互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論家的社會價值與責(zé)任

婁文利

互聯(lián)網(wǎng)正在深刻地改變著我們的生產(chǎn)、生活，也哨悄地改變著“文化”的產(chǎn)生、傳播和發(fā)展路徑。作為一名專業(yè)音樂工作者，各大音樂學(xué)院的學(xué)報曾經(jīng)是我掌握學(xué)術(shù)前沿、分享學(xué)術(shù)成果的主要來源，但不知從何時起，那些散發(fā)著油墨香氣、閃耀著思想火花的鉛字變成了pdf、jpg文件、微信公眾號和鏈接，藏身于我的電腦甚至手機里了，我可以隨時隨地閱讀它們，享受學(xué)習(xí)和思考的樂趣；曾經(jīng)，我們在核心期刊發(fā)表一篇學(xué)術(shù)論文，讀者的反饋意見和學(xué)術(shù)爭鳴往往要通過文章編輯才能零星得知，你甚至不知道有多少人讀過你心愛的作品。而現(xiàn)在，如果你的文章在微信公眾號里推送，閱讀數(shù)和點贊數(shù)可以直觀地告訴你反響如何，讀者的評論甚至?xí)ぐl(fā)出精彩的思想碰撞；曾經(jīng)，看完一場音樂會，要等一周、一個月甚至更久的時間，才能從學(xué)術(shù)期刊和報紙上看到相關(guān)評論，現(xiàn)在呢？音樂會散場出來，我們可以立刻通過朋友圉發(fā)表百余字評論，配上現(xiàn)場的照片，幾分鐘之內(nèi)就會收到幾十條回復(fù)，一場交流迅速展開……

正是這些悄悄發(fā)生的變化，讓我想到了今天這個問題，互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論的新特點是什么？音樂評論家的社會價值何在？音樂評論家的社會責(zé)任是什么？

一

互聯(lián)網(wǎng)時代的音樂評論至少有這樣五個新的特點：

其一，評論對象廣泛化。目前在音樂類報刊雜志上發(fā)表的評論文章多以嚴肅音樂為評論對象，雖然專業(yè)，但受眾面狹窄。互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論的對象更加廣泛多元，涵蓋了嚴肅音樂、流行音樂、網(wǎng)絡(luò)音樂及社會音樂文化生活的方方面面，體現(xiàn)出從“專業(yè)音樂”向“音樂文化”轉(zhuǎn)變的特點。

其二，讀者群體多元化。發(fā)表在傳統(tǒng)媒體上的音樂評論，讀者多是專業(yè)音樂工作者或音樂愛好者，與評論家共享一個默契的話語系統(tǒng)。而互聯(lián)網(wǎng)時代樂評的讀者則完全無法確定，年齡、性別、職業(yè)、知識水平、文化修養(yǎng)等等千差萬別，體現(xiàn)出從單一的“定群體”向多元的“不定群體”轉(zhuǎn)變的特點。

其三，社會影響全面化。傳統(tǒng)意義上的“音樂評論”是建立在人類音樂審美實踐基礎(chǔ)上的一門理論學(xué)科，其研究對象較多地集中在“專業(yè)音樂”范疇之內(nèi)，音樂評論文章的作者主要有兩類，一類是音樂學(xué)家，他們用史學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)等“音樂文科”的方法探討音樂作品的史學(xué)價值、審美價值和精神內(nèi)涵，標(biāo)題中常出現(xiàn)“研究范式”“文化語境”“審美特征”等關(guān)鍵詞；另一類是作曲技術(shù)理論家，他們擅長用和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器等“音樂理科”的工具對音樂作品進行技術(shù)性解構(gòu)，探究其結(jié)構(gòu)、音響、形態(tài)等方面的特點，標(biāo)題中常見的是“音響形態(tài)”“結(jié)構(gòu)邏輯”“綜合結(jié)構(gòu)力”等關(guān)鍵詞。這些專業(yè)音樂評論家的文章是學(xué)理嚴謹、行文規(guī)范的學(xué)術(shù)論文，在推介優(yōu)秀音樂文化、揭示藝術(shù)創(chuàng)作共性規(guī)律、推動專業(yè)音樂繁榮發(fā)展方面發(fā)揮著其他學(xué)科不可替代的重要作用。但不得不承認的是，越專業(yè)，越小眾。有的評論文章由于話題高端、文風(fēng)晦澀，即使在專業(yè)圈里也是“誰寫誰看，寫誰誰看”，更遑論社會影響力了，不但失去了評論文章“交流”“思考”“促進”的基本功能，更是對作者才能的巨大浪費，需要引起我們足夠的重視。

