文人雅客和藝術家通過詩詞、繪畫、雕刻、刺繡的方式，曾無數次贊美蘭花的“清高灑脫、寧靜致遠”的精神，甚至將其比喻是“花中真君子”，而《空谷幽蘭》卻通過舞蹈的方式使我們從另外一個角度領略到了蘭花精神。具體來說，《空谷幽蘭》是由北京舞蹈學院肖燕英編創、王念慈表演的一個女子獨舞作品，在第十屆桃李杯舞蹈比賽中獲得中國古典舞組青年組女子組三等獎。該舞蹈在典雅古樸、悠遠綿長的琵琶音樂的搭配下，通過文化深厚、意蘊鮮明與風格獨特的古典舞藝術既使我們深刻感受到了古典舞藝術“形、神、勁、律”式的風格特征；同時也由此淋漓盡致地體悟到了蘭花“靈動而不失沉穩、寧靜而不失剛毅、清高而不失灑脫”的“花中真君子”的精神，從而給人以獨特的視覺審美享受和個性化的情感體驗，由此獲得了無數人的歡迎和親睞。

一、舞蹈編創手法基本內容

在長期發展過程中，我國舞蹈藝術雖然形成了諸多不同的門類，呈現出迥異的風格特征與情感表達內涵，然而大都具有相似的舞蹈編創模式。具體來說，當前舞蹈編創活動主要遵循著選材、確定情感內涵、設定難度水平、選擇背景音樂、設計舞美環境與舞蹈路線、設計步伐與肢體動作的基本模式，內容主要包括確定舞蹈主題、捕捉舞蹈形象、提煉與組合舞蹈動作以及營造合理的舞美設計等等。

因此，舞蹈編排技法也即是立足于以上四個方面的內容所提煉出來的一系列舞蹈編排的方法和技巧，即舞蹈動作的設計方法、舞蹈時間的設計方法、舞蹈空間的設計方法，由此建構起一個完整的舞蹈動作體系。舞者掌握了以上三種方法也就基本上掌握了舞蹈編創的核心技巧。

二、舞蹈動作的選擇與組合

舞蹈是一種肢體表演藝術，根據特定舞蹈藝術的風格特征與情感表達的需要，選擇與組合合適的動作技巧顯得尤為重要。這一過程主要涉及到動作的形式、力量與性質三個方面的內容。

首先，舞蹈動作的形式主要來自頭部、手臂、手部、腿部、腳部以及身體等諸多不同的部位。各個細部動作的選擇與組合一方面取決于特定舞蹈藝術的風格特征，另一方面也取決于特定動作樣式的情感內涵與舞蹈形象的情感抒發與表達，比如古典舞《空谷幽蘭》中不僅融入了云手、晃手、小翻、串翻身、旋子之類的動作技巧；而且還應用到了順風旗、山膀按掌、托盤、提襟之類的舞姿形態，既展現了古典舞“擰、傾、圓、曲”式的風格特征，同時也由此展現了蘭花清高灑脫、寧靜致遠的形象氣質等等。

其次，舞蹈動作的力量從表面上看是舞者身體肌肉的“緊張度”與動作張力的大小，然而卻能夠呈現出特殊的情感韻味，比如古典舞《空谷幽蘭》中或者是通過強有力的動作展現空谷中蘭花的寧靜致遠、高雅脫俗的形象；或者是通過較弱的力量展現蘭花靈動柔美的形象等等，給人以迥異的情感體驗。

第三，舞蹈動作的性質主要是指各種動作的呈現方式，比如古典舞《空谷幽蘭》中既使用到了連貫性的動作，給人以一氣呵成、圓融流暢之感，同時也使用到了斷斷續續的動作，給人以奇峰迭起、撲朔迷離之感，從而展現了蘭花在不同情境下的形象特征。

