回歸大銀幕才是看電影的真諦

楊方+康犖

對于普通大眾來說，北京國際電影節離自己最近的，就數它的展映單元了。隨著北京國際電影節進入第六個年頭，展映環節已經成為電影節的一大亮點。去年，北京國際電影節展映單元曾出現過“一票難求”的情形，有影迷未能買到心儀影片的電影票，在社交平臺上高價求轉讓，微博上更是有人曬出“北影節搶票攻略”?？偨Y了去年的經驗，今年北京國際電影節在展映環節更加加大力度，共有500余部中外佳作參加展映，放映場次超過1000場，實現北京6個城區全覆蓋，票房總數突破1000萬元。電影節上這些讓人一票難求的影片究竟是如何挑選出來的？選片背后又有哪些鮮為人知的故事呢？帶著這些疑問，我們采訪了北京國際電影節的策展人沙丹。

“讓電影院的經理看到電影節的契機和甜頭”

Q：你是從何時開始參與北京國際電影節的策展、排片的？

A：其實我本來就是電影資料館的工作人員，而電影資料館是從第三屆開始就參與到了北京國際電影節的工作中來，那個時候我們是放映一個點，而且只是放映了九部法國電影。從第五屆之后，電影資料館成了北京國際電影節的一個承辦方，更加全面地參與到了北京國際電影節的工作中來，我們主要負責電影節的策展、宣傳、排片這部分工作。

去年的時候，宣傳還是我一個人在瞎折騰，包括微信公眾號、微博這些自媒體，而今年就有了一些年輕的師弟師妹參與到稿件的策劃和撰寫中，有個5、6個人的團隊，張耀婷和另一個小妹妹則主要負責給全北京5個高校25家影院50多個廳排一共千場電影。

Q：與去年相比，今年的北京國際電影節展映部分，在數量、規模上有沒有很大的進步？

A：今年的北京國際電影節的影院信息與去年相比是有著特別大的令人興奮的進步——放映區域逐步往傳統市中心收縮，形成了集團性。大家都知道北京的面積是特別大的，交通也不太好，如果電影院分布太散，觀眾的跑場體驗就會很差。上海國際電影節是在長寧區有一個電影宮主基地的，有七八個廳，有銀星假日酒店，吃的喝的玩的睡的都在這一塊可以搞定，這樣子的設計對做論壇、展覽都有著莫大的便利，而北京非?？上У貨]有這樣的基地。但隨著這次電影節的電影院向市中心的收攏，觀眾可以按片區觀影了，幾個電影院的臨近相對代替了電影宮，以片區來進行的策劃和排映，對公眾跑那條線進行觀摩是比較方便的。比如三里屯有幾個組團的電影院，小西天也有，在中國電影資料館的周邊就新增北三環北太平莊橋的天幕新彩云影城（帶700座巨幕）和光熙門附近愛琴海購物中心的紅星太平洋影城。

除此之外，放映區域向北京熱點新興居住區的轉移和擴散也使得觀眾看電影會更加的便捷，不會浪費過多的時間在跑場的過程中。我們說的新興居住區不是對應老的居住區，是主要指年輕人聚集、電影欣賞水平比較高的區域，比如常營的盧米埃電影院。盧米埃電影院在北京的東邊，很多傳媒、影視人士都在那兒住，平時它放映藝術電影時的上座率就很高，這次他們提供了兩個200到300人的不錯的廳，大小非常適合北京國際電影節。如果你生活在常營，一個電影院在市里，家長是很難帶著孩子去體驗電影節的氛圍的，通過向新興住宅區擴散的這個形式讓電影院直接開到你家門口，觀眾的觀影體驗是非常好的。我們希望傳統的北京市區已有的電影消費區域能更火爆，比如傳統的天通苑、石景山萬達那一塊的居住區，我們還希望向北京新興的區域去擴散，我們希望能夠匯聚更多的人群，不過總的來說今年主要還是在常營和大興做一些新的嘗試。

