“劇本、剪輯是影片的生命”

孫渝烽

“劇本、剪輯是影片的生命。”這句名言是日本大導(dǎo)演黑澤明拍攝電影后總結(jié)的感言。上影廠國(guó)家一級(jí)剪輯師周鼎文通過(guò)四十年的工作實(shí)踐也深深感悟到電影剪輯工作在一部影片中起著至關(guān)重要的作用。

我有幸執(zhí)導(dǎo)過(guò)的兩部譯制片都是美國(guó)大導(dǎo)演斯比爾伯格拍攝的，一部是《辛德勒名單》，一部是《侏羅紀(jì)公園》，這位導(dǎo)演所做的，也證明了黑澤明的這句名言。在搞這兩部影片時(shí)我查閱了有關(guān)資料：斯比爾伯格為拍攝《辛德勒名單》醞釀了十年之久，劇本也一改再改，最后才把所有演員都集中在波蘭一個(gè)小鎮(zhèn)，封閉式地拍攝了兩個(gè)半月，可后期剪輯影片卻整整用了半年多的時(shí)間，才完成影片的制作。他拍攝的第一部《侏羅紀(jì)公園》拍攝時(shí)間雖不長(zhǎng)，可是后期剪輯、用電腦制作小恐龍吃人的場(chǎng)面，卻整整花了七八個(gè)月的時(shí)間才完成影片的制作。都證明了一點(diǎn)：劇本、剪輯的重要性，它是一部影片的生命。斯比爾伯格這兩部影片的工作經(jīng)歷，為黑澤明的名言作了最好的注解。

周鼎文作為一個(gè)電影剪輯師，一個(gè)幕后工作者，估計(jì)很多觀眾根本不知道他，也許圈內(nèi)也有很多人并不知道他，可是出自他手的很多部電影、電視劇觀眾是喜歡的，看得津津有味。他從事電影工作四十余年，剪輯過(guò)的電影有《春催桃李》《青山戀》《小足球隊(duì)》《青春》《天云山傳奇》《牧馬人》《秋瑾》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》《最后的貴族》《清涼寺的鐘聲》《生死抉擇》《海之魂》《詹天佑》……等三十多部故事影片，1985年后他又參加電視劇拍攝的剪輯工作，那就更多了，僅舉幾部供大家回味：《家·春·秋》《上海一家人》《嚴(yán)鳳英》《楊乃武與小白菜》《林則徐》《家在上海》《我想有個(gè)家》《東方夢(mèng)》《京華煙云》《徽州女人》……等等。2014年還擔(dān)任秦怡老師籌拍的電影《青海湖畔》的剪輯指導(dǎo)工作。

周鼎文是國(guó)家一級(jí)剪輯師、中國(guó)電影電視剪輯學(xué)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)，他是中國(guó)唯一榮獲兩屆電影金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)的剪輯師。1983年因《牧馬人》獲第三屆金雞獎(jiǎng)，1985年又因《高山下的花環(huán)》獲第五屆金雞獎(jiǎng)，2009年中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影電視剪輯學(xué)會(huì)還授予他杰出貢獻(xiàn)榮譽(yù)稱號(hào)。

和謝晉導(dǎo)演合作十六年

周鼎文生于江蘇泰興，在泰興度過(guò)了他的童年、少年，初中畢業(yè)后，1955年來(lái)上海跟父親在華新裝訂廠干活。1958年一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，因?yàn)橛∷⒐灸贻p人多，而和印刷公司有密切關(guān)系的電影公司卻需要年輕人去充實(shí)，當(dāng)時(shí)征求周鼎文父親意見(jiàn)，是否同意讓兒子去電影公司工作，當(dāng)時(shí)周父曾猶豫過(guò)，最后才同意。就這樣，為周鼎文開(kāi)辟了一個(gè)新天地。

