吳寶卿：一往“琴”深18年

文_本刊記者 張明蕾 通訊員_石廷橋

吳寶卿：一往“琴”深18年

文_本刊記者 張明蕾 通訊員_石廷橋

宜昌金寶樂器環(huán)高分公司車間里，機器轟鳴。置身其中，即使兩人相隔數(shù)步也無法交談。如此喧鬧的車間里卻有一個“世外桃源”，那里靜得掉根針都能聽見，偶爾傳出的也只有叮叮咚咚的琴鍵彈奏聲。“就我們整音師干活的這塊安靜點，跟你們想象的鋼琴誕生地不太一樣吧。”吳寶卿笑笑。

吳寶卿是總裝車間里的一名整音師，需要依靠耳朵來聽音辨聲，然后根據(jù)聲音表現(xiàn)力來調(diào)整鋼琴的發(fā)聲構(gòu)件——琴弦和弦槌，因此他們工作的地方格外需要安靜。1983年出生的吳寶卿已經(jīng)在整音師崗位上干了18年，今年還入選了“荊楚工匠”。從泉州到宜昌，從整音師到“荊楚工匠”候選人，吳寶卿的每一步都與鋼琴相伴。

她是鋼琴們的“保健醫(yī)生”

盡管車間的層層大門把呼嘯的寒風(fēng)擋在了門外，但吳寶卿一件秋衣加一件薄工裝的打扮，還是不太像冬天該有的裝扮。“整音是個力氣活兒，干不了一個小時，我就一身汗。”吳寶卿解釋道。所謂整音師，并不是坐那兒彈彈鋼琴就完事的活計，而是得按照客戶的需求，給鋼琴做全套“保健”。他們既是鋼琴出場前的最后“把關(guān)人”，也是鋼琴出廠后的私人訂制“保健醫(yī)生”。

“今天下午送來的，你們來之前，弦槌的第一道剛扎完，弄了一兩個小時吧。”吳寶卿指著工作室里的三角鋼琴說。那臺鋼琴屬于一位音樂老師，她的要求是調(diào)出圓潤有彈性的聲音。至于到底什么樣的聲音是圓潤有彈性的，就得靠吳寶卿自己領(lǐng)會了。用吳寶卿的話來說，聽音辨聲再整音這事兒，本質(zhì)上屬于“只可意會很難說清的玄乎事”。

整音師和普通醫(yī)生一樣，給鋼琴做“保健”時也得“望聞問切”。先把琴鍵挨個彈一遍，或者彈一小段曲子，辨別出哪些琴鍵有問題。然后把整個鍵盤拖出來，再次檢查每個琴鍵，用粉筆在鍵盤上標(biāo)記出有問題的琴鍵；接下來就是調(diào)音和整音了。

調(diào)音一般是第一步，可以借助調(diào)律儀校正琴鍵的音律，也就是讓整個鋼琴彈出來的曲子不跑調(diào)，力氣活兒就從這里開始。“調(diào)音得用扳手，擰松或擰緊鋼琴的律銷。”吳寶卿解釋道。首先是扳手，扳手自重就差不多有0.5kg。其次是擰律銷，擰律銷必須得雙手使勁，單手根本轉(zhuǎn)不動。一臺鋼琴有200多個律銷，一遍調(diào)完胳膊都酸。

第二步是整音，也就是根據(jù)客戶要求和聲音表現(xiàn)力來調(diào)整弦槌彈性。所謂弦槌就是敲打琴弦的“錘子”，全部用羊毛氈制成。吳寶卿所要做的就是用特制鋼針刺扎弦槌，使它變得蓬松。不足巴掌大的弦槌硬得像石頭，扎起來既費力還得小心翼翼。因為一旦力度掌握錯誤，弦槌被扎壞，整臺鋼琴就廢了。因此，吳寶卿只能邊調(diào)整邊彈邊聽，而每次調(diào)整后的彈奏都得把整個鍵盤推進，彈完后又得把它重新拉出，循環(huán)反復(fù)，直到整音完成。80多斤重的鍵盤，調(diào)完一次至少得被推進拉出上百次。

