新中式風格插畫在軟裝設計中的應用研究

文章立足于軟裝設計發展現狀研究，將新中式風格插畫的概念界定置于現代文化發展態勢中加以判斷。通過對新中式風格插畫藝術的發展脈絡及藝術形式的深入剖析，凸顯了新中式風格插畫在軟裝設計中的獨特應用價值。并進一步指出，新中式插畫設計應用于軟裝設計突破了國內該領域設計風格單一、創新不足的局限性，其創新性巧妙調和了傳統藝術與現代設計二元關系，不僅很好地契合了大眾對中國傳統文化的審美訴求，且極大地推動了軟裝設計領域的藝術性和多樣化發展。

軟裝設計的中國風類型

隨著人們生活水平提高，審美意識與能力也逐步提高，人們對軟裝設計的需求進一步提升。特別近十年來，人們對室內空間的設計風格、內飾布置的要求不斷提升，設計理念也得到很大的發展。目前軟裝設計的風格也越來越多元化，人們在原有設計的基礎上不斷打破產品特性，尋求新的發展道路——通過個性軟裝設計使室內空間魅力大增。

1.軟裝設計發展現狀

國內市場較國外市場起步較晚，目前正處于初級階段，是在新的消費群體下迅速成長起來的新興行業。消費者對家居環境的要求是其設計的根本，軟裝設計會因客戶的不同想法而變的豐富多彩。在這基礎上產生的軟裝設計不會產生“千家一面”的現象。（由于軟裝設計內容包含較多如：布藝、綠植、陳設品、光影等。如何協調主打產品與配套飾品的比重，成為了家居配飾店經營者的正在面對的問題）。由中國建筑協會室內設計分會主辦的“2005年中國住宅室內設計流行趨勢發布會”上，將具有中國特色的中式風格定義為“新中式風格”。調查統計顯示，我國的軟裝市場以沿海及周邊地區較為集中，這些軟裝市場的設計風格主要傾向于歐洲、美式等簡約的西洋簡約風格。在新中式風格軟裝行業現有繪畫圖案款式缺乏設計感，軟裝案例中出現較多的是山水畫（圖1）和佛像、字畫（圖2）。

雖然氛圍迎合了大眾消費者的口味，但是缺乏創意，對消費者購買欲望的激發有所限制。另一類是矢量圖案加工生產，多見名畫復制、網絡圖案等。這種矢量圖案造制作相對容易簡單，趨向工廠化，很難體現出新中式風格插畫特色。

2.民族文化的回歸

隨著經濟全球化發展，文化全球化也在悄然興起，它既為民族文化發展提供了難得的機遇，也為民族文化的發展帶來了嚴峻的挑戰。在經濟、文化不斷發展的形勢下，現有軟裝設計已不能夠滿足人們對生活環境的美觀性、獨特性的需求；這不單單是功能性的需求，更多是對精神文化和本民族文化內涵的追求。如何通過本土文化的深入推動新中式風格插畫的發展，處理好軟裝設計與新中式風格插畫的統一和諧，從而使民族文化深入廣大家庭并健康地發展，這是新中式風格插畫軟裝面臨的挑戰。

3.消費者的需求

人們通過對傳統文化和民族精神的認知，創作一組具有新中式風格插畫的軟裝顯得非常重要。如今，軟裝設計早已滲透到餐館、酒吧、商場等領域中，這對新中式風格插畫起到了推波助瀾的效果，民族文化本土化的發展趨勢也為其提供了可靠的精神支柱以及源源不斷的靈感。中國傳統設計強調器物的社會價值和功能，追求心靈與物質的交融，其次中國傳統文化講究意境的深層次營造，注重設計蘊含的藝術修養與文化內涵。新中式風格插畫本身的視覺沖擊力會使人眼前一亮，其表現理念及藝術內涵符合了時代的發展規律。這是有利于激發現代人的審美需求，打造富有傳統韻味的畫面，讓傳統特色的設計風格傳承下去。使新中式風格插畫的軟裝設計充分傳達主題所要表現的氛圍，使它成為原創軟裝行業中的焦點。

新中式風格插畫

中國的審美觀從古到今的發展都是建立在歸納分析的基礎上，這是傳統美學和哲學都有的一個重要特征，也被中國審美意象所傳承，本文根據文人畫的創作理念和設計方向，以擬人形象為主體引出隱含的寓意，新中式風格插畫是以繪畫的手法展示了現實生活中對美的追求，直擊創作者的內心世界，它強調自身所傳達的思想及情感。傳統繪畫特點與插畫形式結合，運用材質的多樣性表現創作內容，并傳播給大眾。使消費者了解創作者的思想情感、風格等，將其應用在居家或具有特色的公共空間，提高大眾審美，有一定的適用性并具有實際的意義。