當(dāng)時(shí)上海電影公司下屬三個(gè)電影廠，海燕、江南、天馬。周鼎文被分配在海燕廠剪輯組工作。當(dāng)組長(zhǎng)帶他到剪輯室參觀時(shí)，他大吃一驚的是，進(jìn)剪輯室必須換鞋，工作人員一律穿白大褂，像醫(yī)生一樣。周鼎文很滿意自己能在這樣的環(huán)境里工作。開(kāi)始他學(xué)做剪輯助理，好學(xué)勤快的周鼎文很快就參加了第一部彩色寬銀幕立體聲影片《老兵新傳》的剪輯工作。導(dǎo)演是沈浮，主演是崔嵬，剪輯師是他的老師陳祥興，沈浮導(dǎo)演給了這個(gè)年輕人很多指導(dǎo)。

當(dāng)時(shí)進(jìn)電影廠的年輕人不管干哪一行，都得干上七八年、十年才能獨(dú)立工作。周鼎文特別幸運(yùn)，只干了兩年就讓他獨(dú)立剪片了。自然災(zāi)害那幾年電影拍得很少，直到1963年趙丹、錢(qián)千里拍《青山戀》，組織上決定讓周鼎文參加該片獨(dú)立工作，他跟著趙丹學(xué)習(xí)有半年多時(shí)間。1965年又跟著女導(dǎo)演嚴(yán)碧麗參加電影《小足球隊(duì)》的剪輯工作，為他的剪輯工作打下了基礎(chǔ)。“文革”上影廠停產(chǎn)了十年，沒(méi)想到周鼎文很幸運(yùn)，借到上海譯制廠參加內(nèi)參片的剪輯工作，參加了《啊·海軍》《戰(zhàn)爭(zhēng)與人》《山本五十六》等多部譯制片的剪輯工作，搞內(nèi)參片讓他大開(kāi)眼界，又多了一次學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。接著1973年又參加了湯曉丹、湯化達(dá)兩位導(dǎo)演重拍故事片《渡江偵察記》的剪輯工作。

1975年開(kāi)始了周鼎文剪輯工作的新紀(jì)元，連續(xù)十六年和謝晉導(dǎo)演合作拍片。周鼎文進(jìn)廠后熱愛(ài)自己的工作，也虛心好學(xué)，工作認(rèn)真踏實(shí)，凡是和他合作的導(dǎo)演都很喜歡他的認(rèn)真、敬業(yè)。周鼎文也深知自己文化低，修養(yǎng)差，所以向老導(dǎo)演們學(xué)習(xí)電影知識(shí)，找來(lái)有關(guān)電影的書(shū)籍，掌握很多基本知識(shí)，特別是電影蒙太奇。剪輯工作很鍛煉人，一個(gè)個(gè)鏡頭畫(huà)面，一段段膠片都要認(rèn)真記，才能把戲接順，工作非常繁瑣，工作量又特別大，畫(huà)面反復(fù)看，反復(fù)選，增強(qiáng)了他的記憶力，養(yǎng)成了極其認(rèn)真的好習(xí)慣，這一切都為他和謝晉導(dǎo)演合作打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1975年，海燕廠決定把京劇《南海長(zhǎng)城》改編成電影《磐石灣》，這實(shí)際上又是一部京劇樣板戲。謝晉擔(dān)任該片導(dǎo)演，廠里決定讓周鼎文參加該片，擔(dān)任剪輯。謝晉導(dǎo)演還從沒(méi)有和周鼎文合作過(guò)，很不放心，他問(wèn)廠里，這個(gè)周鼎文對(duì)京劇可熱愛(ài)，戲曲片和故事片剪輯是不一樣的，特別是京劇有板有眼，鑼鼓點(diǎn)十分重要，你一刀要剪不好，不在點(diǎn)子上，剪在腰上了，一錘打下去又沒(méi)在點(diǎn)子上，那這戲可就完蛋了，根本沒(méi)法看。當(dāng)時(shí)還是工軍宣隊(duì)當(dāng)家，他們就來(lái)找周鼎文，問(wèn)他喜歡京劇嗎，周鼎文如實(shí)回答：“并不太喜歡，如果組織上把這個(gè)任務(wù)交給我，那我一定會(huì)認(rèn)真學(xué)習(xí)，加強(qiáng)這方面的修養(yǎng)，讓謝導(dǎo)放心，我一定會(huì)完成好自己的剪輯工作。”那時(shí)候電影院天天放映京劇樣板戲，兩毛錢(qián)一張票，他一有空就去看電影，反復(fù)看反復(fù)琢磨，有意識(shí)去學(xué)習(xí)，這和一般的娛樂(lè)性看片完全不同，這個(gè)過(guò)程頗有收獲。《磐石灣》工作下來(lái)，謝晉導(dǎo)演對(duì)他印象很好，這個(gè)戲由于政治原因后來(lái)沒(méi)有搞下去，可謝導(dǎo)對(duì)他有了信任感。