“你看我使勁最多的右胳膊是不是比左胳膊粗很多，還有肌肉呢。”吳寶卿笑稱，這是職業(yè)病。她的職業(yè)病還有頸椎病和腱鞘炎，治療腱鞘炎的藥膏幾乎常年不斷，一直在工作室里備著。

她是資歷最深的“小師傅”

宜昌金寶樂器環(huán)高分公司里的整音師不止吳寶卿一人，年紀(jì)比她大的也不在少數(shù)，但論資歷，論輩分，吳寶卿是當(dāng)之無愧的“師傅”。“公司里的整音師都是我?guī)С鰜淼模昙o(jì)比我大的叫我?guī)煾担彝Σ缓靡馑嫉摹！眳菍毲湫Φ馈?/p>

吳寶卿是泉州人，最初工作的地方不是宜昌而是東莞。她16歲那年，宜昌金寶樂器環(huán)高分公司所屬的香港柏斯音樂集團去泉州招人，吳寶卿聽說是接觸鋼琴，就興沖沖地報了名。進公司后的兩年時間，她接受一直是調(diào)律和鋼琴內(nèi)部配件調(diào)整的技術(shù)培訓(xùn)，隨后被分到了專職整音師的崗位上，不久又從東莞調(diào)到了上海最后調(diào)到了宜昌，在宜昌安了家。

吳寶卿喜歡技術(shù)崗位，也喜歡鋼琴。“我一個小地方的姑娘能成天摸到高大上的鋼琴，多幸福啊。”吳寶卿憑著一股子熱情和好奇心，孜孜不倦吸取著老師教授的一切知識。吳寶卿是公司第一批學(xué)習(xí)整音知識的工作人員，也是第一個專職做整音師的人，于是后來的每次技術(shù)培訓(xùn)，她就成了國外整音師手把手教學(xué)的對象和接收第一手知識的人。“我得把所有知識全部融會貫通，再教給其他人，有時還會把教學(xué)過程拍下來，方便大家理解。”吳寶卿說，就這樣她逐漸成了大家的“小師傅”。

她是音樂會上最忐忑的聽眾

作為一名整音師，吳寶卿是各類音樂會上的常客，因為大型音樂會往往會對鋼琴彈奏的琴聲有特殊要求，而根據(jù)客戶和場地的特殊要求對鋼琴進行整音是她的如今最重要的職責(zé)之一。2015年元旦前，吳寶卿應(yīng)邀前往北京，給新年音樂會選定的“長江”鋼琴進行整音。“鋼琴演奏家徐洪和俄羅斯交響樂團要合奏《黃河》，要求聲音鏗鏘有力。”吳寶卿回憶道。

那是在人民大會堂舉行的新年音樂會，吳寶卿壓力可想而知。從彩排到正式演出，吳寶卿一直在現(xiàn)場，美妙的音樂聽了一遍又一遍，心也懸了一天又一天。“我生怕出一點雜音。”吳寶卿說，盡管那點雜音或許普通觀眾聽不出來，但絕對會影響鋼琴家彈奏效果。直到整場音樂會最后一個音符落地，吳寶卿才松了口氣。

除了訂單式的上門服務(wù)，吳寶卿每年都有固定的忙碌時間——10月前后舉行的中國宜昌長江鋼琴音樂節(jié)。記者到訪的那天，吳寶卿的忙碌剛告一段落。“今年音樂節(jié)選了臺九尺三角鋼琴，整音工作只能我來。”吳寶卿解釋說。九尺三角鋼琴稱得上是鋼琴里的“航空母艦”，體量大造就了整音難度大，公司里也就吳寶卿能處理，所以音樂節(jié)舉行的那段時間她好幾次工作到晚上12點。

雖然整音過程辛苦，但聽著自己調(diào)理過的鋼琴在音樂會上和各大節(jié)目上演奏，吳寶卿很開心也很自豪：“2014年春晚上彈奏《時間都去哪兒了》的那臺白色長江鋼琴就是我整音的。”和鋼琴為伴，與琴聲相依，是吳寶卿18年來的堅持，也是她日后將繼續(xù)的道路，因為她喜歡“一條道走到黑”，還因為“知識就像滾雪球，做得越多，見識就越多，學(xué)得也越多，這樣才能在一個行當(dāng)里做出點名堂”。