熊成為今年奧斯卡的主角

Gail，Chen

今年的奧斯卡可謂波瀾不驚，我本希望“小李子”能夠繼續(xù)蟬聯(lián)奧斯卡最佳男主獲獎的候選名單，竟想不到今年他卻成功奪冠，同時也令《荒野獵人》的另一個主角“熊”成為了大家關注的焦點。《荒野獵人》憑借一鏡到底的拍攝手法，糅合了唯美的鏡頭拍攝手法以及激情澎湃的背景音樂，可謂年度影音效果推薦影片之前三名。不過，我下面所要講的不是與“小李子”肉搏的那頭熊，而是來自于另一個獲獎電影——《熊的故事》。

可能因為動畫短片更多被視為電影界的入門作品，在各大電影頒獎禮中，動畫短片都不是當中的重頭戲。在中國，大家接觸動畫短片的機會就更少了。但自從在澳門看了《Feast》之后，動畫短片成了我每年必定關注的電影類別。相比起大片，短短十來分鐘的小短片更能體現(xiàn)制作團隊對電影的初衷和熱愛，這種濃厚的感情往往更能沖出銀幕，直擊觀眾內心。無可非議，今年的奧斯卡最佳動畫短片《熊的故事》更是其中的佼佼者。

簡單但不尋常的故事

《Bear Story》的故事十分簡單，就是熊爸爸被抓去馬戲團表演，然后逃離牢籠回歸家園，可惜妻兒已去，熊爸爸把經(jīng)歷修改，一遍一遍地向世人訴說著有著美好結局的故事。

一張張那泛黃的舊照片、睡到凹陷的雙人大床還有放著小熊玩具的兒童房，——訴說著這個曾經(jīng)完整的家庭的種種幸福。熊爸爸目無表情地面對人去樓空的曾經(jīng)被稱作家的房子，讓人不禁心酸。最可憐的不是失去，而是對失去麻木吧。一開始我也以為這會是很消沉的一部影片，然而熊爸爸騎著自行車到街上播放八音盒才是他的故事的開始。

在八音盒里的熊爸爸堅強而勇敢，就算被馬戲團毒打和逼迫，他也沒有放棄逃走的念頭。故事中，皇天不負有心熊，他突出重圍，回歸家園，與家人相擁，故事中的他過上了幸福的生活，那種美好溫暖著觀眾的心。這股突如其來的暖意讓我忘記了影片開端那個死寂的房子、那個寂寞的背影和那些昏沉的氣氛。

看完影片后，我才突然驚覺，完美的結局只是屬于八音盒里的故事，在現(xiàn)實中的熊爸爸仍然孤身一人！他在最后看著回到父親身邊的小熊時候露出的微笑，是溫馨、是愛心，更是堅定和希望。

蘊含著導演深刻的經(jīng)歷

對于影片，導演曾說過：“1973年，我的祖父被皮諾切特獨裁統(tǒng)治的智利當局拘留了，在被關押了兩年之后他逃亡到了英國，被迫過上了與家人分離的生活，他也因此缺席了我的整個童年。《Bear Story》講述的雖然不是我祖父的生活，但他的確給了我很多啟發(fā)。”

來自如此深刻的經(jīng)歷，沉重而憂郁是影片必然的走向，但導演卻更多地選擇從小孩子的角度闡述這個深沉的主題。

熊爸爸就如我們的上一代人，他們能吃苦，為了下一代更愿意去吃苦。但他們是內斂的一輩，甚少和孩子分享自己過去辛苦的經(jīng)歷，就算談及，也就是輕描淡寫的帶過，更多的是替生活和現(xiàn)實進行美化，留給我們的是他們能力范圍內創(chuàng)造的最大幸福。在父輩眼中，我們是他們的希望，更確切地說，我們是他們唯一的希望（80后是唯一一代的獨生子女）。當投射在孩子身上的感情和寄望過于濃烈，而受者并未能仔細消化時，效果總是適得其反。

由此引發(fā)現(xiàn)代育兒迷思

未必所有父母都可以在物質上體現(xiàn)出對孩子的溺愛，不過精神層面的過分寵愛卻是屢見不鮮。就像影片中的熊爸爸，他塑造了八音盒里的勵志故事，然而這個脫離現(xiàn)實的美好幻想，是能激勵下一代的小熊去尋找潘多拉的盒子呢，還是讓他在挫敗后因無法實現(xiàn)愿望而自暴自棄呢？這種給予“完美體驗”的做法，無論在哪一個年代都是“先進育兒”的主流理念。正如在80后當家的當下，不少家長都鼓吹“優(yōu)質陪伴”，這種優(yōu)質就是家長精神高度集中地以孩子為中心的陪同。我同意從生活中抽出更多時間給到孩子是家長的責任和義務，但家長不是超人，更不是神，我們都有走神、鬧脾氣和意見不同的時候，為什么不讓孩子更多地感受這些來自生活而確實存在的點點滴滴呢？體驗不能只有單方面的好，更應該有各方面不一樣的感受，我們傳遞的不僅僅是真善美這些理想主義，更多的是讓孩子感知社會色彩斑斕的多樣性，讓他們更能接受未來生活中的高山低谷。

我不否認影片更多是傳遞出一種樂觀的正能量，可同時也留給觀眾一個開放式的結局。我們看到了童真，還看到細膩的情感。這11分鐘里有笑有淚，更有深切的體會和深遠的感悟。短片，不短。最后，我誠意將此片推薦給所有依然“童真”的父母。