我喜歡與時間靜靜且親密地拔河

馬鈴薯兄弟（以下簡稱馬）：張默先生，您是一位在海峽兩岸都擁有重要影響的詩人，您以寫作的實績，也以自己服務詩歌與詩人的熱忱而受到廣泛的敬重。寫詩60余年，您的創作成果體現在《紫的邊陲》、《落葉滿階》、《遠近高低》、《張默世紀詩選》、《獨釣空濛》、《張默小詩帖》及大陸版的《張默的詩》等逾17種個人詩集中，成果十分豐厚。作為當代華語詩壇的一員宿將，首先想請您回顧一下，您最早是什么時候開始新詩寫作的？最早發表新詩作品是哪一年？在什么刊物發表？

張默（以下簡稱張）：我于1946年在南京成美中學讀書時，就喜歡閱讀新文學作品，也曾涂鴉寫一些短小的新詩，但很少發表。1949年春天，我離別南京，到上海，再搭乘中興輪飄洋過海，三天后抵達臺灣基隆港，投奔當年在臺灣海軍服務的大哥德仁，接著于1950年10月投效海軍。真正大量興起新詩創作，則是1952年春天，在臺北《半月文藝》雜志連載發表我的處女詩作《海洋之戀》約二十余首，這批少作充滿對海洋的熱愛，十分浪漫的抒情，談不上有什么詩的技巧，我也沒有把這批少作保留下來，早就被扔到垃圾堆里去了。

馬：根據您在寫作年表中的介紹，您1931年農歷12月出生于安徽無為縣孫家灣，幼年時到了南京八卦洲。您記憶中，具體是幾歲時離開的無為？對無為老家您還留有哪些記憶？到八卦洲后，父輩在這座揚子江中的島上開墾土地，您能具體介紹一下當時的開墾與生活的情況嗎？

張：我在安徽無為孫家灣渡過了十一年。對這個村莊有難以磨滅的記憶，特別是兒時，每年4月，和家人在田里插秧之種種，傍晚同表弟騎著水牛吹著牧笛回家。我尤其喜歡夏夜，在廣場搭竹床過夜，與流螢捉迷藏。冬天大清早與大哥一起去村頭撿牛糞。夏天喜歡三五同學到附近的小池塘游泳，同牛群比賽輸贏。十二歲那年我離開無為到南京八卦洲讀高小，我家住在三瓏頭，有七八間茅草棚子，前面有一大片數百畝田地，那是父親辛苦開墾所獲得的成果。每年種玉米、稻谷兩次。記得有一年7月，突然從天外飛來大批蝗蟲，一兩天把田里的玉米哨得精光，我每天陪家人一起打蝗蟲。那一幕迄今猶歷歷在目，難以忘懷。

馬：在您的回憶文字里讀到，您在讀私塾和中學時受到的文學啟蒙給您留下了難忘的記憶，對您產生了深刻的影響。讓您銘記在心的有兩位老師：孫國相老師和虞詩舟老師。兩位老師分別都對您有那些具體的影響？

張：我六歲起，在無為老家讀私塾，讀了五年。舅父孫國相是我的老師。他每天一大早要我到學堂先行磨墨四十分鐘，然后寫大小楷，下午讀“四書五經”，傍晚時分背誦唐詩、古文。他特別教導我，用毛筆寫大小楷時，一定要全神貫注，握筆姿勢要端正。我每天在棉紙上寫大楷四張，小楷兩張，然后送給老師批閱。他喜歡用紅筆圈圈點點改正疏失。如此以三年時間書寫正楷，以兩年時間書寫行書，并要求行書一定要有自己的風格。而他在講解古文篇章時更是深入淺出，頭頭是道，其中包括《五柳先生傳》、《桃花源記》、《滕王閣序》、《秋聲賦》、《祭鱷魚文》、前后《赤壁賦》等等，并要我把所有讀過的古文名篇，一一要倒背如流，是以養成我喜歡背誦唐詩、古文的好習慣。今天來看，依然獲益良多。

