論民族元素在動畫場景中的應用與研究

場景是動畫影片中的一個重要的組成部分，對動畫風格的確定、環(huán)境氛圍的營造、動畫藝術(shù)價值的提高起到至關(guān)重要的作用。近年來，在談到動畫創(chuàng)作的時候，必定會涉及傳統(tǒng)民族元素的使用問題。傳統(tǒng)的優(yōu)秀民族元素在當代動畫創(chuàng)作中發(fā)揮著什么樣的作用？為何傳統(tǒng)民族元素會受到動畫創(chuàng)作者們的青睞？本文以民族元素對影視動畫設(shè)計創(chuàng)作的影響為切入點。詳盡闡述民族元素對場景造型、構(gòu)圖、色彩的影響，并通過實例講解如何將民族元素巧妙的融入到動畫場景中。通過研究我們發(fā)現(xiàn)在動畫場景中融入民族元素，不能只是簡單的是直接延用民族元素，而更應該在此基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，大膽嘗試，與時代元素加以結(jié)合，形成具有時代特色的，具有本民族特色的動畫場景設(shè)計。

動畫場景概述

1.動畫場景設(shè)計

動畫場景廣義上是指：劇本所包含的時代、社會背景、具體的自然環(huán)境和地區(qū)性。狹義上指責：影視動畫角色活動與表演的場合與環(huán)境，所以動畫場景是為動畫角色表演服務的。每部動畫片由多組劇情的場景的空間環(huán)境組成。動畫是空間與時間的藝術(shù)，是影視藝術(shù)的一個分支。傳統(tǒng)動畫影片中，場景一般是在紙上繪制，拍攝時是把畫好的場景放在角色動畫的下面合成，所以把繪有角色原畫的場合和環(huán)境叫做“背景”。隨著社會的發(fā)展，各種技術(shù)的創(chuàng)新，現(xiàn)代動漫產(chǎn)業(yè)也愈趨成熟。當今的動畫場景一般使用計算機繪畫方式。通過計算機制作方式，無論是在畫面效果、創(chuàng)作理念、制作技術(shù)上，也趨向與三維空間創(chuàng)作，四維空間的探索，也更加的關(guān)注時間與空間的的塑造與設(shè)計。因為，場景現(xiàn)在也慢慢變?yōu)楸尘爸f了。

動畫場景作為影片中的一個重要的組成部分。其一，對動畫風格的刻畫、環(huán)境氛圍的營造、提高動畫藝術(shù)價值起到至關(guān)重要的作用；其二，給導演提供啦鏡頭調(diào)度、運動主體的調(diào)度、鏡頭的構(gòu)圖、景物透視與光影和空間想象的依據(jù)。一般根據(jù)劇本，所需要不同的風格、不同地域、某種特定的氣氛效果和情緒基調(diào)，那就必須要場景來營造。

2.民族元素的概述

什么是民族元素？是個很難用簡單的幾句話就解釋的很清楚的。簡單的講就是，千百年來沉淀下來，具有本民族特色的造型、構(gòu)圖、色彩方面的一些元素與方法。

民族造型是一種很有辨識度的符號，無論是在結(jié)構(gòu)、造型、色彩、圖紋上都是很具有地域性、人文內(nèi)涵和裝飾性。在加以動畫的夸張的表現(xiàn)方式 ，在動畫片中營造出民族特色的氛圍。

構(gòu)圖一詞源于西方藝術(shù)，而我國通常稱為“布局”。中國畫是我國的一種繪畫技術(shù)它能體現(xiàn)我國繪畫藝術(shù)的博大精深。同樣現(xiàn)代人也延用古人布局方式或加以改造，融入到影片中。

色彩是最能直接反映一個民族的性格與特色的視覺方式。它能引起的復雜的心理變化，在根據(jù)不同時代、不同地域、不同的心理變化而又有所區(qū)別。各個地域、民族，由于它的社會背景、生活條件、風土人情、自然環(huán)境的影響，形成不同地域、民族的色彩。色彩具有先聲奪人的特點，因此，色彩對動畫場景創(chuàng)作是極為重要的。

