如果莫言是大海,那村上春樹就是湖塘


文/胡澤竑(長沙市明德中學K381班)
在日本作家中,除了村上春樹,還有一位為我們熟知的作家:川端康成。川端康成是諾貝爾文學獎的獲得者,那么他們的作品有什么不同呢?
首先,川端康成的作品具有濃厚的日本氣息,許多作品中都出現了日本當地的習俗、禮節、服飾等。相較而言,村上春樹的作品更加的現代化,少了些民族特色。
其次,川端康成本人明確表示過,其作品也體現了日本女性屈從、順從的劣根性。還有其作品中對于日本現實的刻畫及其所揭露的問題,也是一大亮點。村上春樹的作品中就少了許多。
從近年諾獎的評獎對象來看,對社會的關注和思考無疑是非常重要的。近年來,諾貝爾文學獎獲獎者中就有約一半獲獎的理由是作品中反專制,提倡平等、自由、和平的主題。而這些主題,都是通過作者對血淋淋的社會現實深刻反思后得到的。如1997年獲獎的達里奧·福,他主張“通過喜劇讓人們看問題,你可以讓觀眾為此發笑,也可以讓他們為社會問題而笑”,是近年來歐洲文壇中少有的辛辣諷刺者;還有獲獎者君特·格拉斯,其作品都具有突出的政治性,如《鐵皮鼓》《狗的歲月》等,涉及到了納粹、希特勒,進而揭示社會生活中諸多的問題,給世人以警醒;又如伊雷姆,通過對自己身處過的奧斯維辛集中營的回憶,展現了世人的麻木。
當然,諾獎的評判范圍是十分多元化的,還包括對理想主義文學以及創新性文學的表彰。
但是,目前村上春樹作品中民族特色以及對社會問題關注的缺失,可能正是他一次次與諾獎擦肩的重要原因。
文/袁端蕙(長郡中學澄池文學社)
作家應該是人群中的接收器,接收著當下發生的事件以及事件中人們復雜細膩的感情。而村上,大多的作品不過是其自身心理的重現,真實確切,卻少了些作家的擔當。這不是硬性要求,也不是道德綁架,只是過于“精致”的自我,相比起其他作品的大氣磅礴,和“緊貼地面而翱翔”的時代感,看多了村上的作品未免覺得有幾分小氣了。
不過,頗有哲學意味的卡夫卡未曾得獎,精巧構思的博爾赫斯未曾獲獎……七年的陪跑之路又算什么呢?
文/張慧沛(長沙市明德中學k398)
就拿與村上春樹同年競爭的莫言做比較,莫言的表現力異彩紛呈、想象力汪洋恣肆,從《蛙》里對舊中國的批判,到《豐乳肥臀》里對廣大勞苦人民的同情,再到《檀香刑》里對權力道德和倫理的拷問……
反觀村上春樹的作品,其一成不變的風格成為被讀者詬病的主要原因,再加上大都缺乏典型的時代背景,他所創造的作品就像漫天星辰里一顆閃耀卻瞬滅的星,湮沒在劇變的宇宙里。
對比就是差距。如果將莫言比作大海,那村上春樹就是湖塘,大海總是變幻莫測,可剛可柔,而湖塘卻難以泛起漣漪,起伏跌宕。