馬：1949年3月，您自南京經上海去了臺灣。1950年9月從軍。當時從家鄉去上海到臺灣的具體經過是怎樣的？促使您離家遠行的原因是什么？初到臺灣，給您留下的最初的印象是什么？赴臺后、入伍前，那一年多的時間里，一個背井離鄉的青年，是怎么生活的？

張：1949年1月，我接獲在臺灣海軍服務的大哥德仁的航空信，他指出當時大陸的時局很不安定，希望我到臺灣來讀書或找工作。于是同母親商量，她鼓勵我帶著大嫂和兩位只有五、六歲的侄兒，到臺灣和大哥在一起。于是同年3月20日，我就和大嫂、侄兒，去上海一個親戚家等船去臺灣，結果26日買到了中興輪去臺灣的船票。輪船在海上航行三天后終于安抵基隆港，大哥特別到碼頭來接我們。當晚我就住在大哥任職的臺北圓山“海軍第四補給站倉庫”的宿舍里。我們一下船就被臺灣的熱帶風情所吸引，椰子樹、香蕉……一切都很新鮮。

同年7月，我被友人介紹到“臺中防守戒嚴司令部”擔任上士文書，同年底調到花蓮，一切如常，交了不少軍中朋友。1950年2月，我辭掉軍職，返回臺北大哥家，與他們同住在板橋。同年3月29日青年節，蔣經國先生在“臺北中山堂”對青年朋友講話，我也前往聆聽。他號召三百位青年從軍，我也參加了會考，并被錄取為“政治干部訓練班第一分班”的學員，于7月初入學，地點是臺北和平東路的師范學校（即現在的臺北教育大學）。受訓三個月，蔣先生每天與我們在一起。九月底結業，其中有五十位（包括我）被分發到海軍，到左營報到。

馬：您介紹過，讀中學的時候，虞詩舟老師為您打開了新文學的窗口，通過他的介紹，您讀到了冰心的作品，這是一種新詩的啟蒙。在您走上新詩寫作道路之后，還曾受到過哪些詩人或作家作品的影響？

張：記得有一天，虞詩舟老師在黑板上以正楷寫下劉大白的名詩，《秋晚的江上》 ，全詩只有七行，讓同學們眼界大開，原詩如下：

歸巢的鳥兒，

盡管是倦了，

還馱著斜陽回去，

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也妝成一瞬的紅顏了。

虞老師輕輕以鄉音朗讀了這首詩，并加以深入淺出的注解。同學們都抄下了這首詩。除此之外，像胡適的《老鴉》，徐志摩的《再別康橋》，田間的《義勇軍》，沈尹默的《三弦》等詩，他也先后把它們寫在黑板上，讓同學們抄寫，并鼓舞同學們多多背誦唐詩和新詩。

馬：談到您的寫作以及詩歌貢獻，就不能不談“創世紀”詩社的成立和《創世紀》詩刊的創辦。您是創世紀的創社三元老之一，成立詩社也是出于您的提議，詩社的名字用的也是您提出的方案。當初二十歲出頭的年輕人，又身處行伍，是什么原因促使您動議要做這樣一個詩社？取名“創世紀”是出于什么考慮？

