我要用一輩子學習和演好周總理

劉勁

作者小傳 著名表演藝術家、國家一級演員、中國廣播電視協會演員委員會副會長、中國文聯志愿者協會理事。曾獲得中國電視金鷹獎、飛天獎、“五個一工程”等國家級大獎，榮獲第二屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者和第二批全國宣傳文化系統“四個一批”人才稱號。

不實現演員的夢想就不回馬爾康

我的父母是20世紀50年代四川大學的畢業生，他們響應黨中央支邊號召，畢業后去了四川最偏遠的阿壩州。我出生在阿壩州的州府馬爾康市。20世紀80年代，馬爾康還是個封閉的小縣城，我真正接觸到電影還是在我高考那年。那一年，很多經典電影重新進入觀眾的視野，像《祝福》《林則徐》《一江春水向東流》等。我印象特別深的是由趙丹老師出演的電影《林則徐》和《李時珍》，他將人物從青春年少演到白發蒼蒼，形象地詮釋了人物的一生。從那時起，光影扎進我心頭揮之不去，我立志要做一名演員。

做演員首先得過普通話這關，馬爾康是藏漢雜居的地方，沒有說普通話的環境。為了練習普通話，我每天捧著收音機，把中央人民廣播電臺的《小喇叭》節目當成我的普通話老師，每天模仿孫敬修老師的標準發音。但是，我不敢把自己的“演員夢”告訴家人，當時要高考，怕被認為是“不務正業”。

因為花了大量時間練普通話，影響了文化課，第一年高考我落榜了，后來家人打算把我送到成都去補習一年。去之前，我給在成都工作的大姐寫了封信，把自己想當演員的事情告訴了她。過了幾天大姐回信了，她很支持我。離開馬爾康的前夜，等父母都休息后，我流著眼淚跑出去，朝著成都的方向跪在地上，對著月亮發誓：不實現演員的夢想，我一定不回馬爾康！

三年藝考的執著與艱辛

剛到成都時，我沒地方住，姐姐在鐵路系統上班，她就去求火車司機：誰開車出差兩三天，就讓我去人家宿舍的鋪上將就兩三晚。火車司機的宿舍一共三層，我從一層睡到三層，幾乎每個房間都睡過。有時，司機師傅半夜回來，我就趕緊起來騰地方，跑去候車室的椅子上睡一宿。每到周末，姐姐就帶著我滿成都找話劇演出，在話劇海報上找導演的名字，打聽人家的住址，希望得到他們的指導。

第一年藝考考的是上海戲劇學院，那時就像一張白紙，啥也不懂。過了初試和復試，三試時，我落榜了。我站在發榜的地方，久久不愿離去，這時有位老師走過來對我說，你考試我都看了，是一個好苗子，但一看就沒學過，不要泄氣，你一定能考上的。這位老師就是朱德委員長的扮演者劉懷正老師，但當時我還不認識他。后來，他成了我的藝術啟蒙老師。

第二年報考的是中央戲劇學院表演系，結果在三試時又落榜了，那次落榜對我打擊特別大。回到家里我號啕大哭，覺得沒希望了。第二天，我看到姐姐留的一封信，她說，這兩年我們經歷了許多不易，不要放棄，姐姐永遠支持你。看完信，想起姐姐的種種付出，我又振作起來，開始了第三年的復習。吸取前兩次考試的教訓，最終我考入了解放軍藝術學院。

每個角色總有適合的等在“拐角處”

大學畢業后參加工作，人生中第一個角色是飾演“參謀甲”，只有一句臺詞：“電報已經收到”。之后許多年，我演的都是這類角色，但我沒灰心，一直在尋找適合自己的角色。我相信，好好演戲、珍惜每一次機會，也許那個角色就在“拐角處”等我。

1995年我獲得在電影《宋家三姐妹》里飾演張學良的機會。拍攝時，我偶遇著名化妝造型師王希鐘老師，他認為我不僅能演張學良還能演周恩來總理。過了幾個月，我突然接到《遵義會議》劇組的電話，原來是王希鐘老師向導演推薦我飾演長征時期的周恩來總理。當時我很猶豫，之前王鐵成老師、黃凱老師等老一輩表演藝術家，把總理的形象詮釋得很高了，已經令觀眾刻骨銘心，我再去演，演不好怎么辦？最后我愛人提醒我：機會也許就這一次。現在看來，我在《遵義會議》中的表演模仿成分較多，主要是學周總理的外形。后來我又接拍了電影《長征》，拍攝時間8個月。在這個階段，我系統地學習了很多關于周總理的資料，深刻地研究思考了周總理是個什么樣的人，為什么會有那么多人愛戴他，我作為演員該怎么樣塑造他，慢慢地，找到了感覺。