1.新中式風格插畫的概念

文獻定義新中式為中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹，是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式是傳承傳統中式風格的精髓，在中國夢的帶領下的新時代創新。插畫是一種文化特征顯著的繪畫形式，其創作內涵是伴隨著人們的進步和發展且不斷深化的，創作手法則是在書面上進行的。熊璇在《傳統插畫的歷史演變與文化積淀》一文中指出：“在漫長的歷史過程中，書籍不斷融入宗教、文學和藝術方面的內容，并最終發展成為一種文化的載體，書籍中的插畫也隨之轉化為社會文化繁衍、推廣的手段，其表現主題和內涵相對于早期的插畫有了本質的飛躍”。綜合以上兩點我們可以得知，新中式風格插畫是在充分理解民族文化的同時進行插畫設計，將兩者優勢結合得出的新中式風格插畫。這是立足于時代的發展趨勢，既有繪畫的感染力，又具有文化內涵；同時也是當今信息文化傳播的媒體，在這基礎之上的新中式風格插畫是具有時代性和發展性的，具有很強的觀賞性，是順應潮流發展的。

2.新中式風格插畫的發展

社會發展直至今天，插畫設計和插畫圖形藝術已不再是單單作為輔助文字的形式出現了，它的載體也發生了翻天覆地的變化，運用手法和創作手法也發生了質

的飛躍。現代插畫在一定意義上已經成為了一門獨立的專業，在藝術和商業領域中起到中流砥柱的作用。通過對傳統文化理念的理解，傳統藝術特色的創新，當代插畫種類的了解，將以上三者綜合于畫面本身——以山水為具象表現慢生活。

新中式風格插畫在軟裝設計中的應用價值

近幾年設計領域中“輕裝潢，重軟裝”之風盛行，說明消費者開始重視欣賞藝術并愿意將其帶入日常生活中；隨著經濟文化等綜合領域的發展，更多消費者愿意將目光涉足于具有民族文化韻味的軟裝產品上。而單一的新中式風格插畫在設計中顯得較為單薄，所以將新中式風格插畫應用于軟裝設計中，相互結合，找到適合自身情感表達方法。

中國傳統繪畫具有一定的穩定性，從歷史發展過程來說，它處于不斷發展和演繹之中，新的繪畫不斷產生，舊得繪畫元素也被加以利用和創新，在不同時代傳達著新的文化觀念。新中式風格插畫的內涵是將具有中國傳統韻味的畫面進行再創作。“再創作”在此指將傳統山水中的創作精神內涵提煉出來，以創作精神為主體引出的切入點。這里我們將依據元代山水畫的抒情寫意性和逸格畫品作為創作源，用最純粹的體現方法，構成獨特的繪畫美學。呂少卿在《論元四家繪畫美學思想》中提出：“元四家在長期的繪畫實踐中，通過對山林精神的推崇和對抒情寫意的強調，融合了筆墨的寫意精神與客觀山水形態的“表現性寫實”。所以我們以此精神理念為依據進行創作，推進人們對中國傳統文化的理解。提煉藝術情境并融合當代插畫創作的思潮中，創造具有獨特個性的設計。在這基礎上進行深入研究，將新中式風格插畫的軟裝融入到日常生活中。

1.新中式風格插畫的創作形式

創作形式，就是創作者在表達內容時借用的所有手段，創作形式種類多樣且極具有個人特征性。胡西丹·阿布都克里木在《試論藝術創作中的形式問題》中提出：“ 它們緊密地相互依存、相互依賴地存在于文藝作品中，同時也存在于其他事物之中。形式是作用于人感觀的外部力量，內容是借這種力量了解到的思想內涵，兩者都不能被忽視，彼此不能脫離。”形式最終要通過內容來證明，內容也必須要依靠形式來展現。沒有脫離形式而獨立存在的作品內容，也沒有不具有內容而獨立存在的藝術形式。

每一種藝術形式，都必然凝聚著藝術家對生命、生活的探尋。在新中式風格插畫的藝術形式上，作品創作沒有約束，可以是黑白的，可以是彩色的，可以用線條來表示，最終展現的主題都是圍繞真善美的傳統人文藝術。

