論人物形象與時(shí)代背景的關(guān)系

張琦

摘 要：《欲望號(hào)街車》是1951年由一代巨星費(fèi)雯麗和馬龍·白蘭度聯(lián)袂主演的黑白影片，是美國(guó)電影史上最值得重視的影片之一；獲得奧斯卡12項(xiàng)提名、四項(xiàng)大獎(jiǎng)，除此還閃耀在各種國(guó)際電影節(jié)上。它偉大的成就還要?dú)w功于成功的人物形象塑造，每一部成功的電影必然都和它的人物設(shè)置息息相關(guān)，然而人物的性格和命運(yùn)又和他所處的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景有關(guān)。就《欲望號(hào)街車》而言，這部電影一改之前好萊塢大團(tuán)圓的風(fēng)格，以悲劇結(jié)尾，它的主要人物布蘭達(dá)最后的悲劇命運(yùn)是自己本身敏感而又自恃清高的性格所導(dǎo)致的，這種性格又來(lái)源于她從小所受的教育和所處的社會(huì)環(huán)境。斯坦利的性格和作為則和他所處的社會(huì)有直接的關(guān)系，所以這部電影的人物形象與時(shí)代背景的關(guān)系是對(duì)該電影主旨最直觀的探討。

關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車》 人物形象 時(shí)代背景 社會(huì)環(huán)境

一、人物命運(yùn)與社會(huì)背景

每一個(gè)故事都有一定的社會(huì)背景，而故事的開(kāi)展也一定與之息息相關(guān)，一部?jī)?yōu)秀的電影在表現(xiàn)人的同時(shí)都不外乎會(huì)去表現(xiàn)時(shí)代，因?yàn)槿宋锏拿\(yùn)和社會(huì)背景總是相輔相成的。

《欲望號(hào)街車》中不僅費(fèi)雯麗飾演的布蘭達(dá)的命運(yùn)是悲劇，斯黛拉和尤尼斯同樣是生活在苦難中的人，她們掙扎卻無(wú)法改變現(xiàn)狀，這種現(xiàn)象最終還是來(lái)自于社會(huì)背景。布蘭達(dá)最終因無(wú)法在社會(huì)上繼續(xù)像自己想象的那樣生活，而又被斯坦利多次言語(yǔ)和身體打擊、最后強(qiáng)奸而瘋掉，被妹妹斯黛拉無(wú)奈地送到精神病院。布蘭達(dá)向往的生活是美好的，唱歌、作詩(shī)、穿漂亮的衣服跳舞，然而現(xiàn)實(shí)卻是住在破舊的貧民區(qū)，還要不時(shí)遭受別人言語(yǔ)和身體上的侮辱。在別人看來(lái)她是一個(gè)虛榮、愛(ài)撒謊、自恃清高卻心靈骯臟的女人，布蘭達(dá)卻認(rèn)為自己的血統(tǒng)和思想是高貴的，她的妹妹不應(yīng)和暴力而又粗鄙的“波蘭佬”斯坦利在一起，她的這種思想源于自己所接受的老舊而又傳統(tǒng)的南方教育，然而20世紀(jì)中期的美國(guó)資本主義已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒欤谶@個(gè)金錢至上的社會(huì)中不會(huì)再有人去在乎你是否是貴族，只有錢才是人們身份的標(biāo)桿和象征，布蘭達(dá)似乎也意識(shí)到了這一點(diǎn)，她敏感的神經(jīng)告訴她，她必須去維持自己貴族的生活，所以她在家人都去世之后變賣了家里留下的房子和地來(lái)滿足自己奢侈而又虛榮的生活。這也是當(dāng)后來(lái)別人說(shuō)她住在一個(gè)廉價(jià)旅館時(shí)，她激動(dòng)地說(shuō)自己住在更加高檔的旅館的原因。當(dāng)因?yàn)椴缓玫拿暫妥鳛楸粚W(xué)校開(kāi)除之后，她來(lái)到妹妹生活的小城市尋找好的生活，卻沒(méi)想到同樣還是要住在破舊的房子里過(guò)著窮人的生活，布蘭達(dá)的存在，一直是不愿跟下層人相提并論的虛偽形象。

