從小說《活著》到影像改編的審美轉變

姚佩

小說《活著》是作家余華的代表性作品，故事敘述了從建國前夕到改革開放初期30年來的生活變遷。小說的精彩故事和精巧結構感染了無數讀者，銷售超過20萬冊，榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章，成為當代文壇的經典之作。張藝謀對小說文本進行電影改編，其改編迎合了受眾的歷史期待心理，在電影市場上頗受觀眾贊賞。小說改編成電影后，在受眾界引起了強烈的反應，成為一部著名的電影佳作。從文本到電影，既有超越也有不足，本文主要探索文本到影像的審美轉換，為其他小說文本的影像改編提供參考。

一、 小說敘事的生存邊緣因素

小說《活著》的生活敘事，展現出了建國30年后社會所存在的扭曲現狀，并對基層社會生活的悲劇現象進行了披露。[1]在表現手法上，主要通過對人物的邊緣生存、悲喜事件展開結構推進，以小見大，以大容小，不斷敘說小人物在大環境變化的命運折騰。

（一）小人物生存環境的特寫

小說通過對生存在社會邊緣環境人群的敘說特寫，人們對幸福念想的瘋狂追求，描述了建國后30來的艱難曲折和險惡環境。小說用歷史空格舞臺刻畫真實的人性，從中我們能夠理解什么是人生活著，什么是幸福追求，什么是偉人罪人。生存在劇烈變化的歷史時代，人活著的處境從一個邊緣摔擺到另一個邊緣環境，難以真正地沖出生存的牢籠。[2]深刻體驗到生死處境的精神壓力界限。在生活的空間認知中，小說不斷用醒目的生存景觀讓人們看到活著的死亡空間，并在這種惡劣的環境中，擺脫不去自身的樊籠，這對故事中的主角父親被氣死，同時龍二成了替死鬼，表現出了一種原本喜劇形象下的悲哀。……