其四，內(nèi)容更新快捷化。傳統(tǒng)的媒體受運轉(zhuǎn)周期限制，時效性不強，尤其是學(xué)術(shù)性期刊多為季刊，一年四期的發(fā)刊時間注定要刊發(fā)純學(xué)術(shù)性的、理論型文章，《人民音樂》《音樂愛好者》《歌劇》等月刊相對靈活，但最快也只能對上個月的演出或新作品做出評論，《音樂周報》以及有評論版的《光明日報》《中國藝術(shù)報》等報紙媒介在時效性上有較大的優(yōu)勢，能在較短時間里發(fā)表最新鮮的音樂評論，是對學(xué)術(shù)性期刊的有效補充。但互聯(lián)網(wǎng)時代，信息更新的速度可以按秒來計算，這就要求評論更迅捷、更敏感、更及時，在更新頻率上體現(xiàn)出從“周期化”向“快捷化”轉(zhuǎn)變的特點。

其五，文體文風(fēng)實用化。傳統(tǒng)的音樂評論多為學(xué)術(shù)論文，要符合學(xué)術(shù)規(guī)范，要體現(xiàn)觀點、論證和邏輯的力量。而通過新媒體發(fā)布的評論，其內(nèi)容更廣泛，文體的類型也更加實用、多樣，記敘文、議論文、說明文、應(yīng)用文都可，其文風(fēng)也應(yīng)盡量樸實、鮮活，少用高冷晦澀的專業(yè)用語，增加文字的親和力和可讀性，讓評論更接地氣，實現(xiàn)從“高冷學(xué)術(shù)風(fēng)”向“樸實親民風(fēng)”的轉(zhuǎn)變。

總之，對象更廣泛、讀者更多元、影響更全面、更新更迅速、內(nèi)容更實用，將是互聯(lián)網(wǎng)時代音樂評論的新特點。

二

面對這些新特點，我們需要思考，當(dāng)下的社會需要傳統(tǒng)的音樂評論嗎？離開了專業(yè)圈子，音樂評論家還有價值嗎？我的回答是肯定的。而且，我要說，互聯(lián)網(wǎng)時代，音樂評論家大有可為！

首先，評論對象的廣泛化和讀者群體的多元化使專業(yè)的音樂評論成為一種迫切的公共文化需求，面對互聯(lián)網(wǎng)時代良莠不齊、形態(tài)各異的音樂產(chǎn)品，人們更需要通過專業(yè)人士的點評去發(fā)現(xiàn)真正的藝術(shù)之美。有些格調(diào)不高的音樂卻能紅遍全國且久唱不衰，這令我們對學(xué)校美育教育進行反思的同時，也痛感專業(yè)音樂評論在流行文化面前的失語和無力。造成這種現(xiàn)象的原因很多，主要的有兩個，一是專業(yè)音樂與群眾音樂相互隔絕，前者在象牙塔里陽春白雪、孤芳自賞，不愿降低標(biāo)準(zhǔn)迎合普通聽眾；而后者認為專業(yè)音樂高處不勝寒，太深奧、聽不懂，即使想接觸所謂的“高雅音樂”也苦干無法入門；二是專業(yè)音樂工作者要么滿足于在專業(yè)的小圈子里自說自話，不肯放下身段探討群眾文化的問題，要么尚未意識到在網(wǎng)絡(luò)無處不在的新時代，群眾藝術(shù)和流行音樂評論是重要的文化陣地，要么是有責(zé)任意識也有專業(yè)能力，卻苦于找不到合適的平臺，難以形成引領(lǐng)健康文化的戰(zhàn)斗力和公信力。

其次，音樂的專業(yè)屬性使音樂評論具有極強的專業(yè)性。“文藝評論”的內(nèi)核首先是“藝”，然后是“文”，要寫出有觀點、有知識、有趣味、有魅力的音樂評論，作者需要有廣博的藝術(shù)修養(yǎng)、深厚的音樂素養(yǎng)、獨到的藝術(shù)眼光、敏銳的音樂感覺、精準(zhǔn)的文字功力和正確的價值取向，這些都需要長期的藝術(shù)熏陶和專業(yè)訓(xùn)練，不是一般的音樂愛好者或普通文字工作者在短時間內(nèi)可以做到的，專業(yè)音樂評論家不可替代。