為了自我清高，顯示自己的與眾不同，也為了給自己找一條出路嫁給米奇，布蘭達(dá)潛藏了個(gè)人累累前科，避開(kāi)了個(gè)人重重罪惡，換了新的面貌，來(lái)到所謂的天堂福地，渴求新的生活，對(duì)未來(lái)充滿欲望。可是面前的一切，都是那么冷酷，不依不饒。在那個(gè)時(shí)代，女人的命運(yùn)是很難去改變的，即便你換了一個(gè)地方，仍然無(wú)法擺脫貧窮和厄運(yùn)的魔爪。

在電影的開(kāi)頭導(dǎo)演就暗示了這一點(diǎn)，布蘭達(dá)是搭乘欲望號(hào)街車，換乘墳?zāi)固?hào)，來(lái)到了這個(gè)地獄般的天堂福地。導(dǎo)演運(yùn)用電車的代號(hào)來(lái)暗喻布蘭達(dá)的生活，因?yàn)橛龝?huì)搭乘通往地獄的墳?zāi)管嚕罱K走向毀滅。斯黛拉因?yàn)椴淮_定姐姐說(shuō)自己的丈夫強(qiáng)奸了她而無(wú)法確定是否該原諒丈夫。尤尼斯也依然繼續(xù)在生活中掙扎。電影用一種憐憫的眼光去看待故事中的女人，她們是殘酷時(shí)代的犧牲品。歸根結(jié)底，她們是由于那個(gè)特殊的時(shí)代、特殊的社會(huì)風(fēng)氣而走向悲劇和毀滅。

二、人物性格與社會(huì)背景

人物性格對(duì)于人物形象的塑造至關(guān)重要，他對(duì)于電影故事的講述和人物命運(yùn)的走向起著決定性作用，人物的性格很多時(shí)候也是由于生活環(huán)境和社會(huì)背景所決定，但電影不同于小說(shuō)，他不會(huì)簡(jiǎn)單地對(duì)人物性格進(jìn)行抽象意義上的描述，而是通過(guò)他的表現(xiàn)和行為來(lái)體現(xiàn)。

這里所說(shuō)的性格也并不是簡(jiǎn)單的內(nèi)向、開(kāi)放、活潑等，而是更深層次的關(guān)于人性的東西。《欲望號(hào)街車》中性格最鮮明的無(wú)非于馬龍白蘭度飾演的斯坦利，他在電影中的位置雖然不像布蘭達(dá)那樣重要，但他卻代表了一個(gè)群體，生活在資本主義社會(huì)底層的人物。他對(duì)布蘭達(dá)像仇人一樣，不僅對(duì)她侮辱，調(diào)查她的曾經(jīng)的種種不堪的行為，破壞了她要嫁給米奇過(guò)美好生活的向往，更是強(qiáng)奸了她并最后把她送進(jìn)了精神病院，布蘭達(dá)的悲劇也與斯坦利有很大的關(guān)系，他一步步將布蘭達(dá)推向深淵。斯坦利不僅行為和語(yǔ)言粗魯暴力，經(jīng)常在醉酒后對(duì)妻子拳打腳踢，清醒后又道歉，而且有著那個(gè)時(shí)代人特有的拜金和污穢，他最初討厭布蘭達(dá)是因?yàn)樗冑u了土地買衣服和飾品，而自己卻一點(diǎn)好處都沒(méi)有撈到，甚至想要變賣布蘭達(dá)的東西，他也是一個(gè)唯利是圖的人。繼而他討厭布蘭達(dá)是因?yàn)樗傇谧约浩拮用媲罢f(shuō)他的壞話并侮辱他是“波蘭佬”，他激動(dòng)地辯解自己來(lái)自波蘭但是正宗的美國(guó)人，是這個(gè)最偉大國(guó)家的一分子。斯坦利在用這些虛無(wú)縹緲的東西來(lái)維護(hù)自己所剩無(wú)幾的虛榮的尊嚴(yán)，排外和民族歧視在美國(guó)這個(gè)當(dāng)時(shí)早就宣揚(yáng)自由與平等的新興資本主義國(guó)家被表現(xiàn)得淋漓盡致。斯坦利是一個(gè)流氓無(wú)產(chǎn)者，底層人物，住在骯臟、污穢的貧民區(qū)，嘴毒心也不善，性情多變，做著辛苦的工作，領(lǐng)著可憐的僅夠生活的薪水，連最后作為美國(guó)人的驕傲都在被別人貶低。平時(shí)的生活就是下班后和幾個(gè)朋友去臟亂的保齡球館打球、喝酒，在自己家里打牌，行為和紳士毫不沾邊。斯坦利的這種性格和生活一方面與自己本身的墮落有關(guān)，另一方面與自己所處的社會(huì)環(huán)境有關(guān)。