1977年陳沖主演的第一部電影《青春》拍攝了，謝晉是該片導(dǎo)演，又找周鼎文合作，戲拍得很順利，審查通過(guò)后謝晉很高興，他塞給周鼎文以及和謝導(dǎo)經(jīng)常合作的伙伴一個(gè)小紙條，紙條內(nèi)容是邀周鼎文等去他家聚餐。

《青春》拍完后，謝晉籌拍《啊，搖籃》，廠里說(shuō)先停一停。正好俞仲英導(dǎo)演要拍《雪青馬》，找周鼎文合作，他一想新疆還沒(méi)有去過(guò)，謝導(dǎo)的戲暫時(shí)又不上，正好有個(gè)空擋接這部電影，就答應(yīng)了俞導(dǎo)演。可沒(méi)幾天，謝晉從北京回上海就找周鼎文：“你怎么答應(yīng)去拍《雪青馬》啦，我的《啊，搖籃》馬上也要拍了。”謝導(dǎo)去找俞仲英商量，沒(méi)有談下來(lái)。謝晉狠狠地批評(píng)周鼎文：“沒(méi)有征求我的意見(jiàn)，就這樣隨便跑到另一個(gè)劇組去了！”周鼎文只好向謝導(dǎo)道歉，并表示如謝導(dǎo)信任他，以后其他任務(wù)一概不接，實(shí)在有任務(wù)的話，一定先征求謝導(dǎo)的意見(jiàn)，你說(shuō)不行我就閑著等你的戲。這次談話很重要，后來(lái)謝導(dǎo)早早地就把《天云山傳奇》《牧馬人》的劇本交給了周鼎文。

周鼎文深深感謝和謝導(dǎo)的合作，讓他得益不少，學(xué)到很多新知識(shí)，而且為他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)發(fā)揮創(chuàng)作才能的新天地。

謝晉導(dǎo)演在拍攝上是一位非常嚴(yán)格的導(dǎo)演，也是一位十分聰明的導(dǎo)演，他善于調(diào)動(dòng)攝制組各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)的積極性。和謝導(dǎo)合作過(guò)的人都深知謝導(dǎo)會(huì)想方設(shè)法把每個(gè)人身上的油水（創(chuàng)作激情）全榨干。

謝晉導(dǎo)演要求劇組所有創(chuàng)作人員都得下生活去實(shí)地考察。周鼎文和他合作十六年，深知謝導(dǎo)的創(chuàng)作習(xí)慣。作為一名剪輯，每部戲都要向他交出三份答卷。首先是謝導(dǎo)把文學(xué)劇本交給你了，作為剪輯你就得從剪輯師的角度對(duì)文學(xué)劇本提出看法、設(shè)想，找他當(dāng)面談也可以，或是寫(xiě)出書(shū)面意見(jiàn)，而且必須做，提出的設(shè)想和建議還不能少，這是第一份答卷。

第二份答卷是在謝導(dǎo)出了分鏡頭劇本以后，周鼎文必須從剪輯角度，提出場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、場(chǎng)次之間的互相轉(zhuǎn)換如何更流暢更自然更舒服的具體意見(jiàn)，供導(dǎo)演參考，這項(xiàng)功課也必須做。

第三份答卷是剪輯師每天必須到拍攝現(xiàn)場(chǎng)（這在其他攝制組沒(méi)有這樣的規(guī)定，剪輯師不跟現(xiàn)場(chǎng)的）。謝導(dǎo)讓剪輯在現(xiàn)場(chǎng)一塊兒拍戲，并讓你出主意提想法，他說(shuō)這樣在剪輯時(shí)才會(huì)有靈感。

