唐門傳人用作品說話

劉禮福

谷雨剛過的江蘇宜興，春深綠濃，花愈嬌艷。尤其是4月22日、23日這兩天，從五湖四海趕來參加唐朝霞紫砂藝術(shù)研討會的各路嘉賓，讓宜興更添了一絲盎然的春意。

提及唐朝霞，喜歡紫砂的人士并不陌生。她是宜興紫砂重要流派——“蜀山唐門”的第五代傳人，現(xiàn)為中國工藝美術(shù)協(xié)會理事、廣東省工藝美術(shù)大師。去年年底，她憑借“丹鳳朝陽”壺和“蜂菊”壺分獲巴拿馬太平洋萬國博覽會金獎和特別金獎。

牢記祖訓(xùn) 勇于創(chuàng)新

2015年12月，美國拉斯維加斯舉辦的“1915-2015 巴拿馬太平洋萬國博覽會100周年慶典暨精品回顧展”頒獎盛典上，當(dāng)主持人宣布來自中國宜興的“丹鳳朝陽”壺和“蜂菊”壺分獲金獎和特別金獎時，這意外之喜讓它們的創(chuàng)作者唐朝霞和丈夫韋強(qiáng)驚訝得瞠目結(jié)舌。

要知道自新中國成立以來，唐朝霞是首位斬獲國際大獎的女性紫砂藝術(shù)家。即便是獲獎四個多月后，唐朝霞在接受《中國收藏》雜志專訪時，依舊難掩內(nèi)心激動。“真有點彩票中大獎的感覺。這次博覽會我是抱著重在參與的態(tài)度去的，沒想到送去的兩件作品都獲獎了。”

“蜂菊”壺是此次博覽會評出的三個特別金獎之一，“丹鳳朝陽”壺則是十個金獎之一。獲獎的消息迅速在國內(nèi)紫砂圈傳開，大家紛紛致電祝賀。“這不僅是對我個人的嘉獎，更是對唐門紫砂的肯定。”唐朝霞還告訴記者：“其實，‘蜂菊壺的原創(chuàng)是我大爺爺唐鳳芝。在‘文革期間，唐門被抄家，大爺爺?shù)慕?jīng)典創(chuàng)作蜂菊壺得不到任何認(rèn)可……那時候，我家一位鄰居曾多次看見，爺爺捧著蜂菊壺偷偷在哭。”所以，唐朝霞立志一定要讓爺爺?shù)摹胺渚铡眽氐玫焦脑u價。

可郁郁而終的唐鳳芝并未給家人留下一把壺。為此，唐朝霞只能先竭力搜集關(guān)于唐鳳芝和蜂菊壺的各種資料，然后沉浸在桃花林或者菜花叢中觀察蜜蜂的神態(tài)，尋找創(chuàng)作靈感，最終用了三年時間創(chuàng)制出了“蜂菊”壺。截至目前，“蜂菊”壺成為唐朝霞獲獎最多的作品之一。唐朝霞端詳著一把近年來創(chuàng)作的蜂菊壺，告訴記者：“這也是圓了爺爺?shù)囊粋€夢。”

不過，最讓唐朝霞朝夕不忘的還是“用作品說話”的祖訓(xùn)。從事紫砂藝術(shù)整整30年間，她除了刻苦訓(xùn)練技藝、秉承傳統(tǒng)精髓外，更潛心鉆研、銳意創(chuàng)新，制作出不少經(jīng)典作品。自2000年后，唐朝霞憑借“秋韻”壺、“庭芳”壺、“禪語”壺等原創(chuàng)作品，在國內(nèi)各大頂級博覽會上斬獲金獎。

在唐朝霞紫砂藝術(shù)的創(chuàng)新之路上，還得到了眾多藝術(shù)大師、名人的支持與鼓勵。當(dāng)代紫砂大家蔣蓉生前就曾鼓勵唐朝霞說：“年輕時，我和你奶奶經(jīng)常穿著旗袍去上海的十里洋場拍照，很時髦的。你大爺爺和大伯也很喜歡創(chuàng)新。你既然這么喜歡與眾不同，我就給你寫兩個字做留念吧。”于是，“壺緣”二字就成了蔣蓉給予唐朝霞最珍貴的勉勵，激勵著她不單在做壺上勇于創(chuàng)新，而且在發(fā)揚(yáng)紫砂文化上敢闖敢干。

要學(xué)做壺 先會做人

如今業(yè)已為師多年的唐朝霞也會全力支持徒弟們創(chuàng)新，但她經(jīng)常告誡門徒的還是“做壺先做人”這句老話。

“‘一把好壺就像一個人站在那里，你要立得起來。我爺爺?shù)倪@句話以及很多前輩的經(jīng)驗，都是深刻的人生哲理和精深的技藝研習(xí)的概括總結(jié)，需要我們慢慢體會和理解。”唐朝霞常給徒弟們講：“學(xué)藝階段，好好做壺是基本要求；但師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個人，最終還是要通過好好做人才能讓自己的修養(yǎng)不斷提高，才能讓自己對藝術(shù)的理解、把握和展現(xiàn)日益精進(jìn)。”