20世紀(jì)中期的美國(guó)給人的印象是一片繁榮，作為二戰(zhàn)的勝利者和迅速崛起的國(guó)家，美國(guó)人稱自己是世界上最為偉大的國(guó)家。其實(shí)，這一時(shí)期的美國(guó)還伴隨著恐慌、貧窮、事業(yè)、不平等和種族歧視等問(wèn)題，大部分的資產(chǎn)掌握在少數(shù)人手中，在國(guó)家財(cái)富迅速增長(zhǎng)的進(jìn)程中，隨著貧富差距的加大，總有一部分人會(huì)成為歷史前進(jìn)的犧牲品。斯坦利就代表了美國(guó)底層人物的性格和生活。這種社會(huì)因素導(dǎo)致了斯坦利的生活的破敗和性格的無(wú)常與暴躁。斯坦利的朋友也同樣是他們這個(gè)圈子的人，有著和斯坦利一樣的境遇。雖然性格可能稍有不同，但在這種大環(huán)境與大背景下，他們無(wú)一例外地過(guò)著和斯坦利差不多的生活，有著和斯坦利一樣的心境，最終的命運(yùn)的走向也與斯坦利相差無(wú)幾。

三、人物塑造和時(shí)代背景對(duì)于情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)作用

情節(jié)的發(fā)展都必然在人物的特定性格和時(shí)代的特定背景的前提下發(fā)生才能是合情合理的，拋棄時(shí)代背景和人物性格的情節(jié)設(shè)置既沒(méi)必要出現(xiàn)，也不會(huì)對(duì)電影的意義和主旨表達(dá)有任何作用。情節(jié)發(fā)展反過(guò)來(lái)又直接或間接地塑造人物形象，表現(xiàn)時(shí)代。

本片中的人物性格和社會(huì)環(huán)境催生了布蘭達(dá)的神經(jīng)質(zhì)和拜金，斯黛拉的膽怯和懦弱，斯坦利的自私和暴躁，這種個(gè)性特質(zhì)貫穿了整部電影，也是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素之一，例如在布蘭達(dá)來(lái)到斯黛拉家，提到自己因生活所迫將原來(lái)父母的房子賣掉，斯坦利在看到布蘭達(dá)幾乎裝滿衣服的行李，而自己卻沒(méi)能從其中分到錢之后，對(duì)第一次見(jiàn)到的妻子的姐姐大吼大叫并且加以威脅，斯坦利的生活環(huán)境的窘迫和自身的性格都讓這一切發(fā)生得自然而然，觀眾理所當(dāng)然地覺(jué)得這就是他應(yīng)該會(huì)做出的事兒，而且，從樓上鄰居夫妻的相處模式來(lái)看，斯坦利并不是個(gè)例，樓上的夫妻在平時(shí)生活中也是大吼大叫，因?yàn)橐稽c(diǎn)生活小事就吵鬧，丈夫也像斯坦利一樣整日混在臺(tái)球室，打牌喝酒，他們這個(gè)階層的人大多都是這樣生活的，掙扎在生活底層，卻沒(méi)有想要更進(jìn)一步的上進(jìn)心，沒(méi)有出路，混日子，那樣的時(shí)代背景下，斯坦利一樣的人不在少數(shù)，這就是特定環(huán)境下一類人必然的生存狀態(tài)。