交了這三份答卷，實(shí)際上周鼎文和謝導(dǎo)之間已經(jīng)達(dá)成很多創(chuàng)作上的默契。哪一天在現(xiàn)場(chǎng)要看不到周鼎文，謝導(dǎo)就會(huì)找：“周鼎文在哪？”

拍《牧馬人》時(shí)，有幾場(chǎng)戲在北京飯店拍攝。當(dāng)時(shí)飯店接待外賓任務(wù)很重，所以對(duì)攝制人員限制很嚴(yán)格，只發(fā)了20張卡，必須去的人憑卡才能進(jìn)飯店參加拍戲。有一天謝導(dǎo)找周鼎文，制片主任畢立奎說(shuō)：“他沒(méi)有卡，不能進(jìn)來(lái)。”謝導(dǎo)說(shuō)：“怎么回事，他怎么能不來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，讓他每天來(lái)。”當(dāng)場(chǎng)他就指名某某可以不來(lái)，把卡給周鼎文。就這樣每天拍完戲，謝導(dǎo)都會(huì)問(wèn)周鼎文這場(chǎng)戲在剪輯上有什么想法，讓他拿出意見(jiàn)來(lái)。后來(lái)周鼎文常常把一場(chǎng)場(chǎng)的戲剪好用小放映機(jī)放給謝導(dǎo)看，直到他滿意為止。

周鼎文告訴我，作為一名剪輯師也一定要認(rèn)真參與到影片的創(chuàng)作中去，有時(shí)可以突破導(dǎo)演的想法，讓?xiě)蚋霾省！赌榴R人》女主角叢珊飾演李秀芝，她的出場(chǎng)戲按原來(lái)導(dǎo)演的分鏡頭拍下來(lái)的素材來(lái)剪輯，周鼎文感到十分平淡，而且突不出“文革”這樣動(dòng)蕩的時(shí)代大背景，因此他主動(dòng)向?qū)а萏岢龀税丛昼R頭拍攝火車的畫(huà)面外，必須增加拍攝四個(gè)畫(huà)面鏡頭供他剪輯用：1、火車車輪滾動(dòng)的畫(huà)面；2、火車的鐵路軌道畫(huà)面；3、火車閃過(guò)的兩邊樹(shù)木的畫(huà)面；4、火車經(jīng)過(guò)閃現(xiàn)在兩邊的大幅標(biāo)語(yǔ)口號(hào)或墻上的大字報(bào)的畫(huà)面。有了這樣一組畫(huà)面，周鼎文把它剪成26個(gè)短鏡頭，車輪滾滾反復(fù)出現(xiàn)了七八次，跟著女主人公眼神一閃一閃，一會(huì)兒是車輪，一會(huì)兒是軌道，一會(huì)兒是標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，一會(huì)兒是樹(shù)木閃過(guò)的畫(huà)面，再配上音樂(lè)，把一個(gè)動(dòng)亂的氣氛營(yíng)造出來(lái)了，然后鏡頭一下子跳到火車的車窗里面，鏡頭往上推進(jìn)去，一個(gè)女孩蜷縮在那個(gè)裝煤的車廂里。影片女主角李秀芝的出場(chǎng)是在這樣一個(gè)動(dòng)蕩的年代，就一下子突現(xiàn)出來(lái)了。

再比如《牧馬人》中朱時(shí)茂扮演的許靈均被打成右派，在農(nóng)場(chǎng)放牧和馬在一起生活，他在馬棚里有一場(chǎng)輕生的戲。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，周鼎文也向?qū)а萏岢鲆优暮芏嗵貙?xiě)鏡頭：馬棚里掛著的套馬的繩子、馬鞍子、馬的各種表情特寫(xiě)、馬注視的特寫(xiě)、馬回頭的特寫(xiě)、馬流淚的特寫(xiě)、馬的嘶叫聲……等等畫(huà)面。有了這些畫(huà)面，最后周鼎文在剪輯臺(tái)上組接出一場(chǎng)十分精彩動(dòng)人的畫(huà)面，馬和人感情交流了，最后許靈均打消輕生的念頭。剪輯臺(tái)上出了真情。

