電影

邵茜

大空頭 花招就是真把勢

08年的次貸危機已經(jīng)被多次搬上熒幕，從文藝界的紀錄片《監(jiān)守自盜》到HBO講述政府救市的紀實故事片《大而不倒》，還有影射高盛在崩盤前夜火線甩賣的《利益風暴》，分別從不同角度把這場危機呈現(xiàn)給觀眾，留給后來者的空白已經(jīng)不多。然而《大空頭》還是找到了一個新角度，并且還拍得很好看很好玩，足足讓觀眾過癮——在危機發(fā)生前發(fā)現(xiàn)問題的洞察者，通過做空在危機中大賺一票的人。把金融危機拍成喜劇，Adam McKay真的這么干了。通過鏡頭和剪輯給電影提速；通過鏡頭和剪輯給電影提速；三是就地自我解構，讓這部并非惡搞喜劇的電影娛樂性很強。大咖的參與則很好地避免了電視劇腔，角色個個精彩，閃耀可愛。當然他們扮演的都是真實人物，四路人馬帶著自己的小弟們，以敏銳的數(shù)字洞察力，腳踏實地的研究考察，反大流的獨立思考能力，堅定不移的決心，在上自政府大銀行下至混混脫衣舞女的這場愚蠢的狂歡中，逆流而上，狠狠的大賺一筆。

裁縫 近鄉(xiāng)情更怯

奧斯卡影后“肥溫”凱特·溫斯萊特出演的澳大利亞電影。女導演喬瑟琳·穆爾豪斯、鮮肉“捶弟”利亞姆·海姆斯沃斯 、戲骨朱迪·戴維斯和雨果·維文皆來自澳大利亞。這是一個極具本土特色的電影，電影也在本土收獲票房和榮譽。故事發(fā)生在上世紀50年代的小鎮(zhèn)唐哥達，童年被送離故鄉(xiāng)的裁縫蒂莉從歐洲歸來。本身具有復古氣質(zhì)又來自英倫的凱特十分契合此角色，衣著光鮮，氣質(zhì)不凡，“我回來了，混蛋們。”從一下車的抽煙，到與警探相認舉手投足極具御姐氣質(zhì)，她的回歸引來了小鎮(zhèn)人的議論，這個殺人兇手、衣著暴露、行為方式異于常人的惡女引來大家的反感和嫉妒，而美麗服飾和出眾的手藝頗受女性喜愛。可是這樣就能得到接納和歡迎嗎？閉塞帶來的是缺乏關懷和理解。他們不明真相依靠感覺行事，說三道四指手畫腳，電影在趣味性中慢慢展開一段塵封往事，刻畫出斤斤計較互相指責的丑惡形象。

房間 “得不到”和“已擁有”

作為沖擊奧斯卡的一部影片，當誘拐、監(jiān)禁、性奴這類關鍵詞給出來，一般認為最穩(wěn)妥的處理方式就是渲染悲劇氣氛，用寫實的鏡頭語言講述一個主角由自由、愉快的美好狀態(tài)跌入一個萬劫不復的深淵，再設計艱難逃脫的故事。但本片卻選擇了一條難走的路，干脆地切去悲劇形成的過程，悲劇因子僅僅作為故事背景，只用幾句臺詞帶過，專注于講述母子兩人如何逃脫囚禁肉體的房間和囚禁心靈的房間，用容易失調(diào)的兩段式的正序敘述結(jié)構來推進劇情，沒有閃回鏡頭，沒有穿插內(nèi)容。可是還是憑借對節(jié)奏的把控和獨特的孩童視角做得很成功。“房間”其實是在自由的世界中圈起的一個不自由空間，被本片編導用來觀測自由對于人的重要性，而觀測的對象是5歲小男孩杰克。杰克的母親喬伊·紐薩姆7年前被騙子騙到一個房間，只有一個天窗，房間事實上成了喬伊的囚牢。被囚禁期間她生下杰克，這個特殊的成長環(huán)境使杰克成為觀測對象的最佳人選。5歲的杰克面對自由世界會如何反應？

純情 那年我十七歲

不好的部分是立意奇怪，受眾指向群體過于年輕，但所描述的時代卻是這群年輕人所不曾涉獵的91年。并且故事非常簡單，后面拖沓狗血到你想一直按快進，幸而演員們的演技全員在線，否則對于觀影人來說會是一場折磨。然而還是要給四星。因為！首先人物性格和演員契合度非常高。膠原蛋白滿滿的圓臉小姑娘是惹人疼惜的可愛。木訥老實總是不高興的男主在石墻下傻笑是未曾說出口的初戀。第二，對漁村背景和女主心理的認同感。第三，屬于你我的初戀。好看的人才配有青春，這青春跌跌撞撞不死即傷，只夠留口氣能讓你活到約定的未來那天，然后只待一聲熟悉的旋律給你并不平順的生活一拳迎頭痛擊。最后，給并不完美的友情。并不是單方面對弱勢朋友的同情和遷就，而是發(fā)自內(nèi)心從小一起長大的情誼。作為一部并不時髦的電影，在畫面和配樂上極盡全力還原觀影人記憶中濃墨重彩的90年代。帶著陳舊和濕漉漉的質(zhì)感，只要閉著眼睛深深呼吸，就能被四周腥咸的海風嗆到。