陶哲

陶都宜興,坐落于太湖西岸,人杰地靈,盛產太湖石。有這樣一位才貌雙全的女子,熱愛著宜興這片熱土,鐘情于太湖石,以此為靈感的源泉,創作出一件件充滿靈性的紫砂藝術作品。她的名字叫范燕萍。
范燕萍1972年出生在紫砂壺的發源地——宜興丁蜀鎮,從小耳濡目染,受到紫砂藝術的熏陶,母親曾跟著紫砂大師周桂珍學做紫砂壺,家中的親朋好友,多從事紫砂行業。對紫砂藝術的喜愛,早就種植于幼小的心靈里,她自幼喜好美術,曾就讀于無錫技術學校美術系,隨后又進修于中央工藝美術學院陶瓷設計系。1994年,憑著對紫砂藝術的喜好進入紫砂行業,從此如魚得水,在紫砂行業摸爬滾打,漸漸嶄露頭角,創立了自己獨特的紫砂藝術風格。
紫砂器物的制作是一門技藝,是一個藝術的歷程,這就需要有扎實的基本功。這包括紫砂壺的成型,泥料的選擇以及配制,然后需要開動腦筋,潛心創作。范燕萍是位心靈手巧的女子,她深知要在紫砂行業有所成就,必須踏踏實實地從做紫砂壺基礎開始,跟著多位民間紫砂壺高手學習紫砂壺的制作。其中有位手藝高超的吳才君老師,言傳身教,悉心指導,對范燕萍在紫砂壺制作技藝的提高,幫助頗多。做紫砂壺,需要不斷地進修,吸收眾家所長,方能有所成就。在從藝的道路上,范燕萍不斷向名家大師學習取經,她又跟著紫砂名家吳培林學習了一段時間,紫砂壺制作技藝更加精進,設計理念更加豐富。
2004年,范燕萍創辦“燕萍紫砂工作室”,開始自己獨立創作紫砂壺。她的壺,以花器為多,多來自于她巧妙地構思,作品生動別致,得到眾多紫砂壺收藏家的好評和收藏。她的《含香壺》,在2005年獲第四屆中國工藝美術大師精品博覽會獲銀獎。她的《春之語》,在2007年被無錫博物院收藏。她的《待放壺》,在2008年被中國陶瓷博物館收藏。她的《小梅香》,在2011年在香港紫砂博覽會上獲得金獎。在眾多榮譽面前,范燕萍沒有驕傲,而是更加努力研究紫砂技藝,默默工作,開拓創新。
隨著紫砂技藝的日益完善,她開始喜歡做供春壺,她的供春壺,有著自己獨特的思想理念,不同于尋常的供春壺造型。一般的供春壺,以樹瘤為造型。而范燕萍的供春壺,是以太湖石點綴在壺身上,看似無意,其實獨具匠心。
范燕萍是位熱愛大自然的人,閑暇之余,總是鐘愛于到大自然中休閑釋放,尋找創作靈感。家鄉——陶都宜興,的確是個靈秀之地,山水風光迷人,而千奇百怪、造型鬼斧神工的太湖石,引起了范燕萍的濃厚興趣。她開始以太湖石作為自己創作的主要源泉,泥隨心造,做自己隨心喜歡的東西,做太湖石紫砂作品不必拘泥于框架,思維方式可以天馬行空,任意想象和發展。于是,她獨創了自己的紫砂藝術門類——太湖石紫砂藝術裝飾。
因為范燕萍原來就是做紫砂壺花器的,自小打下了扎實的紫砂花貨的基礎,所以能融會貫通,隨著心意在做太湖石作品,而且每一個作品都獨一無二,自成一體。視覺效果非常好,給人賞心悅目的美好感覺。她靜靜坐在泥案前,手中的一抔泥土,經過她靈巧的雙手,慢慢成型,有時不滿意,捏掉反復試做,推敲,直到做出來的效果達到滿意,心里才舒服。她的太湖石作品,通靈剔透,姿態萬千,有著“皺、漏、瘦、透”之美。
范燕萍做的太湖石裝飾系列,有放在茶席上的干泡臺,這通常是一個組合。我們來看一組紫砂作品,一個全手工捏制的紫砂干泡臺,邊圍有看似隨意的太湖石小造型融起,在干泡臺的一側,往往會捏一個大一點太湖石造型,然后在這個干泡臺上,放一把自己做的供春壺,組成一個系列,整件作品就顯得簡約,給人清心的感覺,留給人無限憧憬、無限想象。再來看另一個范燕萍制作的茶具組合,一個紫砂干泡臺,周邊上零星布局著大大小小的太湖石,中間平坦,給人一汪靜湖的感覺,小巧玲瓏而又輕盈雅致,恰好能放兩把紫砂壺的樣子。范燕萍幫這個干泡臺配制了兩件紫砂器,一把供春壺,一把公道杯,壺體上都配有太湖石造型,包括壺把,壺鈕,統一的格調,完美的造型,給人和諧的藝術美感。看完這套茶具組合,如果是在外的游子,一定會勾起他們的思鄉之情,太湖石、紫砂器,哪一樣不代表著宜興?遠在異鄉的游子,會觸景生情,難免生發鄉思鄉愁。這一組合,極好地表達了一份濃濃的游子思鄉情。
范燕萍這樣一位柔美、文靜、知性的女子,她喜歡大自然的美,她回歸初心,走自己的創作路線,已經逐漸形成自己獨特的藝術風格,看過她太湖石系列作品的人,都覺得作品有味道,有著一整套的藝術美感。這來自于她對太湖石肌理的獨特感覺:做紫砂作品,有感覺才能做出好作品,好作品當然能得到大家的賞識。所以,范燕萍制作的太湖石系列紫砂作品,往往供不應求,有的作品剛剛成型,還沒燒制出來,已經被定購,可想而知其紫砂作品受歡迎的程度。
一組動人心弦的紫砂作品,一種美好的視覺感受,一氣呵成的創作靈感,用在范燕萍的身上,一點也不為過。藝人的作品會說話,作品代表作者內在氣質,范燕萍的作品空靈、秀美、精巧,淡雅,正如她的人品,在紫砂世界里堅守一方屬于自我心靈的安靜天地。