拍攝《高山下的花環(huán)》時(shí)很多大場(chǎng)面用三臺(tái)攝影機(jī)從多個(gè)角度拍攝，打仗的大場(chǎng)面還有航拍，所以素材畫(huà)面的量非常大，如果每臺(tái)機(jī)器反復(fù)兩三次，那素材就更多了。為了達(dá)到演員的表演真實(shí)、自然、動(dòng)作的連貫，很多場(chǎng)戲也是三臺(tái)機(jī)器從不同角度進(jìn)行拍攝，中、全景都在里面。這么多素材對(duì)剪輯師是一個(gè)能力的考量，能否在最短的時(shí)間里選出有用的畫(huà)面，把演員的表演有機(jī)連貫的剪出來(lái)。周鼎文每天關(guān)在小房間，工作到深夜，而且這些素材如何剪輯，從局部開(kāi)始還是從全局開(kāi)始，是先用全景還是先用特寫(xiě)，如何組接，周鼎文腦子每天都轉(zhuǎn)著這些畫(huà)面。由于每天都到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，看演員表演，互相交流，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，這一切他心里就有底了，而且可以考慮無(wú)技巧剪輯法的運(yùn)用，停在什么點(diǎn)上，出在什么戲上，周鼎文在自己的劇本上記得密密麻麻，也無(wú)需場(chǎng)記的場(chǎng)記本了。盡管素材多，只要自己心中有譜，所以每天晚上能把一場(chǎng)場(chǎng)的戲剪出來(lái)，給謝導(dǎo)看，聽(tīng)取他的意見(jiàn)，謝導(dǎo)再晚也看，而且十分高興。他對(duì)周鼎文說(shuō)：“現(xiàn)場(chǎng)拍的有些畫(huà)面如何剪我還沒(méi)有考慮好，你倒已經(jīng)剪出來(lái)了，而且想得很仔細(xì)。”

由于和謝導(dǎo)有這樣創(chuàng)作的默契，所以很順利、很愉快，多機(jī)位拍攝給剪輯師帶來(lái)更大的創(chuàng)作空間，畫(huà)面選擇的余地也更豐富了，一改過(guò)去按導(dǎo)演分鏡頭拍攝的習(xí)慣——當(dāng)時(shí)一個(gè)鏡頭多少秒都是卡死的，十秒、十五秒、鏡頭組接只能一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，讓你剪輯沒(méi)有任何發(fā)揮的余地，最多把畫(huà)面接得流暢一些。而現(xiàn)在這樣的拍攝給剪輯師提供了更大的創(chuàng)作空間。累當(dāng)然是更累了，但謝導(dǎo)在任何時(shí)候都保證周鼎文有一個(gè)安靜剪片的空間，單獨(dú)的小房間，而且規(guī)定演員不許去打攪他的工作。這也是非常重要的，演員一進(jìn)去看自己的畫(huà)面那肯定要亂套。謝導(dǎo)深知這一條的重要性。

當(dāng)我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看看周鼎文獲金雞剪輯獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)，可以看出他在剪輯臺(tái)上的用功，以及和謝導(dǎo)的創(chuàng)作默契。

《牧馬人》獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：“周鼎文同志在《牧馬人》中發(fā)揮了剪輯藝術(shù)的創(chuàng)造性，使影片結(jié)構(gòu)的完整性和節(jié)奏的鮮明性得到加強(qiáng)，特授予最佳剪輯獎(jiǎng)。”

《高山下的花環(huán)》獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：“周鼎文在《高山下的花環(huán)》的剪輯創(chuàng)作中，對(duì)影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、時(shí)空轉(zhuǎn)換等作了合理安排，鏡頭組接細(xì)膩、流暢，為影片的最后完成作出了寶貴的貢獻(xiàn)，特授予最佳剪輯獎(jiǎng)。”

剪輯臺(tái)能把電影救活

上世紀(jì)八十年代后期，全國(guó)很多兄弟電影廠都紛紛拍電影、拍電視劇，迎來(lái)了一個(gè)創(chuàng)作興旺時(shí)期。但是問(wèn)題也不少，很多劇本根本不過(guò)關(guān)，也有很多“導(dǎo)演”根本沒(méi)有導(dǎo)戲的能力，拍出來(lái)的電影、電視劇無(wú)法看。我知道當(dāng)時(shí)湯曉丹夫人、剪輯師藍(lán)為潔老師就常常被很多電影廠請(qǐng)去救電影。周鼎文也曾被請(qǐng)去做搶救工作，這絕對(duì)是一項(xiàng)吃力不討好的工作，后來(lái)他推辭了不少這樣的活兒。

