試論舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中如何力求新穎獨(dú)特

苗曉萍

【摘要】生命情調(diào)有很多種表現(xiàn)形式，但舞蹈是眾多表現(xiàn)形式中最直接、最本質(zhì)、最熱烈、最尖銳、最單純而又最充份的表現(xiàn)形式，由此可見舞蹈在人類藝術(shù)生命中的地位和價(jià)值非常的重要。因此舞蹈的編導(dǎo)者的任務(wù)就更加艱巨了，他們肩負(fù)著推陳出新的思想方法，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該讓他們的作品從沒有語(yǔ)言、不具備具體概念的角度通過動(dòng)態(tài)的、具象化的各種形體姿態(tài)來淋漓盡致的表達(dá)舞者自己內(nèi)在的情緒意思。這樣就可將許多難以訴諸言辭的情感體驗(yàn)、精神境界和美感意蘊(yùn)，都可以在作品中得到酣暢淋漓的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】專業(yè)修養(yǎng)；舞蹈編導(dǎo)；綜合能力；新穎獨(dú)特；舞蹈作品 精神境界；形體姿態(tài)

前言

舞蹈編導(dǎo)是一項(xiàng)實(shí)踐性非常強(qiáng)的工具性質(zhì)的職業(yè)，由于社會(huì)和人們審美觀念隨著社會(huì)的發(fā)展不斷變化，所以社會(huì)對(duì)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作能力提出了更高的要求。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中要不斷推陳出新，做到力求新穎，讓諸多難以形諸于筆墨，難以用語(yǔ)言表達(dá)的精神境界，情感體會(huì)和美感情蘊(yùn)都能夠在自己的舞蹈作品中得到盡情充分的表現(xiàn)，讓自己的作品的藝術(shù)魅力引人入勝。

一、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新應(yīng)具備的基本的專業(yè)修養(yǎng)

1、生活是創(chuàng)作的源泉：舞蹈作品和舞蹈形象的最根本的產(chǎn)生是來源于生活，生活是取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作根本。例如揚(yáng)麗萍的舞蹈《雀之靈》這支經(jīng)典的舞蹈就是美麗的孔雀為原形創(chuàng)造的。

2、在一個(gè)舞蹈的創(chuàng)作中要不斷積累舞蹈素材，豐富舞蹈中應(yīng)用的語(yǔ)匯。舞蹈編導(dǎo)要力求積累各個(gè)方面的藝術(shù)知識(shí)，不斷豐富自己的想象力，這里我們所說的藝術(shù)想象，是基于實(shí)際生活之上的想象，是生活的形象思維的一種發(fā)展，是一種升華的能力，這種能力比生活更理想化，是藝術(shù)更鮮明的再現(xiàn)，對(duì)舞蹈編導(dǎo)來說，是對(duì)生活積累的升華。

3、繼承民族舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)：繼承不是單純的學(xué)習(xí)舞蹈的藝術(shù)形式，采取拿來主義的方法，要付出挖掘的勞動(dòng)來創(chuàng)新舞蹈。繼承傳統(tǒng)的舞蹈有三種創(chuàng)作方式：1 加工整理，所謂整理即是把流傳于民間的舞蹈收集起來，把失傳已久的古代舞蹈復(fù)原起來，經(jīng)過去遭取精的整理，升華精致重新搬上舞臺(tái)的過程。改編就是在原有繼承的民間的舞蹈的基礎(chǔ)上推陳出新，讓其表現(xiàn)形式和所表達(dá)的內(nèi)容煥然一新的過程。創(chuàng)新的過程就是用原來的民間的現(xiàn)有的舞蹈動(dòng)作作為創(chuàng)作素材，表現(xiàn)出新的內(nèi)容，塑造全新人物的作品的過程。2 改編革新，改編即是在原有民間舞蹈的基礎(chǔ)上推陳出新，使其內(nèi)容、形式煥然一新的過程。3 借鑒創(chuàng)新，創(chuàng)新即是使用已民間舞蹈動(dòng)作為創(chuàng)作素材，表現(xiàn)新內(nèi)容，塑造新人物的作品的過程。

二、舞蹈創(chuàng)新體現(xiàn)在編導(dǎo)創(chuàng)作、排練的全過程。

1、主題和題材：什么是主題？舞蹈創(chuàng)作者要通過一個(gè)怎樣的舞蹈形式來表達(dá)怎么樣的中心思想，這就稱之為舞蹈的主題（或稱主題思想）。就是使用具體的事物，生活中豐富的各種場(chǎng)景來表達(dá)這個(gè)主題思想，種種具體的生活材料就是舞蹈中的題材。主題就是舞蹈作品的中心，靈魂主題。題材就是具體的、詳細(xì)的描寫主題的材料。在一個(gè)完整的舞蹈創(chuàng)作過程中首先要確定主題，再根據(jù)主題選擇題材并進(jìn)行創(chuàng)新。