張：1952年冬天，我從淡水（任職海軍陸戰隊警衛連指導員）調到左營陸戰隊炮三大隊某中隊擔任政治干事，當年海軍有《海訊日報》 、《海洋生活》 、《中國海軍》幾種刊物，不少海軍作家，如郭嗣汾、墨人、彭邦楨、洛夫、張放、張默……等等，都不時有作品發表。最重要的因素，是1954年7月，陸戰隊司令部假左營桃子園大禮堂舉辦一個短期的“三民主義講習班”，共有一百多人參加，分成很多小組，正巧洛夫和我同時被編在一個班里。因彼此早就讀過對方的詩作，于是那一個禮拜，我們變成很談得來的朋友。結訓后他回澄清湖某部隊，我在左營炮兵中隊，彼此不時有電話聯絡。8月某晚我去高雄大業書店看書，在一本女作家的散文集子中看到“創世紀”三個字，心中特別歡喜，于是回到營房，無意中構思，想創辦一本詩刊的念頭，油然而升。于是執筆急書，寫信給洛夫，設想以“創世紀”為刊名，請他提供卓見。想不到他很快回信，完全同意。于是咱們給當年的《戰士報》副刊主編潘壽康寫了《創世紀》的征稿信，他很快刊出。不到兩周，各地軍中詩人紛紛來稿贊助，于是我和洛夫兩人共同把創刊號的詩稿敲定，而封面則是洛夫請他的干校同學牟崇松以一幅木刻為背影設計的。9月初發稿，10月初出版。這是臺灣南部第一本新詩期刊，出版后受到各方的矚目。至于為何叫“創世紀”，那只是表明咱們是詩壇新兵，為新詩提供一個園地罷了。

馬：當時創世紀的三位創辦人：您、洛夫、痖弦都很年輕，都在臺灣南部的左營從軍，但并不在一個單位。因為機緣，您與洛夫認識在先，那么，與痖弦先生又是怎么相識的呢？ “創世紀”的成立，有沒有舉辦過什么成立儀式？

張：痖弦是干校第二期影劇系畢業，1954年11月被分發到左營海軍。在歡迎會上，洛夫帶了一本《創世紀》創刊號，送給痖弦，并歡迎他參加，他立即答應了。咱們三人，我在陸戰隊《先鋒報》任記者，洛夫、痖弦兩人同在左營廣播電臺任編輯，我們兩個單位相隔不到五公里，因此經常聚會，談詩、編詩刊、籌款、上當鋪，如此而已。《創世紀》一向不講求排場，也沒有辦過任何成立儀式。它是純粹的詩刊，除詩以外，它沒有任何其他的目的。

馬：曾聽您介紹并強調《創世紀》的一個重要分期。前十期刊物為32開本，自11期起，改為20開本（1959年）。這種前后的變化，關鍵不在于開本，在于辦刊理念的重要改變。請您介紹一下，這前后兩個時期不同的辦刊理念，以及不同的運營方式，包括組稿范圍、組稿方式、作者構成等。這個重大的辦刊思路的變化，是怎么決定的？是幾位同人正式研究決議的么？

張：《創世紀》第1期到10期，為32開小本，是它的“草創時期”。咱們曾提倡“新民族詩型”，就是強調詩要有中國風、東方味。但自第11期（1959年4月出刊）擴版為20開大本，作風感覺大變，不再強調“新民族詩型”，而以“世界性，超現實性、前衛性、純粹性”四者為主軸，把各門各派最優秀的詩人都引進來，刊登他們最好的詩作、理論和譯介文章?；旧线@些重大變革，都是洛夫、痖弦、張默、季紅等人共同敲定的。

馬：《創世紀》的創辦，是為了同人發表作品之便。但后來，卻采取了兼容并包，大量發表其他文學團體的詩人的作品，顯示出開闊的辦刊胸襟與氣度。這些曾經在《創世紀》發表詩歌的詩人，有的被列入“創世紀”同人，但有的卻并沒列入，這里面的區別是什么？成為“創世紀”的成員，需要具備什么條件、履行什么手續么？比方提出申請、填寫表格、繳納會費等等？大陸也有一些詩人、詩評家列名“創世紀”同人？

張：《創世紀》六十年來，歷任編輯社務人員很多，咱們自三十期開始，擴大為同仁詩志，有入社簡章，但大體都是經過同仁推介，有不少海外詩友加入本社。1988年兩岸開放，大陸詩人任洪淵、李元洛、劉登翰、白樺、謝冕、歐陽江河、龍彼德等人加入。自五十周年以后，本社歡迎更年輕一代詩人參加，2014年10月《創世紀》六十年慶，即有1992年以后出生的詩人入社。入社程序基本上盡量減化，不填表，交會費很率性，所謂同仁，當然有一定的義務，但絕非一成不變僵化的制度，而是活用，由現任發行人、社長、總編、主編相機處理就行……總之，凡擔任《創世紀》的實務者，絕對以適任、勝任為唯一考量。

