固定低音變奏曲式的教學與分析

[摘要]通過對固定低音變奏曲式結構特點的學習，使學生能夠正確的分析固定低音變奏曲式，本文對在教學中如何對固定低音變奏曲式作品進行分析進行梳理，從曲式、和聲、旋律特點等方面對巴赫《磔刑》作音樂分析，進一步認識固定低音變奏曲式結構特點和巴赫的創作思想及其作曲技法。

[關鍵詞]變奏曲式；固定低音變奏曲式 ；教學與分析

中圖分類號：J639文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0090-02

變奏曲式由音樂主題完整陳述及其后的若干次變奏重復所構成的曲式結構。變奏曲式中最初陳述的是變奏曲式的主題，其后的若干次變化為主題的變奏，變奏的次數在數量上沒有一定的要求。在于它對深入開發原始主題的各種潛力具有積極的意義。變奏曲式的興起又與器樂演奏技術的發展、以及人們對展示演奏技術和藝術表現力等需求，有著最直接的關系。

使用范圍很廣，它可以用于獨立的樂曲，也可以作為樂曲相對獨立的一個曲式部分，或應用于聲樂體裁。它還經常作為套曲中的一個獨立樂章出現在奏鳴、交響音樂中。變奏曲式的主要類型分為固定基礎變奏和主題變奏兩類。

一、固定低音變奏曲式的教學

固定低音變奏屬于固定基礎變奏的類別，固定低音變奏低音固定不變循環反復，保持低音聲部的旋律或音型不變，低音循環反復時在上方進行旋律、和聲、織體、音區、節奏或疊加復調等變化發展。有時也可能在其后變奏中轉到其他聲部（低音是最重要的，固定不變的，并不一定是完整的主題可能是幾個音或音型）。

固定低音變奏來源于古老的管風琴演奏（即由腳踏板先單獨奏出一種固定的數字低音，然后，在固定低音線條循環的基礎之上，用手指一層層地加入其他聲部的演奏，以形成音樂的復調式變奏發展）。所以，固定低音變奏曲的特點總是與復調音樂風格相聯系。又由于這種變奏當初常出現在17—18世紀的帕薩卡利亞（passacaglia）舞曲中，所以固定低音變奏又常常被稱作帕薩卡利亞變奏。

帕薩卡利亞是西方一種古老的舞曲，它的基本特點為：小調式、緩慢三拍子和復調風格。）不要從和聲角度分析，那個時期對位結構，所有終止點都是錯位的（不同的節奏、不同的結束），經常不和低音主題的開頭相一致，主題調性通常保持不變的，變奏也較少在其它調性中進行。

固定低音變奏的主題長短不一，長者可能是一個樂段，短者也可能是一句或一個樂節等更小結構單位。因此，不同固定低音主題的一次性陳述并不一定都能構成一個基礎曲式單位，其音樂的組織，還經常需要通過其他各聲部的綜合陳述，并借助于某種曲式組合方式，才能完成。固定低音變奏不僅可以用于器樂，也可以用于聲樂；不僅風行于巴羅克時期，還被一些作曲家發展沿用至今。

二、巴赫《磔刑》No.16教學分析

巴赫《磔刑》選自《b小調彌撒》No.16，這是一首非常著名的固定低音變奏曲，3/2拍，e小調，復調風格。按照帕薩卡利亞變奏固定的陳述格式，該曲先由固定低音主題單獨陳述，而后合唱進入，開始變奏。以上這些節拍、速度、調式和陳述方式等，都屬于典型的帕薩卡利亞變奏曲風格。

合唱使我們得以接觸到巴羅克時期宗教音樂的一些狀況。樂曲表達了教民們為耶穌受難于十字架感到的巨大悲痛，并表現了他們對耶穌崇高的自我犧牲精神的由衷崇拜和歌頌。

1.曲式結構分析

2.作品教學分析

（1）此曲為固定低音變奏曲，3/2拍，e小調，復調風格。

固定低音循環反復13次，變奏12次。整個合唱可以分為六部分，由于固定低音只有一句，時值長度也只有4小節，所以在音樂的主體部分中，大多數相對獨立的音樂段落都以固定低音的兩次陳述為一個基礎曲式結構單位，只有含綜合再現功能的第五部分采用了三次陳述的結構。

（2）固定低音主題，第1～4小節，樂隊初次展示固定低音主題，為合唱進入做好準備。一個樂句，具有引子特點。固定低音主題的特點是一種由八度上行跳進后，又級進下行的旋律基礎低音線條。它不僅便于與合唱聲部形成了對比復調變奏關系，而且非常藝術地為整首合唱提供了最厚重的悲劇性底色。

（3）第一部分（5～12 小節）：變奏一、二，聲樂部分的復調線條以下行小二度級進為主的音調，突出了嘆息哭泣的音調，在各聲部間模仿。

第二部分（13～20 小節）：變奏三、四，旋律線條改為向上級進的音調，音樂語言中似乎增加了一點發展或頌揚的因素，仍然在各聲部間模仿。

（4）第三部分（21～28小節）：變奏五、六與第一、二變奏相似，具有再現的成分，嘆息的下行線條旋律音調節奏拉寬，并在二度音程中加入了輔助音，聲樂線條更多了一些曲折性發展，將音樂逐步推向高潮。

（5）第四部分（29～36小節）：變奏七、八，為樂曲中唯一的主調音樂織體段落，也是樂曲的高潮部分，合唱隊采用了典型的四部和聲進行的圣詠風格，節奏寬廣，氣勢宏偉，集中頌揚了基督為拯救人類而自我犧牲的崇高品德。

（6）第五部分（37～48小節）：變奏九、十、十一，這一部分結構較前幾個變奏段落結構伸長了4小節，聲樂部分又恢復了復調性寫法，有對前面各復調段落的旋律線條進行綜合概括再現的功能作用，也具有再現的成分，相當于第二再現。

（7）第六部分：變奏十二（a12）49～53小節：具有尾聲的特點。音區下降音量變弱，音樂的陳述從收束走向終止，是樂曲的尾聲。整體具有回旋曲式結構的因素（ABACA）。

鑒于巴赫時期人們還處于一定要結束在大調主和弦才穩定的認識，所以該曲最后的終止不在原e小調，而是結束在其平行大調G大調的主和弦位置。

[參 考 文 獻]

[1] 李吉提.曲式與作品分析[M]. 北京：中央民族大學出版社，2008.

[2] 范乃信.曲式精要[M]. 北京：中央音樂學院出版社，2008.

（責任編輯：郝愛君）