動畫角色設(shè)計分析之那些年我們一起追過的外星人

角色設(shè)計在動畫中具有舉足輕重的地位，外星人的角色設(shè)計又是動畫中的一個特殊領(lǐng)域，外星動畫角色的設(shè)計理念、基本方法等，都值得我們深入探討。

引言

動畫片首先是對肢體能力的一種想象和突破，在現(xiàn)實中我們常常被自己的身體困住，跳不高，蹦不遠(yuǎn)，胳膊伸出去也沒多長，這是由生物學(xué)和物理學(xué)的原理，所限定的顛樸不破的公論，動畫的世界卻全然沒有這些戒律，甚至常常公開挑戰(zhàn)和忤逆這些禁忌，于是這里就成為了我們上天入地的試驗田。

動畫角色設(shè)計是動畫片的靈魂，是動畫片成功的關(guān)鍵。擁有獨特性格魅力的動畫角色，是不單純停留在藝術(shù)價值層面上的，還蘊含著巨大的市場與利潤。

外星生物的特殊性及其設(shè)計理念

1.外星生物的特殊性

“外星生物”是指區(qū)別于地球生物以外的、存在于地球外的生命物質(zhì)。外星人是人類對地球以外智慧生物的統(tǒng)稱，古今中外一直有關(guān)于“外星人”的假想和奇異記載，于是人類展開了想象的翅膀，在許多電影電視中都有它們的身影，從最初的《星際迷航》、《飛向太空》再到最經(jīng)典的《E.T》，人類對太空的探索從未停止過，人們一直想要在外太空找到一絲生命的跡象，以至于有了電影《第九區(qū)》中我們可以轉(zhuǎn)化為外星人，這樣不可思議的情節(jié)，當(dāng)然，這給了動畫本身更多的創(chuàng)作空間和藝術(shù)靈感。

當(dāng)代影視動畫是綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，早已成為最為普及的文化傳播方式與娛樂方式。觀眾們早聽厭了白雪公主的故事，也看煩了英雄救美的橋段，只有新穎的內(nèi)容才能討好日漸挑剔的觀眾。就如同外星人這一題材，不是常規(guī)的人物，就沒有統(tǒng)一的規(guī)定，沒有大眾化的設(shè)計路線，這體現(xiàn)了外星生物的新穎和與眾不同。外星生物可以是各種形狀，各種性格，我們可以不用常規(guī)的創(chuàng)作模式，來設(shè)計任何一種外星生物。這無疑不讓導(dǎo)演和編劇更加喜愛他，這使得近年來的動畫市場上出現(xiàn)了許多各具特色的外星生物角色。

2.外星生物的設(shè)計理念

動畫藝術(shù)家創(chuàng)造性的運用情節(jié)和角色表演，反應(yīng)出人們對生活的認(rèn)識，表現(xiàn)豐富的情感世界。用最簡單和直觀的的方式把角色的方方面面?zhèn)鬟f給觀眾，每個角色它們都有自己獨特的人格魅力，用鏡頭和屏幕來展現(xiàn)，這是現(xiàn)代人最易接受和理解的表現(xiàn)方式。對外星生物的角色設(shè)計也不外乎如此，只有設(shè)計出更加美妙，更加考驗我們的想象力和智慧的情節(jié)，才能在競爭激烈的動畫產(chǎn)業(yè)中獨樹一幟。

動畫角色是一部動畫片的精華，而動畫角色的“演技”是好是壞就是動畫角色師的責(zé)任了。動畫中涉及豐富的表現(xiàn)要素，邪惡、正義、友情、愛情等相互交織。好的設(shè)計是一個連續(xù)地簡化與交流的過程，從動畫片能賦予無生命的東西以生命的角度來說，這些東西可能是“有機的”。設(shè)計是立體的，而不是對外形輪廓的簡單描繪，理清了這些，就熟悉了角色創(chuàng)造的基本脈絡(luò)，設(shè)計理念也就應(yīng)運而生了，外星生物也不外乎如此。

優(yōu)秀外星生物設(shè)計的創(chuàng)作方法

1.外星角色經(jīng)典動畫《超級大壞蛋》的角色分析

《超級大壞蛋》一個較為成功的方面是它的人物形象特征突出，影片模糊了“人本善”或是“人本惡”的討論，于是出現(xiàn)了有意思的角色設(shè)計，好人以具備超能力的力量和肉體形象出現(xiàn)，壞人被剝離了陰險狡詐的智慧型外衣，大壞蛋麥克邁（見圖1）的造型更是如此，燈泡造型的腦袋、大大的眼睛，表現(xiàn)出人物絕頂聰明的個性，有一堆破壞世界的點子，黑色的鉚釘披風(fēng)，喜歡與超人作對，一眼看去就會以為他是影片里的“大壞蛋”，麥克邁一生都在為自己尋找定位-我是誰，哲學(xué)界的永恒定律，有時我們一遍遍的問自己我到底是誰，我不小心變成了自己不喜歡的樣子，人生似乎總在開著這樣陰差陽錯的玩笑，《超級大壞蛋》以全新的視角，審視我們那些失落的夢想，斗爭到底。