馬：《創世紀》六十余年發展歷程中，曾有過一個短暫的間歇期（1969年1月出第29期，到1972年9月才出第30期），洛夫先生曾著文《一粒不死的麥子》，就是以此為背景的。這期間的中斷，具體原因是什么？您還曾經和管管先生主編過另一本刊物《水星》，這個刊物和《創世紀》并行，您是如何理解處理兩本刊物的關系的？

張：《創世紀》自出刊第29期，曾經停刊約三年，那是咱們三位創始人因工作關系不得已而休刊。這期間洛夫在越南，痖弦在艾荷華作家工作坊，我在澎湖海軍第二軍區服務，無法兼顧詩刊的正常運作，惟有暫時休息罷了。

1971年2月，在左營創刊的《水星詩刊》 （共九期），報紙型，八開四版，完全以發表新人的詩作為主軸，由張默、管管主編，渡也、汪啟疆等青年新秀被發現。它是《創世紀》的外一章，基本上沒有沖突。

馬：您在回憶文字里曾介紹過，《創世紀》曾為一個在世的詩人做過專輯，他是葉笛。今天大陸的讀者對葉笛先生以及他的詩所知甚少，能否請您介紹一下相關的情況？葉笛先生曾為《創世紀》的辦刊提供過哪些幫助？

張：我與葉笛認識于1952年，彼此非常要好。1957年秋天，他在屏東大橋附近某小學教書，我曾于某日下午到該校去看他。當晚他帶我到他住在屏東的姑母家，那晚我首次享用他姑母做日本料理的好手藝。晚餐后約八時許，我要返回左營，他把一個月的薪餉全部捐給了《創世紀》。他日文造詣精深，曾在《創世紀》發表他翻譯的《超現實主義宣言》（安德烈·布魯東作） 。90年代末期，他為《創世紀》撰寫十多家臺灣早期詩人，如王白淵、楊華等詩人專論，十分有分量，這些都收入了《葉笛全集》。

馬：《創世紀》辦刊過程中，社長、總編輯、主編等人選曾迭經變化，一般情況下，這些人事的變化是怎么決定的？我們知道，“創世紀”詩社和《創世紀》詩刊一直保持著旺盛的生命力，這和不斷吸收新血、不斷求變是很有關系的。近年來，辦刊力量的轉移與過渡已經完成。請您介紹一下當下《創世紀》的辦刊人員情況。

張：《創世紀》目前由汪啟疆擔任發行人，落蒂任社長，辛牧任總編輯，李進文任主編。自2015年開始就由他們共同來主持這個老詩刊的社務與編務。新一代他們有自己的想法和做法，老一代的已交棒，今后就靠他們共同努力求新求變，把這個老詩刊辦得更出色，繼續向八十年挺進。

馬：在您六十年的漫長詩歌寫作歷程中，您個人覺得哪個時期是您寫作的黃金時期，哪個時期的成果對您個人具有最重要的意義？如果請您推薦十首代表作，您會推薦哪些？

張：我寫詩六十多年，其實也很難說哪個年代是黃金時期，但是《創世紀》自第11期革新擴版，對我而言，是很重要的階段。譬如我早年寫了不少海洋詩，但自己覺得都表現得不夠深刻，直到在11期發表的《關于海喲》一詩，才開始有了明顯的變化。自認從這首詩開始，我可能開發了個人海洋詩的新景。