2、如何選擇題材：

1 什么是題材：就是基于編導(dǎo)自身的客觀現(xiàn)實(shí)生活中，深入的觀察和體驗(yàn)，把種種豐富多彩復(fù)雜變化的生活現(xiàn)象，經(jīng)過一系列的分析、不斷的選擇、精細(xì)的加工，使它們成為構(gòu)成文藝作品的核心，也是舞蹈作品中最基本的因素。

2 選材的方式：選材分為直接和間接兩種。直接就是發(fā)生在身邊的可以第一時(shí)間能夠所見所聞所看的事和物。間接的是指如歷史、神話、寓言、童話、繪畫題材等。

3 舞蹈如何選材：要掌握就是用舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的特殊規(guī)律，要想完全掌握舞蹈創(chuàng)作中特殊的規(guī)律形式，就是用形象的舞蹈動(dòng)作的思維方式，將生活中各種現(xiàn)象進(jìn)行研究分析，依靠自身的表現(xiàn)手段來表達(dá)舞蹈，就是用身體具體的動(dòng)作來表達(dá)舞者的感情思想，特別注意的方面是題材要富有動(dòng)感，感情更要豐富。選材時(shí)還要注意一點(diǎn)就是動(dòng)作性，就是能夠舞動(dòng)起來的材料，抒情性，即是所選的舞蹈題材要擁有這深厚的情感動(dòng)力源泉。直觀性，必須把豐富的情感和意義能夠用非常到位的動(dòng)作表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠直接看到或聽到你所要表達(dá)的深意。

3、構(gòu)思腳本，構(gòu)思腳本的目的就是突出舞蹈的主題思想，把舞蹈中的題材進(jìn)行不斷的概括總結(jié)、提煉思想，形成舞蹈的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，這就形成了舞蹈的腳本，腳本可以稱之為作品的創(chuàng)作之根本。也由此看出舞蹈腳本的確定，在一個(gè)完整的舞劇中擁有這舉足輕重的地位，那么從舞劇的結(jié)構(gòu)開始說起，簡(jiǎn)單的分析，舞劇可分為以下幾個(gè)結(jié)構(gòu)：1引子和序幕：引入是指引入劇情所處的時(shí)代、人物環(huán)境和人物關(guān)系的引入。2開篇：每段劇情的開始引入矛盾沖突，用引人入勝的手法形成鮮明的對(duì)比。3發(fā)展：是指劇情深入發(fā)展的的整個(gè)過程，這段在整個(gè)篇幅中所占比例最大，要有起伏、婉轉(zhuǎn)的故事情節(jié)才能更加精彩。4高潮：是整個(gè)劇情發(fā)展最頂峰的部分，能夠引起人們的共鳴激起心里強(qiáng)大的心里變化。5結(jié)局：是整個(gè)劇情發(fā)展的最終結(jié)果，主題思想在這部分要得到最清楚明白的揭示。

我們創(chuàng)作舞蹈的方式應(yīng)該是多種多樣，形成多元化的模式，我們是擁有五十六個(gè)民族的多民族國(guó)家，各個(gè)民族擁有這各自不同的風(fēng)俗文化，在資源如此豐富的祖國(guó)的大地上，我們更深切的感受到，舞蹈創(chuàng)作者也就是舞蹈編導(dǎo)背負(fù)著的社會(huì)責(zé)任是多么的艱巨，在創(chuàng)作作品的過程中首先要傳播積極的民族文化，還應(yīng)該要處理舞蹈與觀眾相互之間互相作用，見證彼此的歡喜，還要把握社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這樣才能用一般意義上的舞蹈動(dòng)作，來表現(xiàn)真正意義上的創(chuàng)作，舞蹈不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一中表演形式，也不是簡(jiǎn)單的概念性的技巧，社會(huì)不斷發(fā)展，給予了舞蹈更多的素材和艱巨的任務(wù)要求，要想有新的更高的發(fā)展，希望舞蹈編導(dǎo)付出更多的努力，新時(shí)代的編導(dǎo)不斷的吸取傳統(tǒng)舞蹈的精華，來不斷創(chuàng)作出更具有社會(huì)意義和生命意義的舞蹈。

參考文獻(xiàn)

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