圣經故事參孫和大利拉的文學闡釋

摘 要：20世紀70年代中期以來，一批西方學者將當代敘事學理論運用于對圣經敘事作品的研究，出版了一批重要著作，有力地深化了學術界對圣經文學特質的理解和認識。本文擬從敘事學的角度對《圣經》中參孫和大利拉的故事進行闡釋。

關鍵詞：《圣經》；敘事學；參孫

作者簡介：左萬芳（1987.11-），女，湖北潛江人，碩士，講師，研究方向：美國文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-15-0-01

美國學者羅伯特·艾爾特是《圣經》純文學研究的主要代表，其著作有《圣經的敘事藝術》和《圣經的詩歌藝術》。他認為《圣經》敘事構成一個整體是靠他稱之為“潛在提示”的各種手段來實現的，其中一個非常主要的手段就是“重復”。而且“重復”也是《圣經》最早的口頭流傳歷史所必然造成的敘事現象。他歸納出了《圣經》重復敘事的五種方式，即：（1）詞根的重復；（2）模式的重復；（3）主題（或內容）的重復；（4）情節(jié)（或稱系列動作）的重復；（5）類型場景或格局的重復。

根據艾爾特對重復敘事的分類，參孫和大利拉的故事中主要有兩種重復敘事方式：詞根的重復和情節(jié)的重復。

一、詞根的重復

在參孫和大利拉的故事中，與繩子有關的詞是重復出現的，如青繩子、麻線、繩子、線和發(fā)縷。不管是各種各樣的繩子，還是一縷一縷的頭發(fā)，它們都有一個共同點：都是呈線狀的。隨著這些詞的先后出現，讀者可能會猜想參孫的力量是否與他的頭發(fā)有關，因為故事中始終重復著“線”這個意象，不斷強化著這個意象。在希伯來文中，“參孫”這個詞的意思是“太陽的”，一方面，它指參孫像太陽一樣擁有無窮的力量和光芒，另一方面，也隱含地解釋了為什么參孫的力量來自頭發(fā)，如果我們把太陽比作頭的話，一縷縷光線正像一縷縷頭發(fā)。光線和頭發(fā)的線性特征也正好暗合。所以，這些詞的反復出現，既推動了情節(jié)的發(fā)展，又加深了故事的主題和內涵。

故事中提到過的一個詞也值得關注：拿細耳人。盡管它在文中只出現了一次，但在參孫故事中，它與先前的故事構成了重復。在參孫出生的情節(jié)中，多次提到“拿細耳人”。參孫生來就是神選中的拿細耳人，他必須遵守三個條件：不吃不潔凈之物；葡萄樹所結的都不可吃，清酒濃酒都不可喝；不可用剃頭刀剃頭。這幾個條件在參孫故事開始出現了三次，可見這三個條件的重要性。但參孫并沒有嚴格遵守這三個條件，前兩個一一被他打破，先是“到了亭拿的葡萄園”，接著吃了獅子尸體中的蜂蜜，即不潔凈之物，在參孫和大利拉的故事里，又被人剃去了頭發(fā)，到此，三個條件全被參孫破壞。隨之而來的，是參孫力量的消失和拿細耳人地位的喪失。那么文中僅出現一次的“拿細耳人”這個詞，在內容上與前文相互呼應，保持意義的完整性；在結構上起到了連接的作用，使參孫和大利拉的故事與整個故事有機的聯系在一起。

二、情節(jié)的重復

參孫和大利拉的故事中，有很明顯的“3+1”模式的情節(jié)重復，即前三次情況相似，第四次有關鍵的轉變。在大利拉一次次的引誘中，參孫的回答也一步步接近事實，這樣一種層層遞進、穩(wěn)中求變的重復，推動了情節(jié)的發(fā)展，人物形象在這過程中逐步立體、豐滿起來，同時也使讀者產生一種期盼，期盼某種意料中的結果。

除了故事內部的重復外，參孫和大利拉的故事與參孫和亭拿的女子中的故事也存在重復。亭拿女子是參孫的第一個妻子，在參孫大擺宴席那天，他給來宴席的30個亭拿人出了一個謎，并許諾猜出謎底的有賞。亭拿人猜不出，便威脅參孫妻子，讓她去騙取謎底。結果參孫禁不住妻子的啼哭，告訴她了謎底，這樣亭拿人說出了謎底，贏了賞。分析這兩個故事，不難看出，二者在情節(jié)上有著不少共同點：

（1）故事開始有個迷需要破解。

（2）眾人猜不出迷。

（3）參孫妻子受命去探迷。

（4）參孫禁不起妻子軟磨硬泡說出謎底。

在亭拿女子的故事中，參孫的性格弱點略顯一二。首先固執(zhí)己見。他堅持與異族女子結婚，而與異族通婚在以色列人中是絕對不允許的。其次禁不住女子的誘惑。亭拿女子在他面前啼哭，他就說出了謎底。在大利拉的故事中，參孫的禁不住女子誘惑的性格弱點更是有增無減。首先，參孫到了迦薩與一個妓女親近。其次，面對大利拉的每天嘮叨，“他心里煩悶要死”（he was tired of death），“就把心中所藏的都告訴了她”。而他心中所藏的秘密甚至比他的生命還重要，因為這是他力量的源泉，是他作為神選中的拿細耳人的最后條件，然而他還是告訴了大利拉這個大秘密。通過這個重復，參孫的性格弱點得到了進一步的揭示和強調。

兩個故事的情節(jié)在重復，但二者的結尾卻不一樣。亭拿女子中，參孫“殺了三十個人，躲奪了他們的衣裳，將衣裳給了猜出謎語的人”，大利拉中，參孫被人挖了眼睛，“用銅鏈拘鎖他，他就在監(jiān)里推磨”。前后參孫的地位發(fā)生了戲劇性的變化，從一個勝利者淪落為一個階下囚。而這種轉變正是參孫生命軌跡從上升到下降的體現。亭拿女子的故事只是參孫事業(yè)上升的開始，在“參孫做以色列的士師二十年”達到一個頂點，而大利拉的故事則是他生命軌跡的最低點。所以，這種“穩(wěn)中求變”的重復將參孫的人物形象刻畫的更加深刻。

參考文獻：

[1]劉意青，《《圣經》的文學闡釋——理論與實踐》[M].北京：北京大學出版社，2004.

[2]梁工，《圣經敘事藝術研究》[M].北京：商務印書館，2006.

[3]梁工等，《西方圣經批評引論》[M].北京：商務印書館，2006.