他跟我說(shuō)起過(guò)有一部影片，是某兄弟廠拍攝的，是一部偵探片，拍得挺認(rèn)真，可影片送審后被電影局否定了，沒(méi)有通過(guò)。該廠打聽(tīng)到上影廠有個(gè)能人周鼎文，派人來(lái)上海請(qǐng)周鼎文幫忙救救這部電影。周推辭了，對(duì)方通過(guò)上影廠的朋友，并一再懇求周幫忙，周鼎文答應(yīng)先看看劇本素材。對(duì)方把影片素材全帶來(lái)了，住進(jìn)上影招待所，專門(mén)包了一間房間供周鼎文專用。周鼎文看了影片，問(wèn)他們審查不通過(guò)的原因是什么。“亂，結(jié)構(gòu)不合情理，無(wú)法看”。就這樣，周鼎文在這里整整關(guān)了三個(gè)星期沒(méi)有回家，按偵探片的風(fēng)格樣式，把素材重新結(jié)構(gòu)清理，在剪輯臺(tái)上剪出一部影片來(lái)。其中有些畫(huà)面無(wú)法補(bǔ)拍了，他認(rèn)真地從改臺(tái)詞下手，用聲音蒙太奇來(lái)彌補(bǔ)。最后他跟對(duì)方領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演說(shuō)，為了保證影片的成功，請(qǐng)上海電影譯制廠的配音演員為影片配音吧。就這樣，在上海整整一個(gè)多月的時(shí)間，把這部影片重新整理好，兄弟廠的領(lǐng)導(dǎo)高高興興把影片再次送中央電影局審查，這次審查反映很好，通過(guò)了，并且說(shuō)：“你們很了不起，在這么短的時(shí)間就補(bǔ)拍把影片修改好了。”由于這是一部偵探片，發(fā)行公司看過(guò)后也很滿意，還多訂了幾十個(gè)拷貝。周鼎文就這樣在剪輯臺(tái)上救活了一部電影。那年月報(bào)酬就不說(shuō)了——如今的年輕人聽(tīng)了只當(dāng)是打發(fā)要飯的。

說(shuō)起剪輯的功能，我也著實(shí)體驗(yàn)了一把。我在譯制廠也執(zhí)導(dǎo)了三百多部譯制片，我算了一下也有八十部譯制片讓我動(dòng)過(guò)剪刀，有些只是個(gè)別鏡頭刪一下，或是幾段戲修剪一下。但我也碰到一部讓人頭疼的影片，當(dāng)時(shí)中影公司給我廠發(fā)來(lái)一部22本長(zhǎng)的印度故事片《印度先生》，任務(wù)單上明確注明：“本片太長(zhǎng)，22本修剪成12本配好音送審”。廠里把這部片子交給我導(dǎo)演。總得努力完成任務(wù)吧！我等翻譯把劇本翻譯出來(lái)，原想對(duì)著翻譯本多看兩遍影片，把它修剪好，可是不行，翻譯的本子和口型對(duì)不上號(hào)。我們有一道工序很重要，要搞出一個(gè)配音臺(tái)本來(lái)。沒(méi)辦法，我只能硬著頭皮把22本的口型本做出來(lái)，搞配音臺(tái)本過(guò)程中，我對(duì)戲也熟悉了，心中也有底了，哪些戲可以刪減，本子搞完，刪減方案也就出來(lái)了。圍繞主角的兩條副線中，我砍去一條副線的戲和人物，再刪了兩場(chǎng)歌舞，正好留下12本，很快完成配音送北京審查一次通過(guò)了，并來(lái)電表?yè)P(yáng)：“刪剪得很好，戲更緊湊更好看了。”從那以后，印度片大多都讓我們刪減。那種16本、18本的影片做上下兩集放映，觀眾不接受，只能剪成十一二本來(lái)放映才合適。我和伍經(jīng)緯（譯制導(dǎo)演）常常接這種任務(wù)。不光剪畫(huà)面，還要把音樂(lè)素材有機(jī)地連接起來(lái)，我廠的剪輯也有這種本領(lǐng)，累是相當(dāng)累，但讓我也長(zhǎng)了不少知識(shí)。