來(lái)到妹妹家的布蘭達(dá)看到了妹妹生活的窘境，最開(kāi)始的反應(yīng)就是抱怨，自恃清高地認(rèn)為妹妹怎么能嫁給這樣的人，又怎么能在這樣的地方生活，然而卻不得不借住在這里。為了走出這種窘境，她努力地想要嫁給一個(gè)生活條件看起來(lái)不錯(cuò)的男人，為了這個(gè)目的，她掩藏自己的過(guò)去，極盡全力地修飾自己的外貌，然而就是這最后一次翻身的機(jī)會(huì)也被自己的妹夫無(wú)情地摧毀了，悲劇的產(chǎn)生在于命運(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)性，即使沒(méi)有斯坦利，她的這段所謂的感情也必將無(wú)疾而終或者沒(méi)有好的結(jié)果，因?yàn)樗摹案星椤敝谐錆M功利和欺騙，但正是斯坦利的破壞這一情節(jié)讓斯坦利的陰暗表現(xiàn)得淋漓盡致。

女權(quán)主義在西方由來(lái)已久，但必須承認(rèn)的是在過(guò)去的文明社會(huì)中，女性從未得到過(guò)真正公平的對(duì)待，《欲望號(hào)街車》中女性對(duì)于自己命運(yùn)的把握則顯得更為無(wú)力，斯黛拉生活的窘迫看似是對(duì)愛(ài)情的犧牲，更多的是對(duì)無(wú)法自己把握命運(yùn)的無(wú)奈，盡管他的丈夫強(qiáng)奸了自己的姐姐，她卻沒(méi)有辦法真的去反抗，甚至選擇不去相信自己的姐姐，認(rèn)為她是精神失常，進(jìn)而把她送進(jìn)了精神病院，這個(gè)情節(jié)的處理再次體現(xiàn)斯黛拉的懦弱與那個(gè)時(shí)代女性的脆弱。

這部電影節(jié)奏并不緩慢，情節(jié)也不沉悶，卻無(wú)處不在透漏著深深的無(wú)奈與悲哀，他們內(nèi)心崇尚財(cái)富，因?yàn)樽约菏鞘澜缟献罡挥械膰?guó)家的一員而感到自豪，可現(xiàn)實(shí)又讓他們生活得卑微，所以自我麻醉和封閉成為他們最愿意保持的狀態(tài)。“溫水煮青蛙”式的悲劇在他們每個(gè)人身上上演。

四、結(jié)語(yǔ)

可能只有經(jīng)歷了并最終跳出一個(gè)時(shí)代的人才能真正地看清楚那個(gè)時(shí)代，但《欲望號(hào)街車》處于當(dāng)時(shí)就通過(guò)對(duì)人物的刻畫而表現(xiàn)出了時(shí)代，所以，人物的命運(yùn)和性格跟時(shí)代背景一定是有關(guān)系的，甚至是時(shí)代決定人物的命運(yùn)。一部成功的影片在表現(xiàn)人性本身之外，必然要融入社會(huì)背景。因?yàn)槊總€(gè)人都是生活在社會(huì)當(dāng)中的，故事是發(fā)生在社會(huì)中的，也是受所處社會(huì)影響的。尤其是特殊時(shí)代的電影，必然要表現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)。這樣人物形象的刻畫才能更加深刻，人物命運(yùn)才能更加合理。對(duì)待電影，我們?cè)谧⒅厍楣?jié)的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注人物，人物推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，也應(yīng)該關(guān)注時(shí)代，時(shí)代影響人物的形象。縱觀電影史，每一部偉大的電影無(wú)不帶著對(duì)時(shí)代和人性的反思，只有在此前提下進(jìn)行的情節(jié)講述才是真實(shí)而動(dòng)人的。