新時期社會轉型下的現代工藝美術設計研究

周圍

新時期下歷經轉型的社會也正在改變人們的審美意識和審美需求，促使工藝美術不得不完善自身以謀求更長久的發展。分析理順我國工藝美術設計的發展過程、吸收國外先進的設計方式和理念、運用傳承與創新相結合的方式解決現階段我國現代工藝美術的困境，必須從以下幾個方面著手。

一、現代工藝美術的概念

中國現代工藝美術源自我國傳統工藝美術，其重要組成部分為民間工藝美術，尤其在辛亥革命后，被明確定義為現代工藝美術。在近代社會中傳統文化的激烈蛻變和西方工業文化交織的背景下，相比較于傳統工藝美術，它的形式、方式、組織、主體、消費對象和價值觀念等方面都產生巨大的變化。其基本態勢則表現為：繼承模仿與開拓創新同在、頹廢緩慢與興盛發展并存。

二、現代工藝美術設計的轉型

新中國成立后，伴隨著我國的社會主義改造，工藝美術被納入輕工業范疇，使得“工藝美術”的定位模糊，工藝美術面臨被設計取代的境地。1980年以來，國內一些學者主張廢除裝飾論，興起設計論，甚至一些學者開始懷疑工藝美術的存在價值，極力推崇西方的藝術設計理念，批判傳統工藝美術思維。20世紀90年代以來，工藝美術由在小作坊中發展轉變為企業模式的發展，企業模式可以為工藝美術提供良好的設計和營銷模式、經濟發展空間等，有利于現代工藝美術設計的長遠戰略性發展。如圖1，現代工藝美術設計已經不再是單純的手工作品，而是融入了企業特點，以適應市場需求。

三、新時期社會轉型下現代工藝美術設計面臨的問題

（一）錯誤的傳統保護思維

“人絕藝亡”已上演了無數藝術界的悲劇，造成大量傳統工藝美術后繼無人，是整個民族的遺憾。工藝美術的保護工作的重點在于保護大師所掌握的技藝，只有使這項技藝保存下來，才能有工藝美術的傳承和發展，只有對其技藝本身加以研究和保護，才能使工藝美術更具魅力，走向世界，不至于陷入“人絕藝亡”的境地。

（二）不善于融合新科技與傳統工藝

中華民族雄厚的歷史文化底蘊造就了傳統工藝美術的長盛不衰、世界領先的輝煌成就，導致一些學者誤認為工藝美術就是陳舊古老、科技含量低的藝術作品，等同于落后的手工藝，從觀念到實踐上都缺乏對工藝美術的保護、研究和發展。高科技不能成為工藝美術的催化劑，工藝美術設計也不能為高科技提供載體，這是我國工藝美術發展緩慢的重要原因之一。

（三）工藝美術人才培養機制不完善

在工藝美術的教育方面，雖然我國部分學校開設了工藝美術相關的專業，但并未得到與其他熱門美術專業同等的重視，科研資金投入不足，重視程度不夠，工藝美術人才儲備不足。這是我國現在工藝美術發展緩慢的癥結所在，尤其是進入改革開放新時期以來，工藝美術設計品需求數量的激增和需求質量的提升，使得我國工藝美術產業中所存在的問題逐漸暴露出來，有待改善。如圖2，工藝美術模式固定，缺乏新意，工藝美術是個新興產業，然而目前市場上產品還是按照傳統意義上的工藝美術來生產，固守成規，是無法推銷自己的。

四、新時期社會轉型下推進現代工藝美術設計發展的措施

（一）增強工藝美術設計的時代性

任何一種藝術形式得以傳承的重要因素就是能夠緊跟時代腳步與時俱進，工藝美術設計更是如此，選材的不同可以體現出設計者的不同用意和藝術水準，同時也會賦予作品不同的意義和生命力，尤其要注重結合時代背景選材，考慮人們的審美需求，使作品更具藝術性。同時，設計者還要吸收最新科技成果，注重產品設計的科技性和審美性，使產品的美感和實用性完美統一。