如果要我推薦十首代表詩作，大約可以列出以下不同風格的拙作，供大陸愛詩人參閱和指教。

1.《關于海喲》

2.《貝多芬》

3.《我站立在大風里》

4.《無調之歌》

5.《削荸薺十行》

6.《三十三間堂》

7.《我是一只沒有體積的杯子》

8.《黃山四詠》

9.《酩酊的石雕》

10.《石雕巨柱134之嘆》

以上十詩均見《張默的詩》，江蘇鳳凰文藝出版社2015年3月刊行。

馬：您寫詩，也抄詩。抄詩的詩人不僅一例，但把抄寫詩歌當成一項工作，做成了一項工程，抄出了一道文化景觀，就這個意義來說，是無人能與您相比的。您是什么時候開始做這項工作的？當初怎么會想到要做這件需投入大量時間、體力、精力乃至物力的工作的？迄今您共計抄寫了多少詩人的多少詩作？

張：從2011年中開始，我開始用毛筆在長卷宣紙上（約15公尺長）書寫臺灣新詩佳作，加蓋紅色各式印章，并捐給臺灣圖書館十卷，約二百首詩作。之后又書寫三公尺的短卷約二百家近千首，捐給了《文訊》月刊。

2014年1月，我手抄《臺灣現代詩手抄本》共186家，630首詩作，包括四代詩人從覃子豪到阿海，由九歌出版社隆重出版，造成不少的風潮。

一生為新詩服務，抄詩、編詩、寫詩，難以計算，總之，無怨無悔，詩是我永遠的情人。

馬：您是一位重要的詩人，同時也是一位熱忱而成果豐碩的詩歌編輯家。您獲得過創作獎，也獲得過編輯獎；寫詩和編詩，可以說是您馳騁詩壇的兩個輪子或翱翔天空的一雙翅膀。辛郁先生曾說，《創世紀》詩刊有多位參與者，“但若沒有張默，我敢斷言，它早就?？恕埬那趧诟?，細心呵護，使《創世紀》活得漂亮又健康……”這是對您辦刊辛勞的極高的評價。一個社團，一本刊物，需要有一些默默付出、悉心維持的人。您多年如一日，費心費力甚至耗費財力于詩歌的編輯事務，動力來自何處？另請您介紹一下，作為詩歌編輯，您認為要辦好一本詩刊、編好一本詩選，根據您的體會，辦刊人或編選者需要具備哪些條件和特質？

張：《創世紀》能活過六十年，它不是奇跡，而是鐵一般的事實。大家都說，沒有張默，《創世紀》早就休刊了。這話不完全對，如果沒有很多人的投入，它不可能活到今天。個人認為要編好一本新詩期刊，非得有過人的精力、不怕難的意志、力求品質高于一切的準備工作，絲毫馬虎不得。不論每期內容規劃，版面設計，專刊特輯制作，均需深入的構思；而校對尤其重要，如果一個詩刊，錯字連篇，那還算是詩刊嗎？永遠求新、求變、求好，不達目的，絕不放棄……

馬：您的詩歌編輯工作不限于《創世紀》，還主編、編選了多種詩歌選集。您被稱為兩岸詩歌交流的推手。您和蕭蕭主編的《新詩三百首》，立足新詩發展史，兼顧海峽兩岸及香港等地，視野開闊；所選作品，重視文本，也具有文學史的眼光。請您介紹一下，這部詩集的編輯緣起及編輯過程。在您主編的詩集中，您看重的還有哪些？

張：1994年秋天某晚，九歌發行人蔡文甫打電話給我，他說在某一詩刊上，看到我提出的《新詩三百首》的編輯構想，十分有興趣，問我有無意愿為九歌編這部大書。當時我嚇了一跳，當下竟然還有人跳火坑，愿出這樣的選集！于是我說：“讓我想一想，過幾天我再答復你。”

次日上午，蔡先生又打電話同我商量，當時我說，這部選集很難編，絕非某一位詩人就能完成，我建議請蕭蕭和我共同主編較妥。蔡馬上答應：就由你們來計劃編選吧！于是我立即電告蕭蕭。他認為這是一件很有意義的事，決定參加，他并說因為教書很忙，初選工作，必須由我完全負責，同時要我先擬妥編輯要旨，擇日見面商定一切。