除了平日里的言傳身教，唐朝霞更會身體力行地闡釋“做壺先做人”等許多樸素而可貴的工匠精神。

2003年的一天，廣東藏家王先生找到唐朝霞，并介紹她認(rèn)識了一位新加坡藏家林先生。一聊天，唐朝霞得知，林先生不久前在英國的一場拍賣會上，花6萬歐元競得一把缺蓋的老壺，經(jīng)王先生推薦，意欲請她配蓋。等林先生從木盒中拿出那把缺蓋壺，唐朝霞頓覺眼前一亮，竟是一把壺肩刻有銘文“似茶仙 勝歡伯 君子蠲忿以養(yǎng)德 曼生銘”、底款篆書方印“阿曼陀室”、把有“彭年”小印的合歡壺。唐朝霞據(jù)上述細(xì)節(jié)判斷，此壺確由陳曼生親自撰寫刻銘。

鑒于此，唐朝霞便欣然允諾配蓋。從廣州回來后，唐朝霞首先拼配泥料，做了20多個試片，終于配出一款與壺身顏色極為相近的段泥。然后又做成多個壺蓋，一一試燒，從中選取3個，再進(jìn)行多次調(diào)整，最終配好。為紀(jì)念這段不尋常的壺蓋之緣，唐朝霞在蓋的沿口銘刻了：“林兄喜得曼生壺，缺蓋；朝霞拙手補(bǔ)圓夢，合歡。”

“寧做三把壺，不配一個蓋”是宜興紫砂界的俗語。因為配蓋的泥料要依原作的品相、色澤乃至砂質(zhì)等加以調(diào)配，加之泥坯有收縮率，要使配蓋與原作的泥、形、工、神相符，遠(yuǎn)比自己制幾把壺要難得多。但唐朝霞卻不這么認(rèn)為：“藝人與藏家，不僅有賣有藏，更要亦師亦友，互相學(xué)習(xí)和尊重。此外對先賢留存至今的好壺要有敬畏之心，這才是前人留給我們的真正財富，我們要悉心呵護(hù)的同時，更要完美傳承。”

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4月23日，由中國工藝美術(shù)協(xié)會、江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會、廣東省工藝美術(shù)協(xié)會等機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的唐朝霞紫砂藝術(shù)研討會在宜興召開。

此次研討會上，北京故宮博物院原黨委書記、副院長譚斌，中國工藝美術(shù)協(xié)會常務(wù)副會長張紅，江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會會長黃小平，廣東省工藝美術(shù)協(xié)會會長、廣東省工藝美術(shù)研究所所長劉夕海，江蘇收藏家協(xié)會會長、南京博物院原院長徐湖平，中國工藝美術(shù)大師李昌鴻等專家、藝術(shù)家，紛紛對“唐門”陶藝世家沉淀百年而成的人文特色、藝術(shù)影響力等展開了研討。

中國工藝美術(shù)協(xié)會常務(wù)副會長張紅：作為唐門紫砂的第五代傳人，唐朝霞悉心揣摩工藝手法，師古而不泥古，既植根傳統(tǒng)，又大膽創(chuàng)新，形成了“氣韻豐茂，神形兼?zhèn)洹钡莫毺仫L(fēng)格，由此成為紫砂業(yè)界新一輩工藝美術(shù)大師中的佼佼者。

廣東省工藝美術(shù)協(xié)會會長劉夕海：作為廣東人民熟悉和喜愛的紫砂工藝大師，唐朝霞的作品在廣東舉行的國家級和省級展會上曾多次獲得大獎。而她堅持藝術(shù)沒有國界和省界，將紫砂藝術(shù)在廣東的廣泛傳播，有力地推動了紫砂藝術(shù)與廣東潮州朱泥壺的技藝交流和發(fā)展。

中國工藝美術(shù)大師李昌鴻：作為師傅，看到徒弟唐朝霞把紫砂文化傳到廣州，并不辱歷史的使命獲得國際大獎，值得慶賀和褒揚(yáng)。這讓“蜀山唐門”為世界陶瓷獨樹一幟的“宜興紫砂”又增添輝煌的一筆。但這份光榮不僅屬于她，更屬于中國紫砂藝術(shù)。

廣東省工藝美術(shù)大師、廣東工藝美術(shù)研究所副所長劉文：工藝美術(shù)大師的共同理想追求是大眾性、承繼性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。而唐朝霞紫砂藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，又緊跟時代潮流，不斷拓寬創(chuàng)作空間，用心盡情地創(chuàng)作和振興文化紫砂，這正是唐門紫砂最能打動人心的關(guān)鍵所在。

無錫市文聯(lián)原副主席兼秘書長、文化學(xué)者許墨林：蜀山唐門陶藝世家及“唐門陶藝”“唐風(fēng)霞韻”作為宜興紫砂的一個重要流派，在傳承發(fā)展中累積形成的人文特色，綜合起來有“家國情懷始終如一，振興紫砂從我做起，造福鄉(xiāng)梓有為擔(dān)當(dāng)，繼往開來薪火相傳”四大方面，綜合而成便是“明禮見性 為國爭光”。這也成就了宜興紫砂史上華麗的一章。