圖1

麥克邁是刻意顛覆傳統(tǒng)英雄形象而設(shè)計的亦正亦邪的角色，它模糊了“好人”與“壞人”之間的界限，是對傳統(tǒng)觀念的反叛，是希望帶給觀眾真正的思考，我們究竟該怎樣辨別好人與壞人。在人物個性上《超級大壞蛋》也做到這點，麥克邁是一個有反派外表，其實內(nèi)心一直滿溢愛的大男孩，最終他明白了我是誰，我就是夢想，就是我自己。《超級大壞蛋》敘事方式打破了好與壞之間的固守，影片中形象的轉(zhuǎn)化和角色身份也是源于現(xiàn)實的復(fù)雜性，對現(xiàn)實生活的感受和解讀，是當(dāng)代動畫術(shù)創(chuàng)作所必須關(guān)注的。

顛覆的劇本以及新意十足的形象設(shè)計，是《超級大壞蛋》成功的關(guān)鍵，故事不把正義與邪惡進行簡單的劃分，而通過主角麥克邁來探尋善與惡行為背后的動機。

《超級大壞蛋》用不符常規(guī)的角色造型，個性鮮明的人物性格，跌宕起伏的電影情節(jié)，打造了麥克邁這位讓人又愛又恨的“大壞蛋”，讓人記憶猶新，是外星生物角色的經(jīng)典案例。

2.外星生物角色的設(shè)計方法

一個成功的角色設(shè)計一方面表現(xiàn)在設(shè)計上，另一方面表現(xiàn)在視覺傳達上。設(shè)計方面需要創(chuàng)意，視覺傳達方面要具備所需的理論知識和能力。角色的性格，背景，面相和動作都要符合人物的個性，讓人一看到角色就聯(lián)想到其性格和背景，身上的飾物也需重視，不同個性的人喜好的裝飾物和衣著也不同。

通常情況下，角色設(shè)計都容易被理解為角色造型設(shè)計，是美術(shù)性質(zhì)的工作，這是一個很大的誤會。誠然，動畫角色設(shè)計最終都是以造型來呈現(xiàn)的，但如果我們的設(shè)計理念僅僅局限在美術(shù)造型的范疇，局限于在角色審美上，創(chuàng)造一個僅外表上有審美價值的角色，設(shè)計必然是缺乏思想，缺乏靈魂與精神，缺乏感染力的。在圖形時代，我們周圍有各種各樣的動畫形象，如果角色的設(shè)計沒有特定的目標(biāo)和要求，沒有深層次的思量，那和隨意抄襲一個形象是一樣的，所以立足于角色塑造為目的的設(shè)計與單純以造型為目的的設(shè)計在思考方式上是截然不同的。

但如果創(chuàng)造一個成功的外星生物呢？總結(jié)之前的陳述我們可以得出以下幾點結(jié)論：

（1）作為一個視覺故事的講述者首先要具備兩樣?xùn)|西，想象力和天分。

（2）從生活中找尋，從故事中收集靈感，隨時記錄想法，這樣所創(chuàng)造的外星生物才會鮮活起來。

（3）形態(tài)長相獨特，要與地球上的生物有明顯的區(qū)別，不然就要個性特別，總要有一個地方區(qū)別于他人。

（4）最重要的，不能局限于角色造型，設(shè)計的外星生物要有靈魂，一個有內(nèi)涵的角色才具有感染力。

（5）角色要有背景故事，構(gòu)建一個充滿感情的“框架”，讓角色立體化，才能引導(dǎo)角色走向你想要的方向。

設(shè)計外星人時，可能是許多種客觀現(xiàn)實中的事物生命狀態(tài)的復(fù)合體，但與現(xiàn)實中某一種物的單體又完全不同，它可能是生物與生物、生物與非生物之間組合成一種新的生物形象。這種動畫角色在自然界中是不存在的，是人們通過想象設(shè)計出來的藝術(shù)造型，是想象與技術(shù)的結(jié)合，方法與經(jīng)驗需要我們不斷積累。

結(jié)語

動畫創(chuàng)作構(gòu)筑的是一堵光與影，聲與色的迷墻，墻里是生活，墻外是夢想，外星角色就是其中一種，只有不同于他人的畫面和情感，才可能在急流勇進的動畫大潮中凸顯。要讓角色優(yōu)秀取得成功，就要追究其藝術(shù)性，形象設(shè)計直接體現(xiàn)動畫本身的藝術(shù)內(nèi)涵和文化風(fēng)格，如何在競爭激烈動畫市場中獨具一格，這是我們面臨的重要課題。

（作者單位：江蘇師范大學(xué)）