《新詩三百首》，臺灣曾經出現過這樣的選本，但編得很差，于是我們的標的，必須特別強調“清明有味，雅俗共賞”，它就是這部選本的走向，也是選入詩作的基本特色。

本人收藏海內外新詩集，雖然較多，為了閱讀更多更廣泛的詩作，特請葉維廉提供30年代的詩作，同時請西安的沈奇代購多年來大陸出版的各種詩選本。他對大陸中生代詩人中之佼佼者，也提供了一些候選人，給我們作編選時的參考。

初選工作于1994年9月展開。我每天忙于讀各種風格的詩作，1995年2月完成初選，共有1280首納入；以后又經過復選，淘汰620首，計有660首詩進入決選。最后由我和蕭蕭縝密選出336首。同時概分卷1.大陸篇前期，從劉大白到綠原共37家。卷2.臺灣篇，從賴和到林群盛108家。卷3.海外篇，從紀弦到王良和34家。卷4.大陸篇后期，從牛漢到南嫫47家。每家撰有小傳及短評＼卷前序，請余光中撰《當繆思清點她的孩子一一跨?？绱摹葱略娙偈住怠罚麑Ρ緯脑O計也有很獨特的卓見。全書分上下冊，于1995年9月上旬由九歌隆重出版?！堵摵衔膶W》月刊第128期，1995年6月號，特以“世紀之選”為題，以大篇幅抽樣介紹選入之詩作。

此書被臺灣各大學選為新詩教材。2007年又發行增訂新版?？梢娺@部選本已獲得海內外愛詩人的重視。

個人這些年來，已為臺灣新詩選編的專集近二十種。其中包括《六十年代詩選》（與痖弦合編，高雄大業書店，1961年版），《剪成碧玉葉層層——現代女詩人選集》（臺北爾雅出版社，1981年6月版），《小詩選讀》（臺北爾雅出版社，1987年5月版），《中國當代十大詩人選集》（與張漢良合編，臺北源成出版社，1977年7月版），《臺灣現代詩手抄本》（臺北九歌出版社，2014年1月版）。以上數種，目前臺灣坊間還可以買到，特提出，供大陸愛詩人參考。

馬：您曾說，“我是一輩子喜歡與時間靜靜且親密地拔河，誰勝誰負，那不是我要的答案，一切由他去吧！”您還說，“我覺得咱們這一代詩人，你到底占什么位子，早已定好了，不必強求，應更謙卑，不要專為自己的名聲設想，把詩寫好，把書編好，把每一件事做好，比什么都重要?！边@是一種豁達。但作為一位畢生為詩歌服役的詩人、詩歌編輯家，您是否也曾設想過，文學史對您作怎樣的記錄或評價？

張：我在臺灣從事各種詩選的編務，已近半世紀，個人一向的態度是，凡經我手編選的書，一定有個人的風格，并且試著把所編的選集弄得特別精致，各書均有其讓人意料不到的新感覺。至于他人或將來文學史家如何界定，那不是我所能預料的，由它去吧。

馬：其實，作家、作品的評價，是需要時間的檢驗的，有時候，要拉開一個更遠的視域，才可以看清一些作家、作品的價值和意義，而且，從歷史長河來看，很多詩人詩作價值的評價或價值認定，都是經過了遮蔽、遺忘、再發現的過程的，大名鼎鼎的杜甫，他的詩在后世也曾長時期遭受冷落。所謂文學作品的位置，其實存在較大的可變動性，是動態的。有些作品的韻味，需要在反復閱讀里呈現。比方我讀您的《貝多芬》，前后讀過好幾遍，但我被深深打動，是在一次朗誦會上；當我事后再次回頭閱讀時，更是體會到了詩人在語言及意蘊上投入的匠心，經得起細細的推敲乃至嚴格的審視。而如果不留心，泛泛而讀，它的美和它的藝術價值，可能就被淹沒在大量的平常之作中了。我對這首詩及對其他詩人作品的閱讀經驗，也佐證了一種說法：對當代詩人作品價值的判斷，還只是進行時。一些作品獲得了讀者的關注，一些作品則可能處于被遮蔽的陰影當中，您的作品中是否也有這種情況？