三、舞蹈時間的分配

舞蹈的時間不僅決定著舞蹈作品的長度，而且也決定著各種動作的呈現出方式，或者是急速性的閃現，或者是舒展的展開等等，在舞蹈編排過程中同樣發揮著重要作用。

古典舞作品《空谷幽蘭》的時間分配主要涉及到動作的速度、小節與節奏三個方面的因素。舞蹈動作的速度主要是通過某段時間內所呈現出的舞臺動作的性質體現出來的，古典舞《空谷幽蘭》或者是通過緩慢、舒展的動作表現舞者細膩、深沉的情感；或者是通過快速的動作表現舞者歡快、熱烈的情感等等，從而呈現出一個豐富的舞蹈形象。舞蹈作品的節奏也即是整個舞蹈作品的韻律感，舞蹈《空谷幽蘭》充分遵循著古典舞“正律”和“反律”的韻律特征，或者是圓融流暢，或者是奇峰變幻，使人深刻地體悟到了舞者在不同情境下的思想情感的變化特征，感受到了其個性化的舞蹈形象。另外，舞蹈作品的小節也即是編導對于整個舞蹈作品情感表達過程、表達內容與表達方式所進行的一個整體規劃，也可以被視為是舞蹈作品的“提綱”。古典舞《空谷幽蘭》在編創過程中同樣設計出了一個個的小節，明確了每一部分舞蹈的情感內容與風格特征，隨后選擇合適的動作樣式、動作力量與動作速度等等。這既保障整個舞蹈作品的系統性；同時也大大提高舞蹈編排的效率。

四、舞蹈空間的安排

舞蹈需要在特定的舞臺空間中完成表演活動，因此，舞蹈編排必須具有強烈的空間感，要能夠占據空間、感覺空間、構筑空間和描繪空間。比如古典舞作品《空谷幽蘭》既在地面空間中形成了圓形（包括曲線形、圓形、螺旋形、8字形）、線形（包括橫線、豎線、方塊線、Z字形線）、組合形（也即是圓形與線形的組合）的運動路線，同時也在垂直空間中進行了大蹲、半蹲、旋轉、跳躍之類的表演活動等等，既豐富了舞蹈表演內容，同時也給人以豐富、飽滿、平衡、協調的審美感受。

五、《空谷幽蘭》舞蹈形象編創方式的啟發意義

通過對古典舞《空谷幽蘭》的系統分析可以看出，其在舞蹈形象編創方式方面所呈現出的啟發意義主要體現在以下幾個方面：一是每一種舞蹈都具有鮮明的風格特征和動作技巧，每一個具體的舞蹈作品也都蘊含著深厚的情感內涵，因此舞蹈編排過程中的動作選擇與組合、時間分配與空間劃分必須以展現舞蹈風格和舞者情感作為舞蹈編排的核心。二是要想提高舞蹈作品的藝術價值與欣賞價值，編導就必須要創新舞蹈作品的內容，包括創新動作技巧的組合方式、創新情感表達方法等等，由此呈現出獨特的情感表達效果。三是我們除了要在舞者的舞蹈表演方面下足功夫之外，同時也必須舞臺氛圍的營造與設計，由此創作出一個完整的、高質量、高水平的舞蹈作品。

結語

《空谷幽蘭》作為一個經典的古典舞作品，通過合理地選擇和組合動作技巧、分配舞蹈時間、劃分舞臺空間等等，塑造出個性化的舞者形象，既展現了古典舞藝術“形、神、勁、律”之美，同時也淋漓盡致地展現了蘭花“靈動而不失沉穩、寧靜而不失剛毅、清高而不失灑脫”的“花中真君子”的精神，給人以個性化的審美享受和情感體驗。借鑒于此，我們在未來舞蹈編創過程中，要能夠圍繞著特定舞蹈藝術的風格特征、創作主題與整體情感內涵，本著創新性的舞蹈設計理念，一方面加強對動作技巧、舞蹈時間與舞臺空間的處理活動；另一方面要注重對舞臺氛圍的營造與設計，由此編創出一個高質量、高水平的舞蹈作品。

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（責任編輯：章若藝）