分析中國日本動畫中民族元素的應用

1.中國動畫民族文化元素應用

新中國成立之后，中國迎來了民族風格動畫第一個高潮。當時，我國動畫起步比其他發(fā)達國家晚，優(yōu)秀的動畫人才和動畫制作技術(shù)也不成熟，所以與日韓和歐美動畫產(chǎn)業(yè)有著很大的差距。但是國家對文化產(chǎn)業(yè)非常的重視，在各種積極影響和國家的大力支持下，動畫產(chǎn)業(yè)隨之迅速發(fā)展起來。動畫作品一定要反應社會主義精神，健康并且積極向上，民族元素在此時也得到淋漓盡致的發(fā)揮，產(chǎn)生了一大批震撼世界的優(yōu)秀作品。中國的一些典型的民族元素大量的應用于動畫制作之中，比如，剪紙、皮影、年畫、國畫、戲劇、書法、 篆刻、武術(shù)、古代紋路，傳統(tǒng)樂器等，加以傳統(tǒng)的民間小說、寓言故事、神話故事等題材作支撐，再加以修改，呈現(xiàn)中國獨有的藝術(shù)風格。《大鬧天宮》是這個時期的代表作品，也是巔峰之作。

2.日本動畫民族文化元素研究

日本是動畫產(chǎn)業(yè)的第二大國，動畫產(chǎn)業(yè)已成為第三大產(chǎn)業(yè)。動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟，完全的融入生活之中，各類的動漫期刊雜志，街道的廣告，漫畫有適合各各年齡階層的，迎合成年人的動畫電影書籍也占據(jù)了日本動漫市場的巨大份額。在世界動漫產(chǎn)業(yè)日本動畫也是極具影響力的。日本動畫題材的選擇很多是來來自于民間傳說、神話，且在動畫角色，場景設(shè)計，色調(diào)的選擇都有民族元素的融合，使得很具有濃郁的日本浮世繪的特色。《怪——化貓》就是改編自日本著名的三個民間傳說《四谷怪談》、《天守物語》、《化貓》。日本動畫還對傳統(tǒng)色彩的繼承。那些美麗的顏色都來自于他們的宗教信仰。日本原始的宗教信仰元素色彩十分夢幻，大膽，鮮艷，令人看了過目不忘。

具體的民族元素在動畫場景中的應用

1.民族元素對場景造型的影響

要使得動畫片富有民族特色，不但是人物形象上所具有，在動畫場景物體也應該具有民族特色。動畫有著傳揚本國文化的重要任務，，中國傳統(tǒng)藝術(shù)，有著成熟的造型法則。這些造型具有濃郁的中國風格，以《功夫熊貓》為例，這部作品運用了具有東方神韻的寫意中國山水畫塑造了讓人眼前一亮的動畫場景。場景設(shè)計中的造型，運用了我國的代表性的建筑樓宇——廟宇，植物也采用中國山水畫中常用的植物造型，蓮花，青竹等其他很有特色的造型，非常的引人入勝。

日本《怪——化貓》）中讓世人驚艷的造型風格大多借鑒于日本的浮世繪。 風格很另類，不管是人物的服飾和服上的植物形態(tài)、傳統(tǒng)花樣，還是場景中房屋、木橋、山石，都是借鑒日本浮世繪版畫，以“線”作為造型基本元素，再以色填形成不同的物體形態(tài)場景中建筑物采用的是日本傳統(tǒng)房屋形態(tài)及色調(diào)運用傳統(tǒng)浮世繪畫中水墨山水的綠色基調(diào)中的日本山川的寧靜的韻味。還大量的采用傳統(tǒng)的紙質(zhì)肌理，極其的有繪畫感和美感。

在動畫場景設(shè)計中，適當?shù)倪\用一些民族元素，能夠促使動畫片更加的吸引人，主要還是在于區(qū)別和其他動畫的不同特色所在。現(xiàn)在的動畫影片越來越多，不管是大片還是短到幾分鐘的小動畫，都要有不同的特色表現(xiàn)出來，這樣才能被人記住，好的動畫必會有讓人印象深刻的點，民族元素是很重要的元素，適當?shù)募右岳貌⑼旰玫牡恼宫F(xiàn)，最終達到意想不到的效果。同時可以擴大各國的傳統(tǒng)文化在世界范圍內(nèi)的影響力。

動畫場景設(shè)計可說出動畫角色設(shè)計以外的一切造型設(shè)計，或者是動畫角色表演的背景。所以，動畫場景造型和角色造型在影片中作用是差不多的，有互補的作用。為劇情的變化，轉(zhuǎn)換場景。所以“形式追隨功能。場景追隨影片”的含義也就在于此吧。在韓笑編寫的《影視動畫場景設(shè)計卜》書中總結(jié)出一下幾個功能： 動畫場景造型的是為了畫面更加的生動有趣、形象逼真，對人物性格善惡的塑造起著關(guān)鍵的作用。

