視覺文化之下的后現代恐怖

劉英昕　李敏

摘 要：20世紀50年代以來，“后現代恐怖”這一文學上的后現代主義與恐怖小說相結合的產物在視覺文化的背景之下產生了，恐怖小說的影視改編得到了蓬勃發展，“斯蒂芬·金現象”也應運而生，他的小說帶有明顯的后現代特征，其影視改編也呈現出獨一無二的特色，對其小說到電影的研究有著豐富視覺文化內容的重要意義。

關鍵詞：視覺文化 后現代恐怖 斯蒂芬·金 小說的影視改編

視覺文化的概念最早是由匈牙利美學家貝拉·巴拉茲在1913年提出的，其發展經由模仿的文化、復制的文化以至虛擬的文化。視覺文化著名的研究學者尼古拉斯·米爾佐夫認為在我們這個時代，眼見更為重要，視覺文化關注的是視覺事件，消費者借助視覺技術從中尋求信息、意義或快樂 [1]，在丹尼爾·貝爾看來，當代文化正在變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬確的事實[2]。

后現代文化即視覺文化，這是因為后現代主義經常被定義為現代主義的危機，創造后現代性的正是文化的視覺危機 [1]。現代小說的興起被認為是后現代主義重要的特征，20世紀50年代以來，作為現代小說重要一支的美國恐怖小說得到了復興，這與學界一般認為的西方資本主義進入后現代時期的時間基本相符，“后現代恐怖”這一文學上的后現代主義與恐怖小說相結合的產物便產生了。而在這一時期，視覺文化在整個藝術與文化中的地位越來越突出，恐怖類型更多的是以視覺表現方式呈現出的一種新的恐怖，這一轉向潛移默化地影響了恐怖小說的創作，強化了恐怖的可視性和視覺呈現[3]。……