武岡絲弦《武岡是個好地方》的音樂特征分析

王蓉芳　安煒成

摘要：本文選擇以武岡絲弦作品《武岡是個好地方》作為實際研究案例，立足于《武岡是個好地方》這一絲弦作品的音樂特征分析之上，從作品的曲牌、旋律、調式調性及伴奏樂器四個方面論證，旨在更深層次剖析武岡絲弦所具有的獨特地域特征，實現理論研究的定向豐富。

關鍵詞：武岡絲弦 《武岡是個好地方》 音樂特征

武岡絲弦是一項極具地域文化特色的曲藝體系，武岡絲弦傳承人鄧星艾將其這曲作品命名為《武岡是個好地方》，一者是迎合了偉人毛主席當年發出的“武岡是個好地方”贊譽，二者也是從武岡絲弦藝術傳承視角所進行的地域人文精神傳遞?！段鋵莻€好地方》著重突出這個“好”字，通過多種曲牌和跌宕起伏的旋律等來詮釋武岡的“好”，其音調中帶有獨特的地方語言韻味，體現了其特有的音樂特征。

一、正調與雜調相混合的曲牌特征

從武岡絲弦的類別劃分其能夠劃分為正調與雜調兩種，正調也即是我們常稱的牌子絲弦，它以演唱曲牌為主，曲調非常豐富，有源于南北曲的，有源于明清之際時調小曲的，也有源于其他地方曲種和民歌等，比如[北詞][南詞][淮調]等。而雜調則是同民間所流行的小調類似，所以也稱之為小調絲弦，其是保持獨立的小曲，在曲式結構中存在著較多的表現形式，可以單獨演唱。從《武岡是個好地方》這一絲弦作品中可以發現，其涉及到了正調和小調的穿插應用，主要曲調是為正調，其是由眾多完整、獨立內容的曲牌所連接反映共同主題的套曲體音樂結構，涉及曲牌曲頭+若干曲牌+曲牌曲尾的大型體式，將[淮調][背工調]拆成了曲頭、曲尾，并在中間插入了[風陽調]等其他的武岡民間小曲，組成了首尾呼應的聯曲體。在《武岡是個好地方》這一曲子中，“絲絲柳，對對蝶，古城雙宿舊時燕。千年武岡多呀多勝跡，唱作絲弦代代傳?！边@一句作為曲子的引子部分則是以[淮調]為基礎，奠定了全曲的主要格調是以正調為主；陳述部分前段則是繼續以正調進行，而在陳述部分進行到后半部分時則畫風突變的轉到了[浪淘沙]這一雜調之上，在進入念白部分時又回到了[淮調]并一直以正調作為主要曲調進行直至全曲結束。本曲始終保持著以正調為主要曲調的格調，通過正調與雜調相混合的穿插運用，使得旋律更加優美、更加生動，在多曲牌組織之下，富有了更強的音樂表現力。

二、平穩級進和偶現大跳的旋律特征

在武岡絲弦曲調中經常出現旋律重復，且多為變化重復，旋律多平穩進行，已體現江南絲竹小調的柔美、恬靜之情，偶爾出現七度、八度的大跳，給人以在閑暇之余一些跌宕起伏的情感；在《武岡是個好地方》絲弦曲目中的旋律跳度即非常大，樂音高低起伏，開始是八度的上行跳進（5-5）使旋律達到高潮，在旋律進行中巧妙的出現了七度音的下迭回落（5-6）婉轉地將旋律引入較低音區的進行。高音與低音結合得非常巧妙，這種上下滾動尤如“大珠小珠落玉盤”，七度下迭回落，恰似“銀河落九天”。正應了念詞中的那句“輕輕撥，切切彈，好像那珍珠落呀落玉盤?！庇秩绯~中不僅兩段旋律呈現重復，在不同節點范疇也呈現出較強的重復性，比如“千年武岡多呀勝跡，唱做絲弦代代傳”。就簡短兩句也利用了旋律重復手法，曲調就在“呀”字上下了工夫，旋律也兩次完全重復最后停留在變宮不穩定音上。這樣更能表現武岡名勝古跡之多。所以綜合來講，《武岡是個好地方》旋律的平穩進行始終保持著武岡絲弦曲調特點且其上下靈活跳動、高音區與低音區的完美銜接也是其所繼承的武岡絲弦一個重要特點。

