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●葉廣芩推出新作《去年天氣舊亭臺(tái)》

近日，“京味文學(xué)”代表作家葉廣芩推出全新力作《去年天氣舊亭臺(tái)》，該書(shū)由北京十月文藝出版社出版。書(shū)中講述的九個(gè)北京故事，蘊(yùn)涵了作者對(duì)童年生活的深深的眷戀與追憶。《去年天氣舊亭臺(tái)》由一系列描寫(xiě)北京百姓生活的故事組成，包括《太陽(yáng)宮》《月亮門(mén)》《鬼子墳》《后罩樓》《扶桑館》《樹(shù)德橋》《唱晚亭》和《黃金臺(tái)》九篇，每篇篇名都是一個(gè)北京建筑的名字，由此引發(fā)一段故事和情愫。如《太陽(yáng)宮》講述了在“我”的童年記憶中，曾經(jīng)擁有過(guò)的京郊農(nóng)家生活的悠閑快樂(lè)，曾經(jīng)讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想的“太陽(yáng)的宮殿”；《唱晚亭》，寫(xiě)在老房拆遷時(shí)一塊刻著“唱晚亭”的石頭，使得帶有一夜暴富夢(mèng)想的后人們狂熱追求，而當(dāng)“賭石”后發(fā)現(xiàn)它毫無(wú)價(jià)值又一哄而散；《后罩樓》則通過(guò)對(duì)舊王府后罩樓主人“珍格格”的身世追究，道出“文革”中造反者的追悔，折射出人性的光芒……這些作者自幼生長(zhǎng)，耳熟能詳?shù)牡胤皆诒本┏蔀閲?guó)際化大都市的進(jìn)程中或已灰飛煙滅，或已面目全非。幾十年離別故鄉(xiāng)的生活經(jīng)歷，使得葉廣芩飽蘸濃情之筆，描寫(xiě)了北京百姓人家的日常生活，記錄下老北京的歷史、風(fēng)俗、人情，留給現(xiàn)代化的北京及當(dāng)代北京人最珍貴的記憶。

●張煒最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《獨(dú)藥師》出版

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家張煒最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《獨(dú)藥師》日前由人民文學(xué)出版社推出。小說(shuō)講述了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，中國(guó)正經(jīng)歷的“數(shù)千年來(lái)未有之變局”。基督教登陸東部半島，教會(huì)學(xué)校及西醫(yī)院初步興起，半島地區(qū)首富和養(yǎng)生世家的季府面臨空前挑戰(zhàn)。季府主人、“獨(dú)藥師”第六代傳人季昨非陷入到長(zhǎng)生、革命、愛(ài)欲的糾纏之中，苦悶又彷徨。本書(shū)是張煒第20部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是他根據(jù)自己30多年前在檔案館工作時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)的一箱珍貴的史料而創(chuàng)作的。小說(shuō)展現(xiàn)了張煒?lè)欠驳鸟{馭史料的能力，用虛構(gòu)的真實(shí)將讀者帶入歷史的詭譎風(fēng)波里。小說(shuō)處處充滿象征和隱喻，不僅雜糅了半島地區(qū)的養(yǎng)生秘史，還有對(duì)身體肌理的精微分析。在追求長(zhǎng)生的框架中，蘊(yùn)藏著張煒對(duì)生命哲學(xué)的形而上的探索。張煒在書(shū)前寫(xiě)道：“謹(jǐn)將此書(shū)，獻(xiàn)給那些倔強(qiáng)的心靈”，“書(shū)中的倔犟人物太多了，他們的命運(yùn)，特別是犧牲，都與這種性格有關(guān)。我憐惜古今所有的倔犟人物，愿意把這部心血之作題獻(xiàn)給他們。因?yàn)樗麄兤鸫a不是機(jī)會(huì)主義者，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)很讓人尊敬。”他說(shuō)。“雖然它不足30萬(wàn)字，但這部小說(shuō)特別難寫(xiě)，比我寫(xiě)450萬(wàn)字的《你在高原》都難。”張煒說(shuō)。由于《獨(dú)藥師》的故事性、可讀性非常強(qiáng)，與他之前的作品似乎改變很大，因此這本小說(shuō)被稱為張煒的“轉(zhuǎn)型之作”。在回答是否有意識(shí)地“走向通俗”時(shí)，張煒說(shuō)：“好書(shū)應(yīng)該是好讀的。我以前的書(shū)，自己總覺(jué)得十分好讀。有人讀不下去，可能是趣味不同，再就是，沒(méi)有讀進(jìn)去。好書(shū)必須具有‘迷人的魅力。”

