汪曾祺小說留白藝術試探

陳曉勇

摘 要：汪曾祺作為寫意小說作家的代表人物，大量運用留白的藝術，創(chuàng)造出美麗的藝術審美世界，表現(xiàn)出其對小說創(chuàng)作的獨特體悟，本文將嘗試從其小說的語言和人物描寫入手，對小說中的留白作一些探討。

關鍵詞：寫意小說 留白 語言形象

汪曾祺自發(fā)表《受戒》以來，引起人們的廣泛關注，可以說給文壇帶來了一股清新的氣息。有人說他的小說和廢名的一樣：“行文好比一溪流水，遇到一片草葉，都要去扶弄一下，然后又汪汪地向前流去……” [1]56他的小說沒有集中的情節(jié)，其敘述也似信馬由韁，不像現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作，用力于塑造豐滿典型的人物性格，講述生動曲折的情節(jié)故事，而是和其他的京派作家一樣，注重小說的寫意性，運用語言的暗示性，恰當的留白，力求使小說具有無限的張力，傳達出作者的人生體悟。

這是中國近代出現(xiàn)的寫意小說作家，在追求中華民族振興的過程中，希望通過人生藝術化來救亡圖存。在創(chuàng)作時不用力于塑造圓潤豐滿的人物，講述生動曲折的故事，而是借作品傳達作者的人生和宇宙意識的意蘊和意境。

一、留白：他山之石，可以攻玉

文學藝術，常會借鑒其他藝術表現(xiàn)手法，這在汪曾祺小說中表現(xiàn)得特別明顯，其中“留白”藝術手法就給人留下了深刻的印象。汪曾祺曾講到過藝術空白的作用，他可能是從中國的繪畫藝術中汲取了營養(yǎng)：“大概從宋朝起，中國的畫家就意識到了留白的重要性，畫家總習慣在一幅畫里留出大量的空白。