需要特別指出的是往年沒有加入北京國際電影節放映，今年加入了的有個很重要的叫UME國際影城華星店的影城，它是北京特別老牌的高端的電影院，它過去從來不參與活動，今年拿出來200人的一個廳參與活動，雖然不大，但代表意義很重。我們相信隨著北京國際電影節的影響力、公信力的提高，公眾對電影節參與度的高漲，一定能讓電影院的經理看到電影節的契機和甜頭。這不是說一定要支持北京市的活動，是以成為電影節的參與者為榮，而且覺得這事有利可圖，有名有利這是對商業影院來說最基本的事。當然這對于我們策劃和排片來說是要下很多功夫和做出大量調整的。

“選片時忍痛割愛太經常”

Q：在選片時會考慮自己的喜好嗎？

A：每個策展人都有自己喜歡的作品，但我們會選跟當下時間節點有關聯又比較有價值的東西。比如我們選擇清宮戲大師李翰祥大導演的作品首先因為他本身有一個重要的節點——誕生九十周年，同時他的生長背景在北京，有很多以北京為故事背景的電影或者有“京味”的電影，比如《江山美人》、《火燒圓明園》、《垂簾聽政》，這次北京國際電影節我們就專門把和李翰祥導演、和北京有關系的電影帶進來。而在整個華語電影歷史中李翰祥肯定也受到一些其他電影導演、前輩的影響，比如1963在邵氏公司拍的最重要的電影《梁?！肪褪鞘艽箨戨娪皩а萆；〉脑絼　读荷讲c祝英臺》的影響，?；∮謩偤檬钦Q辰一百周年，我們就順勢搞了一個桑弧的影展。?；『蛷垚哿岷献鳌恫涣饲椤泛汀短f歲》，《不了情》是陳燕燕主演，陳燕燕今年也是誕辰100周年，我們便接著搞了一個陳燕燕系列，巧的事是陳燕燕也是北京人。

所以說電影節選片還是要把北京作為一個城市背景，將它的文化資源和一些影人歷史、電影傳統有機整合到一個東西中去。從詞話角度來說，所謂北京國際電影節就是國際性的電影節、北京的元素，我們要爭取實現歷史和當下的呼應和對話，這樣的策劃才有策的感覺。

Q：有沒有個人特別喜歡卻不得已忍痛割愛的影片呢？

A：有，太多了，我感覺比較遺憾的是沒有拿到桑弧先生的經典名作《假鳳虛凰》。《假鳳虛凰》這個片子在國內是無存的，前段時間我在上海了解到在法國找到了一個殘存的《假鳳虛凰》的拷貝，這是一個國寶級的東西，如果能夠利用北京國際電影節和?；≌Q辰一百周年的活動把這個東西回歸到國內，簡直會成為偉大的、載入史冊的壯舉。不過我們從策劃角度總是把事情想得相對理想化，其實實施的時候就有很多問題暴露出來了，比如版權、資金、場次、觀眾接受程度、前期溝通等等，而我們的整個工作又太多了。如果想把電影引回來，那可能會要涉及大型活動的組織、桑弧后人的邀請等等，不過說到底還是費用的問題，要看這個活動有沒有更大的領導去支持，到底有沒有辦法去解決。

還有一個是《奮斗》，我們從國庫里挖掘的一部陳燕燕出演的相對稀罕的影片，大家在電影史上沒什么研究，但非常好?！秺^斗》這個電影是默片，需要現場配樂，就是前期修復后拿著小樣去找音樂家，而這又牽扯到了費用和前期排練的問題，以我們現有的龐大工作量，我們是沒有那么多的精力去做這個細致入微的事情的。如果我們最后找不到音樂家，只有默片也是可以的，但肯定不會有那么完美和那么大的影響力了。如果《奮斗》有配樂，那它就可以安排到資料館大廳，如果沒有配樂，只能就只是100座的小廳了，它的受眾和影響自然就很小了，和600個座的有配樂的是有天壤之別的。而目前，《奮斗》的配樂問題還沒有得到很好地解決。