藝考素描常見失誤

對(duì)人物頭部的造型結(jié)構(gòu)和透視規(guī)律缺乏了解

畫上沒有反映出合理的造型比例關(guān)系和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律，或某些骨骼、肌肉、器官的位置不準(zhǔn)確，使得畫中人物像一張空洞的皮囊，這些問題都是造型結(jié)構(gòu)知識(shí)不足造成的。

在觀察和表現(xiàn)上對(duì)整體與局部關(guān)系分寸把握的不足

頭部的造型既有較開闊的大面，又有不少細(xì)微的轉(zhuǎn)折起伏，在五官等處相對(duì)獨(dú)立的構(gòu)造之間有相當(dāng)緊密的聯(lián)系，形成一個(gè)有高低疏密松緊變化的對(duì)立統(tǒng)一體。如果不善于把握整體與局部關(guān)系，就會(huì)過于注重局部的刻畫，使各部分顯得孤立，或?yàn)榱松钊攵_列細(xì)節(jié)，平均使用筆墨，結(jié)果使畫面沒有整體的渾然而顯瑣碎，缺乏大小強(qiáng)弱的呼應(yīng)轉(zhuǎn)換變化，有時(shí)候也表現(xiàn)為各部分筆墨分量的不均衡，如過分集中于眼、鼻、嘴等部分的精細(xì)。

在作畫步驟方法上的不足

畫面表達(dá)過程中缺乏條理，程序混亂，自然會(huì)對(duì)畫面效果產(chǎn)生不利的影響。這首先可能同觀察方法的缺陷有關(guān)系，比如不知先取大后取小、先整體后局部，在沒有確立整體關(guān)系素描基礎(chǔ)時(shí)過早陷入細(xì)節(jié)描繪，結(jié)果不得不花較大力氣做調(diào)整修改。此外，也可能由于在平時(shí)練習(xí)中不注意養(yǎng)成較好的作畫步驟習(xí)慣，對(duì)處理事情缺乏把握輕重緩急的分析和程序方法。

畫面太空或太滿

這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯(cuò)誤。物體太小太集中就會(huì)造成畫面的空，而物體太大太散，畫面就會(huì)滿，甚至有時(shí)畫面會(huì)裝不下物體。解決辦法是在一開始就要把整個(gè)物體的組合外形找準(zhǔn)，按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線，在進(jìn)一步深入的時(shí)候，不要輕易改動(dòng)構(gòu)圖的定位線，否則就會(huì)破壞構(gòu)圖的初衷。

形體畫得歪

這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯(cuò)誤。靜物素描中物體的特點(diǎn)就是要靜，每一個(gè)物體都有自己的位置和重心，對(duì)稱物體的重心在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會(huì)使物體重心不穩(wěn)、畫歪。畫歪還有另一個(gè)原因：對(duì)稱物體畫得不對(duì)稱，解決辦法是起草時(shí)左右兩邊要同時(shí)起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

輪廓線過虛或過粗

這是因?yàn)楫嬚哌€沒有樹立起體面觀念，不懂得物體的輪廓是由面的轉(zhuǎn)折形成的、形體是用明暗對(duì)比出來(lái)的。解決辦法是加強(qiáng)觀察感受，排除非素描習(xí)慣的干擾，將粗線的一側(cè)向暗部或背景過渡。

透視面過大

初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大，這是因?yàn)樗麄儗?duì)視覺透視縮變現(xiàn)象理解得少，主觀地認(rèn)為原來(lái)那個(gè)面沒有那么小，沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說(shuō)明生活中的習(xí)慣還影響著畫者，糾正方法是認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，客觀地表現(xiàn)對(duì)象。

畫面太灰

畫面太灰是因?yàn)榘盐矬w亮部畫重了，這是由于對(duì)明暗對(duì)比觀察不足，應(yīng)該在調(diào)整時(shí)加重明暗交界線，提高亮部的明度。

畫面太碎、太平、太板

造成這三種錯(cuò)誤是由于表現(xiàn)物體主次不清。其中，碎的原因是物體刻畫的部分太多、太強(qiáng)；平的原因是物體刻畫不充分；板的原因是物體刻畫缺少變化。解決辦法是在素描步驟的熟悉造型階段，就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行，并及時(shí)調(diào)整。