張：一個人寫詩一生，總有好幾百詩作面世，對作品的品評，那是他人的事，作者難以過問，也不必在意。

但是，一個作者必須計較的，你的詩是否有獨特的風格，是否每出一部詩集，應該有顯著的新感覺，絕非陳腔爛調，人云亦云。至于被誤讀或誤解，那是絕對難以避免的。即以拙作《貝多芬》為例，本詩長約七十行，在臺灣從沒有人朗誦過。本年（2015年）5月26日晚上，南京大學舉辦臺灣三詩人張默、碧果、管管詩作朗誦會，該校兩位女學生特以《貝多芬》為朗誦對象，并打出字幕，她們以自己的腔調，十分清晰的節奏，對全詩整體氣氛有準確的把握，朗誦的效果十分深刻動人，朗誦畢全場報以熱烈的掌聲?？梢娪行┰娮魇切枰收b才會更加動人。盼兩岸愛詩人，多多仔細閱讀他人詩作，不讓某些有價值的詩作被埋沒。

馬：您熱愛旅游，當知道您進入老齡后仍勇敢地選擇了西藏之旅，且身體與精神狀態勝于許多中青年時，我真是既驚嘆又羨慕！您的足跡遍及世界各大洲，去過的國家有五十多個，您也以此為資源，寫作了一批被成為“旅游詩”的作品。其實，詩不應以題材分。您寫這類旅游題材的作品，也不是客觀記錄游蹤，而是抒發旅途上的所思所感所悟。您在進行這類詩歌的寫作時，有什么經驗或心得？

張：2007年，我在臺北出版了畢生首部旅游詩集《獨釣空濛》，收錄百余首游覽臺灣、大陸、海外近百個城市所得。個人認為旅游詩，并非風景的導讀，而是作者面對世界各種奇絕的風貌，寫出個人特殊的觀察心得，而且必須是一首說得過去的詩，更需要作者仔細深入的狂想，力求以各種詩的技法，把你心中真正的美妙瞬間，潺潺地細水長流地傾出……

馬：您少小離家，數十年骨肉分離，這種人間悲劇，思之令人心抖?；趶娏业乃监l之情，您當初在開放探親之前就已經回過家鄉。您是怎么做到的？而您也寫過一批懷念故鄉的詩歌，或說鄉愁詩。而鄉愁也一度是臺灣詩歌的一個重要題材。請您就您的鄉愁詩的寫作及臺灣的鄉愁詩寫作的情況作概略介紹。

張：來臺灣三十八年，兩岸音訊全無，1987年4月，由香港友人獲知大陸老母親仍然健在的好消息，于是同年6月中，我和老友王怡相偕從香港到廣州飛到南京，次日中午在“玄武大飯店”與老母親淚眼相見，恍若有隔世之感。當時的心情難以形容。回臺北后我寫了一首五行短詩《驚晤》，確實感動了不少老友。同時期我完成《鵝毛大雪落在我家麥秸的屋頂上》、《昂首，燕子磯》等多首懷鄉詩。個人抒寫懷鄉詩，無論寫人、物、事，均以真摯的赤子之心來訴說心中的真情感，絕不做作與賣弄虛玄。臺灣書寫鄉愁的詩作甚多，諸如紀弦、鍾鼎文、彭邦楨、羊令野、周夢蝶、蓉子、羅門、余光中、鄭愁子、彩羽、洛夫、向明、舒暢、大荒、商禽、碧果、魯蛟、周鼎、杜十三、林泠、辛郁、管管、羅英、葉維廉、張堃、梅新、方艮、白靈、陳義芝……都有各各不同的著墨，其篇名就不一一介紹了。

謝謝你如此細密周詳的設計，出了二十個題目，我幾乎花費了兩天時間，才把這篇專訪完成，心中如釋重負。這也是我多年來接受訪問，書寫問答題最多的一次。是否允當，敬請大陸諸多愛詩人體察指教。

2015年7月16、17日于臺北內湖無塵居