周鼎文的感言

周鼎文長(zhǎng)我半歲，我們都是1940年出生的，他是一月，我是十月。同時(shí)代的人都干電影工作，有很多相通的感受。現(xiàn)在觀眾看電影、電視劇的關(guān)注點(diǎn)，主要在明星、小鮮肉，一些導(dǎo)演對(duì)其他創(chuàng)作部門(mén)也很少理睬。實(shí)際上這是一門(mén)綜合藝術(shù)，哪個(gè)部門(mén)都缺少不了。

1985年后周鼎文參加拍攝電視劇的機(jī)會(huì)更多些了，他和很多導(dǎo)演合作過(guò)，如上海電視臺(tái)的李莉?qū)а荩倪^(guò)《上海一家人》《家春秋》《楊乃武與小白菜》等。后來(lái)又和張子恩導(dǎo)演合作比較多，拍攝了《大龍郵票》《宮廷畫(huà)師郎世寧》《京華煙云》《大長(zhǎng)垣》等等。由于電視劇是多集的，每集時(shí)間都掐得死死的，一集戲包括片頭、片尾在45分鐘，不能多不能少，它中間要插廣告，都是定時(shí)的，每一集到什么地方打點(diǎn)停住，一定要尋找好有懸念的地方，讓觀眾明天繼續(xù)看下去。這種吊胃口的本事，大多由剪輯師來(lái)定的。這個(gè)點(diǎn)是否打得準(zhǔn)確，又不能損害劇情的完整性，要恰到好處，這是對(duì)剪輯師的考驗(yàn)。

周鼎文在這方面是很下功夫的。幾十年的電影剪輯工作實(shí)踐下來(lái)，他深深體會(huì)到搞藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)生活這個(gè)豐富的源泉，只有生活經(jīng)歷豐富的人，在剪輯臺(tái)上才能有好的感覺(jué)。比如一大段講話，畫(huà)面上只有一個(gè)人在那里說(shuō)，一分鐘觀眾就會(huì)有視覺(jué)疲勞感，如果在講話過(guò)程中穿插他在拍照，對(duì)方在聽(tīng)，把一個(gè)鏡頭剪成若干短鏡頭穿插其間，那就完全不同了，觀眾不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞感。但是在判斷一個(gè)內(nèi)容該多長(zhǎng)時(shí)，這就完全靠每個(gè)人的生活經(jīng)歷了，要憑自己的感覺(jué)走。你要懂戲，同時(shí)還要有悟性，要有靈氣，缺少這些也是搞不好剪輯的。實(shí)踐中他還深深感到當(dāng)一個(gè)剪輯還得學(xué)點(diǎn)心理學(xué)，不但要憑自己的感覺(jué)走，還要掌握觀眾的心理，了解觀眾的欣賞點(diǎn)在什么地方，對(duì)什么感興趣。所以他常常會(huì)在街上停下來(lái)觀看人們吵架，或是發(fā)生什么事件，觀察當(dāng)事人的表情以及圍觀者的反應(yīng)，這些在影片剪輯過(guò)程中都會(huì)發(fā)生，會(huì)給你產(chǎn)生很多靈感。