（二）注重表現工藝美術設計的內涵

工藝美術品之所以受到人們的喜愛，除了外在形式的新穎外，更是因為工藝美術品本身所具有的雄厚的文化底蘊和精神境界。工藝美術設計只有提升工藝美術品的表現力，使其充分展示設計者的精神內涵和素養才能使工藝美術長盛不衰。工藝美術設計中的再現作為工藝美術表現形式之一，以展現細節為主。而表現則將重點放在對事物的加工上，在社會發展的新時期，設計師則更重視體現設計的表現力，以便于適應經濟活動中的生產和銷售環節。

（三）重視工藝美術設計的民族性

所謂工藝美術作品中的民族性，就是指在作品中體現出民族的優秀歷史文化傳統和風格。我國五千年的深厚文化底蘊和燦爛文明，是工藝美術設計的靈感源泉。工藝美術的設計理念要吸收民族精華，通過民族化走向世界化。這就要求工藝美術設計師要將更多的精力放在對本族優秀工藝美術傳統的探究上，并從中獲得靈感。只有從優秀傳統文化中汲取營養，才能使作品更富內涵和深意。但是，在吸取民族文化精華的過程中并不代表要完全摒棄現代的藝術形式和手法，而是要做到將二者完美的結合，使優秀傳統文化服務于現代人的審美觀。如圖3，這是貴州市工藝品新嘗試：彩繪杯墊，是用貴州的苗族刺繡、苗族銀飾、苗族花紋等民族文化特色與西方的彩繪相結合，具有傳統民族特色的同時，又結合了現代工藝，深受人們的喜愛。

（四）將工藝美術的自然性與生產性相結合

傳統工藝美術作為手工業時代的產物，是手工業時代的代表。然而在手工業向工業時代的轉變過程中，傳統手工業的發展進程被中斷，隨著社會需要的程度加深，現代科技對于手工業的取代速度也逐步加快。如何使得工藝美術設計在工業化生產的時代煥發生機成了有識之士探索的問題，基于全手工制作的高品質生活用品成了問題的答案，如定制服裝、定制家具、手工工藝品等。這將是工藝美術品的發展方向，它拓寬了工藝美術品的存在方式，又給人們以高品質的審美享受，即是日常生活與藝術生活的完美結合，也是工藝美術品在新時期轉型社會下的新探索。如圖4，是利用仿生設計出來的燈具，燈的形狀如螳螂，后一個是鳥的形狀，寓意生態，設計將生產與自然相結合，給人以美感與享受。

（五）注重工藝美術的傳承與創新

五千年的中華文化積淀孕育了傳統工藝美術，而在當代，決定工藝美術生存和發展的是消費社會，在這個社會中，起決定作用的是市場。因此，通過不斷創新以生產出適合市場變化的工藝美術品是時代的需要也是工藝美術設計長久發展下去的保證，因而在創新過程中更不能忽視對傳統技藝的傳承，取其精華，去其糟粕，同時也要注重遵循藝術發展的規律，切不可背離規律搞創新。

（六）以現代科技和設計手段促進現代工藝美術發展

只有通過利用現代科技手段和技術才能實現工藝美術設計的轉型。若想更好地利用現代科技和設計手段就要建立合理的人才機制，需要發揮高等教育機構在工藝美術方面的教育能力。設計師的素養和能力是工藝美術設計成敗的關鍵因素，高素養高水平的設計師，往往會緊跟時代腳步和國際潮流，與時俱進的將新鮮因素注入到自己的藝術創作中，用科技完善工藝美術設計。

五、結語

在新時期的轉型社會下，工藝美術設計必須本著在繼承中創新的原則，增強設計的表現力、民族化和時代性，從工藝美術從業人員自身素質的提高到對傳統工藝美術的繼承，再到對國際先進理念的追尋，使我國的工藝美術設計在新的時代背景下煥發出具有民族特色的與時俱進的新光彩。