三、呈多元變化的調式調性特征

《武岡是個好地方》絲弦曲目的調式首先是以徵調式開始，以徵、宮、角為骨干音進行旋律的發展，但是整曲并不是只固定在這一個調式上，在歌曲旋律發展過程中，在調式這一方面上呈現出了相應多元的變化，涉及完整的宮、商、角、徵、羽五種調式應用，尤其是在五類調式外，其為了迎合曲調情緒發展進行了曲調句末改尾，即在完整調式結束后又于結尾附加一句，本應在倒數第五小節宮音上結束，但最后卻使全曲結束在徵音上。強調了結尾旋律新意。此種調式的交替表達，并未對音樂整體感予以破壞，反而從借助不穩定調性予以對曲調進行了豐富推動，使得音樂整體統一之中存在著沖突對比，而對比之中也產生了有機統一。再如第一樂句（第四小節）羽調式；第二樂句（五至九小節）為商調式；第五小節為過渡性旋律。這兩小節雖然是第二樂句結構部分，但從調性看卻是過渡性質的。因為前面為純粹羽調式，后面是商調式全終止，而第五小節具有微調式旋法特點，因此它象在兩調式中間的承接，使羽調式自然交替到了商調式。

四、以三弦為主的伴奏樂器特征

絲弦演唱中，其依托四類樂器的良好伴奏，形成了較好的主從關系，演唱是作為主要部分存在，而伴奏則是作為客體存在，二者相依輔成不可或缺。因為在曲目表達中，其唱詞內容所涉及多為古典內容，所以通過多類傳統弦樂伴奏，有效的烘托、渲染了唱腔，對于武岡地方文化、景色、歷史等意境達到了有效生活，產生著積極的助推作用。同時依托形式多元的伴奏形式良好的實現了托腔保調的目的。在《武岡是個好地方》中主要伴奏樂器是為揚琴、琵琶、三弦、二胡、板胡、月笛等樂器。且整體均為弦樂。其中更是以三弦這一樂器貫穿全曲，為全曲整個基調的發展奠定基礎，其中引子部分就是在三弦獨奏下明亮而清脆的道出；曲子中段則是實現了多類傳統弦樂伴奏的形式，多重奏所體現出來的音樂的濃郁、厚重更是鮮明的體現了武岡特有文化、景色的古韻味，使全曲達到了高潮；最后的結尾又重新恢復到了由三弦獨奏的形式，憑借其音色的優美，在明亮而清脆的音樂中結束全曲。

總之，通過上述針對武岡絲弦《武岡是個好地方》音樂特征的分析，可以清晰的發現此曲目在曲牌、旋律、調式調性、伴奏樂器等方面所具有的特點，尤其是其作者--武岡絲弦傳承人鄧星艾先生所傾注于其內在的藝術特性，能夠更好的促使受眾有效掌握武岡絲弦的藝術魅力。在本研究中筆者通過依據自身對于《武岡是個好地方》這一武岡絲弦曲目的理解，詮釋了曲目在音樂特征方面的藝術表現，基于業界尚無學者給予研究，同時也無相關的文獻參考，因此本研究也具有著相應的理論價值意義，是為豐富武岡絲弦藝術感染力的有機表現。

參考文獻：

[1]湖南省文化事業管理局音樂工作組.湖南絲弦音樂[M].長沙：湖南人民出版社，1955.

[2]龍華.湖南曲藝的歷史發展[M].茶館文藝雜志社，1987.

[3]劉定祥，唐劍萍.湖南絲弦的思想和藝術[J].藝術百家，2005，（02）.

[4]唐劍萍，唐運善.湖南絲弦的源流[J].船山學刊，2005，（01）.

[5]劉國平.湘西南武岡絲弦初探[J].邵陽學院學報（社會科學版），2011，（04）.

作者簡介：

[1]王蓉芳：湖南吉首大學音樂舞蹈學院；

[2]安煒成：湖南師范大學音樂學院在讀研究生；