當(dāng)一個(gè)好的剪輯師，對(duì)很多事情都要十分仔細(xì)，考慮周到些。比如觀眾看戲看到某些場(chǎng)面會(huì)哄堂大笑，你在剪片子時(shí)就要小心，接下來(lái)的臺(tái)詞往往會(huì)被觀眾的笑聲所淹沒(méi)，觀眾會(huì)聽(tīng)不到銀幕上人物在說(shuō)什么，所以碰到這種情況，剪輯師就要留出一兩秒鐘的畫(huà)面余地，讓觀眾止住笑聲，聽(tīng)清臺(tái)詞，這就是心理學(xué)。當(dāng)然畫(huà)面留長(zhǎng)留短這里面大有學(xué)問(wèn)。周鼎文告訴我一件事，他永記在心。沈浮導(dǎo)演有一次來(lái)剪輯室看畫(huà)面，看一會(huì)兒，會(huì)閉眼想什么。他對(duì)小周說(shuō)：你別以為我在打盹，我心里在默念，這個(gè)畫(huà)面該停多長(zhǎng)，一秒、兩秒還是三秒，這不能隨心所欲，要看畫(huà)面內(nèi)容的信息量來(lái)確定畫(huà)面的長(zhǎng)度，這才是藝術(shù)。沈浮老導(dǎo)演的社會(huì)閱歷豐富，說(shuō)得多么精辟啊！

周鼎文最后的感言是，我們一定要尊敬老一輩藝術(shù)家，他們?yōu)橹袊?guó)電影付出了巨大的犧牲，年輕的朋友們要把這記在心間。上世紀(jì)五十年代、六十年代、七十年代甚至八十年代，我們電影人的收入都很低，生活條件、住房都很差，完全是憑著對(duì)電影事業(yè)的熱愛(ài)在工作，多少電影人背著鋪蓋卷出外景，住在農(nóng)村、住在工廠。一出外景幾個(gè)月甚至一年，根本無(wú)法照顧家庭、孩子。周鼎文當(dāng)年的住房還不到12平方米。六十年代末，我們都住在南市區(qū)西倉(cāng)橋街，我倆離得很近，他和嚴(yán)碧麗老師住在一條弄堂，我去過(guò)嚴(yán)碧麗老師家，她丈夫是鼎鼎有名的攝影師羅從周。他們帶著三個(gè)孩子也住在30多平方米的三間小房子里。鼎文的小房子還沒(méi)窗，房?jī)?nèi)只有一張床、一個(gè)小柜子、一張小桌，在屋檐下燒飯，只能放個(gè)煤球爐。夫妻倆帶著孩子，一直住到1985年才改善。我一直記著他的大兒子，因住房太小，天冷衣服都堆在床邊，一天早上發(fā)現(xiàn)嬰兒被衣服壓著已昏迷，才四五個(gè)月大，夫妻倆抱著孩子就往蓬萊醫(yī)院奔去，幸好還及時(shí)，輸了氧把孩子搶救過(guò)來(lái)了。所以我們見(jiàn)面，我總會(huì)問(wèn)起他小磊磊怎么樣了。他兒子很有出息，干得挺不錯(cuò)。想想當(dāng)年為搶救影片，他關(guān)在廠里整整三個(gè)星期沒(méi)有回家，妻子能沒(méi)有怨言嗎？實(shí)際上很多老電影人都能倒出一大堆苦水來(lái)。

秦怡老師多次跟我講起她兒子小弟的事兒。當(dāng)年小弟在讀小學(xué)時(shí)就發(fā)現(xiàn)有抑郁癥，可是由于工作太忙，一心撲在拍電影上，對(duì)小弟的關(guān)心不夠，后來(lái)小弟的病就發(fā)展越來(lái)越嚴(yán)重了，最后到了不可收拾的地步。秦怡老師說(shuō)到這些，就會(huì)責(zé)怪自己沒(méi)有盡到一個(gè)做母親的責(zé)任。七十年代末，趙煥章導(dǎo)演前妻因患病離去，留下兩個(gè)幼小的孩子，他不能不去拍戲啊，幸虧找到一位好心的保姆，把他兩個(gè)孩子帶大，他才能完成《喜盈門(mén)》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》三部農(nóng)村片，為中國(guó)電影寫(xiě)下了濃濃的一筆。實(shí)際上電影廠這種動(dòng)人的事情可以說(shuō)上幾天幾夜。我和周鼎文深有同感的。我們現(xiàn)在的年青電影工作者們正處在一個(gè)好時(shí)代，創(chuàng)作條件也好多了，千萬(wàn)別忘記要從老一輩電影人身上學(xué)習(xí)那種刻苦敬業(yè)的精神，拍好中國(guó)的電影，講好中國(guó)的故事，讓中國(guó)電影大步走向世界。