邁爾斯·利特：揭開隱秘的財富世界

子皿

人們對于財富的關注似乎從未停止，無論文學、繪畫還是攝影藝術，以財富為主題表現人類特性或社會問題的作品屢見不鮮。

縱觀攝影史，許多紀實攝影作品都聚焦財富匱乏的群體，并在一定程度上引起社會反響與政策關注。如著名的美國新聞記者雅各布·里斯于1890年出版的攝影作品《另一半怎么生活》，展示了美國貧民窟的生活，不僅震撼了美國人的良知，也促使美國通過第一個意義深遠的改進貧民窟生活條件的法案。隨著社會的發展與人們貧富差距的進一步擴大，近年來描繪富人的攝影作品愈來愈多，人物肖像、紀實拍攝，或是社會采樣調查，攝影師們嘗試采用各種形式引發人們對財富及其帶來的各種問題進行關注與探討。邁爾斯·利特就是這個群體的成員之一。作為一名雜志圖片編輯兼策展人，他的展覽“1%：全球不平等時代的特權階層”（同名書籍已出版）利用當代紀實攝影的手法，刻畫出富人階層生活的方方面面。面對全球貧富分化日益嚴重的問題，邁爾斯·利特希望通過該項目引發人們更多關注，并試圖尋求更好的解決途徑。

財富分配不均應當引起重視

邁爾斯·利特1984年出生在愛爾蘭，曾在美國薩凡納藝術與設計學院主修攝影專業，后成為《時代》雜志的一名圖片編輯。由于深受尤金·理查德、詹姆斯· 納赫特韋和馬丁·帕爾等攝影師影響，利特的拍攝與展覽項目傾向紀實攝影。在策劃展覽“1%”之前，他曾在全球進行攝影巡回演講，并在紐約策過展。

“1%”的展覽項目始于利特在墨西哥瓦哈卡州的一次度假。在那里，他遇到另一位年輕策展人——丹尼爾·布恩那（Daniel Brena），他們之間有關財富的談話激發出他的創意。“社會財富分配不平等已經成為無法忽視的現實。”利特說，“每天早上，在穿越曼哈頓去上班的路上，我總能看到許多貧困的人出現在曼哈頓的熱鬧街區，他們的潦倒與這個城市的繁華形成鮮明對比。”然而，更令利特感到擔憂的是，似乎大多數人對于社會不公平的嚴重程度并無明確概念。《紐約時報》指出，很多美國人喜歡關注富豪的生活，但很少有人真正了解“誰是有錢人，有錢人到底能掙多少錢”。哈佛商學院（Harvard Business School）曾做過一項調查，詢問美國人是否了解大公司CEO與普通職員的收入比。大部分認為可能是30∶1。然而事實呢？這個比例已經高達350∶1。

“通過電視、報紙等各種媒介，我們也許認為我們理解什么是財富，但實際上，我們看到的只是滄海一粟。”關于社會頂層的財富，利特為我們舉出一個實例。“2014年，有‘世界收入最高的運動員之稱的弗洛伊德·梅威瑟（Floyd Mayweather）賺了約1.05億美元。同年，世界收入最高的對沖基金經理肯尼思·格里芬（Kenneth Griffin）賺了13億美元。但梅威瑟是家喻戶曉的人物，而大多數人對格里芬卻知之甚少。富豪們有自己的生活圈，完全不為外界所知，而這些精英及其擁護者也借此逃避稅收，依舊享受政府的惠民政策。”

財富收入分配不均，貧富差距愈演愈烈，已經成為一個世界性問題。牛津饑荒救濟委員會（Ox-

fam）表示，全球最富有的80位億萬富翁所持有的總財富約占世界總財富的50%，相當于35億底層人民所有的財富總和。美國經濟學家、哥倫比亞大學教授約瑟夫·斯蒂格利茨（Joseph E. Stiglitz）也曾指出：“世界50%的窮人僅占不足1%的社會財富，這對家庭、社會都會產生嚴重影響。貧富差距擾亂了經濟體系，導致效率低下，抑制經濟的增長。”面對這些當今社會的病態癥候，利特希望通過展覽引起人們對財富分配不均問題的足夠重視，告訴人們改變已經勢在必行。