●肖復(fù)興推出首部?jī)和L(zhǎng)篇小說(shuō)《紅臉兒》

日前，著名作家肖復(fù)興攜新作《紅臉兒》在鄭州中原圖書(shū)大廈分享自己的創(chuàng)作與讀書(shū)心得。在小說(shuō)《紅臉兒》中，肖復(fù)興用散淡、詩(shī)意的語(yǔ)言把讀者帶入老北京曲折幽深的老宅，帶入天真爛漫的童真世界。談及目前國(guó)內(nèi)的兒童文學(xué)，肖復(fù)興認(rèn)為有兩種不太好的傾向，一種是矮化，也就是成人生硬地模仿孩子，另一種是拔高，作者總是擺出過(guò)來(lái)人的姿態(tài)，情不自禁地教育孩子，“這兩種傾向都不好，是兒童文學(xué)寫(xiě)作的大敵”。肖復(fù)興說(shuō)，童心甚至比童年更重要，童心對(duì)于成年人而言是需要喚起的，用童心的光彩來(lái)照亮過(guò)去的生活。兒童文學(xué)的本質(zhì)就在于能不能把握這些，把最簡(jiǎn)單、最單純的東西寫(xiě)出來(lái)。說(shuō)到讀書(shū)，肖復(fù)興認(rèn)為讀書(shū)也要趁早，學(xué)習(xí)好比種莊稼，錯(cuò)過(guò)好時(shí)候效果截然不同，而最佳讀書(shū)年齡應(yīng)該是小學(xué)四五年級(jí)或者初中一二年級(jí)。這是人記憶力最好、心靈最純粹的時(shí)代，因此看什么書(shū)也非常重要，家長(zhǎng)一定要給孩子良性的閱讀指導(dǎo)。

●邱華棟推出歷史小說(shuō)《時(shí)間的囚徒》

《時(shí)間的囚徒》是作家邱華棟創(chuàng)作了5年的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)。該書(shū)日前由江蘇鳳凰文藝出版社出版。該小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，時(shí)間跨度較大，氣勢(shì)磅礴，顯示了作家把握宏闊題材的能力。小說(shuō)共分三條線索，描繪了三代法國(guó)人——他們都叫菲利普，和中國(guó)的關(guān)系。第一代菲利普是跟隨八國(guó)聯(lián)軍在1900年來(lái)到中國(guó)的，參加了“庚子之變”對(duì)北京使館解圍的戰(zhàn)斗，而后留在了中國(guó)；第二代菲利普是個(gè)中法混血兒，他在1957年被打成了“右派”，一直到1964年因?yàn)橹蟹ńń唬惶貏e釋放回法國(guó)；小說(shuō)的第三條線索，是參加法國(guó)1968年“紅五月”巴黎街頭運(yùn)動(dòng)的第三代菲利普的活動(dòng)。第一代人的故事由第二代人敘述，第二代人的故事由死去女兒的亡靈敘述，第三代人是由自己敘述的意識(shí)流寫(xiě)法。第一代人的命運(yùn)主要在幾年內(nèi)展開(kāi)，第二代人關(guān)于中國(guó)的回憶持續(xù)了七年，而1968年巴黎的紅五月則是一個(gè)月的事情。