2.新中式風格插畫在軟裝材質應用上的創新

傳統意義上的插畫多半是以紙面為載體進行創作，繪畫方法類型較為單一。新中式風格插畫是在對中國文化充分理解基礎上進行的創作，將新中式風格插畫與綜合材料結合，依據畫面帶來的效果，巧妙的將綜合材料與插畫本身融合，進行語言形式上的創新。使軟裝設計具有更強的獨特性、創新性及審美價值。紙面繪畫運用色粉+針管筆+彩鉛進行繪制，后期綜合材料制作上更加多元化例如：薄鐵片，大頭針、沙子等，綜合創作的后期制作是為了更好突出插畫主體。

3.新中式風格插畫在軟裝設計中的表現形式

新中式風格插畫的軟裝設計是集精神性、原創性等優點集于一身，它的推陳出新會讓廣大群眾耳目一新。商家根據軟裝行業自身的特性，結合插畫技巧和精神理念，使新中式軟裝產品更具有獨特性、生命力和藝術感。

（1）獨特性

新中式風格插畫應用于軟裝行業的特殊性，是通過對傳統繪畫概念的理解、民族文化特色與藝術創新，加上插畫創作的基礎進行創作，并與綜合材料的多樣性結合。在藝術表現形式上有變形、夸張等手法，綜合來表達創作的精神思想，最終達到畫面的協調與美感。

①對于室內空間來說功能性和藝術性都是必不可少的，室內作為人類生活起居的空間，任何軟裝飾要素都是以服務于人的需求而開展的。消費者在購買產品時，已不是將畫面呈現的美麗內容放在購買條件的第一位。更多關注的是帶給消費者的第一感觀：是否體具有實用價值與精神價值。創作者應堅持“以人為本”的理念，關注“人”的精神需求，將生活中領悟的經驗融合到創作中，經過自我的感化將插畫藝術與人的生活緊密結合，將元四家中的人文繪畫精神融入其中。中國傳統人文精神結合當下發展情勢的插畫創作，應用在軟裝設計是必然的趨勢，三者結合，即可以突出中國藝術文化的源遠流長又可以展現插畫創作的創新性和軟裝行業的可容納性。

②根據軟裝行業中的要求，將插畫與綜合材料進行富有表現力的加工，迎合社會的發展，根據審美需求做為構成要素，展示創作理念。插畫在軟裝行業中的應用已慢慢步入尋常百姓家中，并有著日益顯著的增長趨勢。讓消費者感受到意想不到的視覺效果，產生一種信息傳達的功能，滿足了消費者對軟裝設計的需求。

（2）創意

軟裝設計的創意性有很多種：具有民族本土文化的特色的產品是比較吸引客戶的，軟裝設計中的插畫情節是富有趣味性和感染力的。新中式風格插畫是結合中國傳統風格繪畫在當前時代背景下演繹的作品，是對中國傳統文化理解的基礎上進行的設計，結合插畫及綜合材料的軟裝設計。在消費人群審美的基礎上，做到畫面風格獨特，與市場的主流風格有所區別，旨在更好服務消費者的生活。同時提煉軟裝設計中值得延續的點或面，將具有質樸、素雅（圖3）的氣息融合傳統繪畫之中，在繪畫創作上采取獨立插畫的表現形式。

新中式風格插畫與軟裝設計是相輔相成的，其最終目的都是更好的服務于消費者，兩者結合是其在當代實現自身價值的根本途徑。將新中式風格插畫在軟裝中的具體應用清晰呈現人們眼前。 （圖4）這些新中式風格插畫在軟裝設計中的應用，無時無刻向我們散發著傳統的魅力，同時也是自身設計內涵不斷豐富的過程。

結論

新中式風格插畫作為中國傳統文化的創新部分，它的復興并不是一種簡單的舊翻新文化，而是沉淀之后螺旋上升的文化思想。

通過本課題的研究得出：具有中國韻味的軟裝設計會受到越來越多的消費者的關注，新中式風格插畫在軟裝設計中的應用也會越來越得心應手。中國傳統文化在當前時代背景下的演繹和發展，是社會和時代發展的必然趨勢。以現代人的審美需求來打造具有傳統韻味的插畫，運用現代工藝與材質，讓傳統文化在如今社會得到展現。在觀賞性和實用性統一結合的基礎上，新中式風格插畫與軟裝設計的結合，更容易被消費者所接受和認可。使軟裝設計突破了單一化、無創新的局限性。

插畫師對于傳統文化的發揚有著不可小覷的作用，這也是室內設計師的職責，既要以功能性和實用性為主，發揮傳統文化精神，又要以弘揚傳統文化為己任，不斷創新發展新中式風格插畫文化，形成具有中國特色的插畫設計而不斷進行探索和創作。

（作者單位：浙江理工大學）

浙江理工大學創新項目編號：YCX14045