周恩來總理就是我心中的大樹

電影《長征》播出后，很多當年周總理身邊的工作人員找到我，送給我他們寫的關于總理的回憶錄，還帶我去中南海西花廳看看總理和鄧大姐生活工作過的地方。這對我塑造周總理的形象很有幫助。現在我家書柜里全是關于周總理的書籍，并且家中只要觸手可及的地方，都放著這類書籍，我一有時間就翻看學習。

塑造周恩來總理的過程中，我時刻被他的精神所感染。羅青長老先生曾跟我講，周總理和鄧大姐住的院子里，種著很多果樹，有梨樹、桃樹、蘋果樹，每年秋天結果子的時候，總理就把果子全部摘下來過秤，市面上賣多少錢，他就按照那個錢數，把所有的水果買下來，把錢交到中央辦公廳，然后把水果分給身邊的秘書和同事。別人都問，自己家院子里的東西還要花錢買？總理說，這院子是國家讓我住的，里面的樹和果子都是國家的財產。總理的這些精神一直激勵著我，只要一談及周總理，我就覺得很溫暖。

同時，很多觀眾通過我的表演，把對周總理的情感也轉移到我身上。有一次，我碰見一位老同志，他握住我的手，眼眶就紅了。他說：“主席總理那一代人對我們來講就是父親母親。現在每次看你們拍的片子都掉淚，就像看到了自己的親人。你們要好好演，希望通過你們把這份親情一代代地傳承下去。”我覺得這話分量很重，我也一直銘記在心。

聽國家林業局的同志講，周恩來總理生前曾有一個很大的遺憾，就是當時為了建設砍伐了很多樹，他當時就提出要有序利用、讓青山綠水常在。這給我很大啟發，我主動申請成為中國綠化委綠色中國公益形象大使，經常帶著同事到全國各地植樹，倡導生態文明。我希望將周恩來總理的綠色夢好好傳承下去。

這二十多年來，我演了六七十次周總理。每個人心中都有一棵大樹，可以是一個榜樣、一種信念，周恩來總理就是我心中的大樹。我要用一輩子做好這一件事。

付出全部熱情和生命才能創作好作品

作為文藝工作者，除了用行動為社會傳播正能量外，還要通過好作品影響更多的人。拍《長征》時，當年紅軍翻雪山的地方已經沒雪了，需要找其他有雪的山代替，但那就意味著海拔更高。后來拍攝地選在海拔5000米的鷓鴣山，盒飯全都凍成冰，拍完戲整個人都凍透了。當時有個場景讓我至今難忘，那時要拍一段毛主席、周總理和朱總司令看到一個小戰士坐在雪堆旁邊，他們去拉他，小戰士臉一揚就倒下了，原來這名戰士已經犧牲了。在拍攝這段戲的過程中，我突然覺得眼前一片漆黑，失去知覺滾下山去。過了好久，我依稀聽到劇組的同事在叫我，睜開眼睛才發現所有工作人員都圍著我。攝影師還把整個過程拍攝了下來，看回放才發現，那時候我的臉和嘴全是紫的，是大家冒著危險、費了好大勁兒把我救起來的。舉這個例子，是想說一部經典的作品不僅與演員表演有關，更與所有演職人員的辛苦付出密不可分。雖然條件艱苦，但是要用心去塑造人物，用全部的生命和熱愛去再現那一段光榮的歷史。如此塑造出來的人物才能堪稱經典，才能真正被觀眾認可。

你借我100元，下個月還你

在總理身邊當過炊事員的李志秀回憶，一天，總理發現他臉色不太好，就關切地問他是不是病了，李回答說：老伴病了。周總理便找到身邊工作人員孫越，對他說：你從我的工資中拿出100元給李志秀同志，他的愛人病了，家里有困難。孫告訴周總理：您沒有錢了。總理問：我和鄧大姐不是每月有幾百塊錢工資嗎？孫把一個賬本拿來，告知周總理，你給誰和誰批了多少錢，現只剩下一點生活費了，總共不足100元。周總理說：“那你借給我100元，下個月還你。”