用特權的語言觀察和批判特權

利特說，著名攝影展“人類大家庭”是他策劃“1%”展覽項目的另一個靈感來源。

1955年，久負盛名的攝影師愛德華·史泰欽在紐約現代藝術博物館舉辦了一個轟動世界的攝影展覽——“人類大家庭”。展覽包括來自世界各地的紀實攝影作品，內容涵蓋不同國籍、不同種族人民的生活，傳播了史泰欽“人類生而平等”的思想，也表達出“人類的基本同一性”這一主張。

然而，面對當今社會巨大的貧富差距，利特認為這種“同一性”已不復存在。“我真心希望人們生而平等。”利特說，“但這只是一個美好的愿景。事實上，沃爾瑪集團的六位繼承人擁有的財富占全美國底層人民財富總和的42%，而這些財富仍在各種政府優惠政策中逐漸增大，這無法說服人們相信所謂的公平。我試圖通過有關財富的影像表達我對‘人類同一性的思考，并向人們展示關于財富的另外一面，也是最真實的一面。”

在策劃展覽《人類大家庭》時，史泰欽選取了世界范圍內五百多名攝影師的作品，這其中有知名攝影師、也有名不見經傳的“小人物”。與史泰欽不同的是，利特只選取了當下優秀攝影師的中畫幅作品，并對圖片的制作工藝有較高要求。利特將“1%”看作展覽“人類大家庭”的另一種反襯。他希望通過中畫幅的冷靜觀感，以及精心制作的圖片增強展覽的視覺吸引力。在他看來，展覽應當給人呈現出精良、震撼的效果，正如它想要呈現的這個群體。利特試圖借助特權的語言來觀察并批判特權本身。

借助影像表現財富概念

展覽“1%”從更寬闊的角度刻畫出關于財富的方方面面，涵蓋工作、教育、醫療和休閑等各個領域。項目初期，利特花費了很長時間來尋找自己的方向，并通過互聯網搜索收集了200多張與主題相關的圖片。在這些照片中，既有直接反應富豪生活的紀實影像，也有抽象的藝術作品，利特說這取決于他對財富這一主題的解讀。正如我們之前所說，富人往往擁有自己的生活圈，外界很難接觸與融入。“接近隱秘的世界是件非常困難的事情。”利特說，“如果你擁有足夠的家庭、社會關系，或者有一家媒體平臺為你擔保，事情可能會容易一些。但如果你無法獲得接近富人的渠道，那就不得不通過間接、隱喻的方式來談論和表達財富這個概念。”

財富的世界龐大而冗雜，利特在選取攝影師作品時試圖通過不同方式與角度來表現這個主題。如攝影師妮娜·伯曼（Nina Berman）拍攝了一家對沖基金公司電腦屏幕上的財務數據；杰奎琳·哈森克拍攝了世界各地大型公司的會議室照片。“這兩個攝影師非常擅長在拍攝前對主題進行深入研究，這也是我選擇攝影師及作品的標準之一。”仔細看來，這個展覽的部分圖片與1%的富人生活并無密切聯系。例如，攝影師妮娜·伯曼拍攝的一張圖片中，一群渴望成功的人在美國南部一個教堂做禱告，并被教導“耶穌希望我們每個人都很富有”。但是利特說：“如果我們讀過圣經就會知道，耶穌其實并不是這么說的。這只是一種關于財富匱乏的自我安慰。”還有一些照片表達得非常抽象，如薩莎·柏祖博（Sasha Bezzubov）拍攝的一張非洲中西部國家加蓬的一條伐木運輸路的照片，畫面中揚起一團金色塵土，利特說這讓他聯想到轉瞬即逝的財富。無論是主題、畫面色彩，還是拍攝手法，利特希望能夠最大限度讓觀者聯想到有關財富與金錢的一切。“我希望觀眾第一眼就會被這些照片所吸引，隨后慢慢發現其中蘊含的微妙與不安的含義。”利特說。

全世界1%的富人占有50%的財富，而50%的人只享有總財富的1%。如果這不是我們想要的世界，那我們是否應該做些什么？我們理應讓更多人看到那些隱形的不公，讓那些隱秘的財富暴露在人們面前。這也是展覽“1%”的期望所在。