2.民族元素對場景構(gòu)圖的影響

要想片中的場景符合大眾的審美情趣，因而我們不得不遵循一些從古至今應用于各民族繪畫上的一些構(gòu)圖原則，以此讓我們的畫面更加的生動有趣。（1）美學法則——動畫是一門藝術(shù)，所以首要的是構(gòu)圖要美。換言之，就是場景中各個形態(tài)出于同一時代，景物的大小，色彩的濃淡，空間的虛實，線條的曲直都要適中。（2）主題服務法則——構(gòu)圖要為片中主題服務的，而不能文不對題或者直接搶占主題的風頭，畫面形態(tài)沒有組織，整體絮亂。（3）變化法則——整部片子場景眾多，但卻不可以一層不變，變化也是動畫藝術(shù)的特點和魅力所在。因而，構(gòu)圖不僅在它的內(nèi)容形式上有所變化，更應該在構(gòu)圖的形式上多加變化，這樣觀眾才不會審美疲勞。例如，動畫片《大鬧天宮》，此片的場景風格采用了中國山水畫的均衡式的構(gòu)圖形式。場景構(gòu)圖上，青山隨著距離的變化，產(chǎn)生色調(diào)的深淺、形象的繁簡等變化。近處的景物實，遠處的虛；近的顏色艷，遠處的灰；近處色調(diào)暖，遠處的冷。畫面中還加入一定的參差和透視感。

3.民族元素對場景色彩的影響

在動畫影片中色彩對情節(jié)的描述人物的感情的表達都是不可或缺的。在情節(jié)的描述上， 例如，主人公和失散很久的家人團聚時，整個大面會要變現(xiàn)出很溫馨、快樂的情緒，那么通常會使用以帶有冷暖變化的紅色為主調(diào)，運用少量對比色加以點綴來存托劇情的發(fā)展。如果人物情感的大起大落，色彩也會隨著起起伏伏，以此來升華主題。

人對色彩是非常敏感的，不同的色彩帶給人不同的心理，當運用到民族元素的時候，色彩就有了一個小范圍的限定，比如會顯得復古，從而呈現(xiàn)不同的文化特色、審美特征。就中國而言，在中國民族風格動畫的發(fā)展中，中國的水墨色彩，它主要以墨的深淺表達畫的神韻。敦煌壁畫距今已有兩千多年的歷史，但不同時期的色彩卻各不相同，北魏時期以紅棕配以藍和黑；唐則添加黃色。傳統(tǒng)年畫的色彩大量的運用于動畫之中，色彩基調(diào)的變化會帶動觀眾的心理感受，不同的場景可能表達的信息是不同的，劇情的開始，發(fā)展，高潮，尾聲，正對不同的劇情，不同的情緒，在色彩上都會做出呼應，這樣才能最好的將故事的情感表達出來。在中國傳統(tǒng)中，白與紅所代表的東西是相反的，紅色代表著吉祥如意，幸福，快樂，喜慶；白色則代表著死亡，悲傷，因而中國人比較的崇尚紅色。因地域的差異西方卻是恰恰相反的，紅色代表流血、危險、緊張；白色代表純潔、純真。

《哪吒鬧海》的場景結(jié)合了我國民族藝術(shù)形式，吸取了中國門神、年畫、水墨畫里色彩用法，選用裝飾畫的處理方式，山石結(jié)構(gòu)。場景直接的參照了任伯《群仙祝壽圖》的色彩設(shè)計，運用了大量的青、綠、紅、白、黑等等。顏色相互的陪襯，顯得協(xié)調(diào)且豐富。

結(jié)論

民族元素是每個民族寶貴的文化財富，傳統(tǒng)民族文化內(nèi)容豐富各有特色，如果將此融入動畫場景設(shè)計之中，必定對動漫產(chǎn)業(yè)有很大的幫助。回顧以前很多的經(jīng)典動畫片，這些動畫片融民族特色與現(xiàn)代時尚與一體，比如，有傳統(tǒng)的中國韻味的水墨畫，有神秘的日本鬼神傳說的裝飾畫 ，有蘊涵濃厚法國風情的浪漫畫。

因此，我們在動畫創(chuàng)作的時候應該以民族文化為基礎(chǔ)，秉著傳承民族文化的的理念，再加以現(xiàn)代元素的結(jié)合，來形成具有地域特色的風格動畫。終有一天，中國動畫又可以再次的恢復到動畫黃金時期，向全世界的人民展現(xiàn)我們風土風情，東方神韻。這樣有助于我們中國的古國文化更好的傳播。

（作者單位：湖北工業(yè)大學）