第三，互聯(lián)網(wǎng)給我們提供了超越任何傳統(tǒng)媒體的高效迅捷的傳播途徑，也帶來了擴大社會影響力的重要機遇。這里給大家列幾個數(shù)據(jù)，根據(jù)2016年2月發(fā)布的《中國微信500強月度報告》，500強公眾號當(dāng)月的閱讀總數(shù)為70.75億，其中閱讀量達到10萬以上的文章有20756篇，排名前三的賬號閱讀量均超過1億（卡娃微卡1.4億，人民日報1.2億，同道大叔1.1億）。而1月份500強報告中與“音樂”有關(guān)的9個公眾號同樣展示出驚人的社會影響力，其中閱讀量最多的是“經(jīng)典音樂推薦”6639萬，其次是“音樂微場景”3136萬，最少的“音樂美文”也達到1097萬，而且，這些公眾號里單篇文章的閱讀量均超過10萬……這些驚人的數(shù)字真是令我們這些文字工作者無限向往。在互聯(lián)網(wǎng)時代，閱讀量就是影響力。如果專業(yè)音樂評論能夠積極參與其中，把高質(zhì)量高水準(zhǔn)的音樂知識和藝術(shù)評論通過新媒體推送到幾千萬人的生活中，其社會影響力將是多么巨大！

三

那么，如何在互聯(lián)網(wǎng)時代擔(dān)負起音樂評論家的社會責(zé)任？

第一，要用主動積極的態(tài)度學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)時代的新鮮事物，打通技術(shù)路徑。我們可以不依賴科技，但不能忽視它、回避它。比如，你還是關(guān)在書房寫文章，但要學(xué)會用什么軟件去瀏覽和下載不同格式的資料，要知道幾個質(zhì)量穩(wěn)定、資源豐富的總譜、文字和音頻視頻網(wǎng)站。你可以不懂新媒體平臺如何搭建、如何運作，但不妨礙你把精彩的評論投給他們。現(xiàn)在已經(jīng)有相當(dāng)一批有社會責(zé)任感的音樂工作者和音樂機構(gòu)，利用微信平臺積極地向社會播撒音樂的種子，如《古典音樂》和國家大劇院的《古典音樂頻道》推送海量的古典音樂音視頻資料及音樂故事、音樂家訪談等，《音樂研究》《歌劇雜志》《音樂藝術(shù)》等傳統(tǒng)媒體也開放了公眾微信號，把傳統(tǒng)媒體與新興媒體有機結(jié)合，互補發(fā)展，還有一大批志在普及音樂知識、推介經(jīng)典作品、發(fā)布音樂信息、制作原創(chuàng)音樂、策劃音樂活動的公眾號迅速出現(xiàn)，它們用鮮活的時代語言實現(xiàn)著“在服務(wù)群眾中引導(dǎo)群眾，把滿足需求同提高素養(yǎng)結(jié)合起來”的社會職責(zé)。

第二，新媒體給了我們迅捷的傳播平臺，但內(nèi)容和風(fēng)格才是王道。從內(nèi)容來說，評論家必須擺脫“我是專業(yè)音樂家”“群眾文化與我無關(guān)”的小我思想，放下身段，積極關(guān)注社會音樂文化生活，敏感地發(fā)現(xiàn)公眾關(guān)注的音樂問題。比如我們可以用通俗的文字告訴網(wǎng)民，《老鼠愛大米》《月亮之上》《小蘋果》等格調(diào)不高的網(wǎng)絡(luò)歌曲，音樂上低在哪里，俗在哪里？經(jīng)典的抗戰(zhàn)老歌為什么透著凜然正氣？等等。從風(fēng)格上說，如果我們還是板起面孔，用高冷的學(xué)術(shù)范兒和晦澀難懂的專業(yè)術(shù)語去探討小眾的話題，也還是難以形成社會影響力。內(nèi)容的專業(yè)性和文字的美感，與深入淺出的行文策略并不矛盾，這是專業(yè)音樂評論家要努力轉(zhuǎn)變的。

第三，提高音樂專業(yè)水平的同時，不能忽視人文素養(yǎng)和政治素質(zhì)的提高。一方面要向戲劇、美術(shù)、舞蹈等姊妹藝術(shù)以及文藝學(xué)、社會學(xué)等相關(guān)學(xué)科延伸，努力提高綜合文化素養(yǎng)，另一方面要充分認識政治素質(zhì)的重要性。所以，對一位音樂評論家來說，要重視自己手里的這支筆，它就是我們的生產(chǎn)力，“評什么”很重要，但“怎么評”更重要。

總之，當(dāng)代音樂評論家應(yīng)充分認識互聯(lián)網(wǎng)時代帶來的問題與機遇，明確自身的社會職責(zé)和歷史使命，主動打破專業(yè)音樂與群眾音樂的隔膜，不斷拓寬音樂評論的廣度，用自己手中的妙筆擔(dān)負起引領(lǐng)人民群眾審美、識美、鑒美、弘美的文化使命，為繁榮中國的音樂文化事業(yè)作出自己的貢獻。

責(zé)任編輯：雍文昴