《瘋狂動物城》，無關動物

英年早睡

《瘋狂動物城》是由迪士尼影業出品的3D動畫片，靈感來自童話《柳林風聲》中像人類一樣行事的會說話的動物，由里奇·摩爾、拜恩·霍華德及杰拉德·布什聯合執導，金妮弗·古德溫、杰森·貝特曼等加盟配音。該片講述了在一個所有動物和平共處的動物城市，兔子朱迪通過自己努力奮斗完成自己兒時的夢想，成為動物警察的故事。其實每個人從《瘋狂動物城》里看到的東西都是不同的：成年人看到政治諷刺和階級偏見，青年人看到夢想的追逐，兒童則是看到可愛的動物。就像卡爾維諾的《看不見的城市》——馬可波羅給忽必烈講述了無數座城市，但每一座都有威尼斯的影子，《瘋狂動物城》其實也無關動物。

看見清新撲面的迪士尼動畫

迪士尼過往的動畫片，多半講述的是家庭溫馨、友情冒險或傳統愛情的故事，但是近年來的作品卻不再挖那些老梗。《無敵破壞王》呈現了破壞王的一段精彩的反派逆襲，開始探討每個人存在的意義；《冰雪奇緣》的姐妹情誼和接納異常特質使迪士尼找到了一個在新世代的生存之道；《超能陸戰隊》中人與機器人“大白”超越家人的情誼讓觀眾對迪士尼刮目相看。到了《瘋狂動物城》，迪士尼的野心更大了一些，探討了一些社會話題，雖然結局都跟過往一樣——皆大歡喜。

《瘋狂動物城》的劇本，可以算是《獅子王》以來最扎實的動畫劇本。即使全部角色都是毛茸茸的、萌萌的各式哺乳動物，那些關于夢想與現實、懷疑與信任，同時又極具時代精神的新元素，都散發出一股清新之風。隱藏在“小鎮少女進城實現夢想”的經典故事框架之下的，實際上是一個異常接地氣和豐富的關于種族歧視和固有偏見的主題。

看見夢想照進現實

《瘋狂動物城》里，富有正義感的兔子朱迪，即使從小就被父母灌輸身為兔子就要安于現狀、乖乖種胡蘿卜的思想，可她還是決定要前往大都市完成她的夢想。通過奮斗，她成為了現代動物都市的第一個兔子警官。可是警察局的同僚總是瞧不起她。為了證明自己，她從野牛警察局長手中搶到了一個失蹤案，憑借過人膽識發現了案件背后的陰謀，然后迫使狐貍尼克與自己踏上了冒險旅程，連手解決動物城中最大的危機。

許多電影中都普遍存在的一個價值觀是努力就會成功。但是，所有的夢想絕對都不容易，隨便都能達成的東西不會是夢想。就像片中兔子朱迪一樣，一個為夢想努力的人，即使努力過后，事情并不會像期待的那般發展，但仍然要保持不斷努力的決心。夢想絕對不是努力就會達成的，失敗也是常態，但你還是要去試。

看見偏見與和解

《瘋狂動物城》傳達的不單只是夢想而已，它的角色設定也很有趣。像《伊索寓言》等作品中，動物角色一般用來比喻人類性格，如狐貍對應狡猾，兔子對應溫順，食肉動物危險，暴躁，一不小心就野性蘇醒。這些都體現了一般大眾對動物的刻板印象甚至是偏見。人類不僅有自己的歧視鏈和臉譜化偏見，也把這一套對應到動物身上很多年了。動物在人類生物鏈下端，想要突破這些偏見，并不容易。

偏見會導致誤判，會覆蓋善良本性。而在《瘋狂動物城》中，菜鳥警察朱迪在全是勇猛的雄性動物的警界中，力求上進，努力辦案，借此打破了人們的偏見。

看見名為“烏托邦”的寓言

英文片名Zootopia取自zoo（動物園）和Utopia（烏托邦），雖然“烏托邦”這個名字太過嚴肅和沉重，無論從傳播度還是商業性來說，都不符合一部全民熱捧的動畫片的定位，但個人認為將影片名翻譯成《動物托邦》更能直指電影內核。《瘋狂動物園》中的“動物托邦”是一個理想化的城市，所有動物不分種族地生活在一起，每個動物都能成為它想成為的樣子。

喬治·奧威爾曾寫過一本著名的小說《動物莊園》，描述了一場“動物主義”革命的醞釀、興起和最終畸變，此后，以動物來影射人類的各類藝術作品一直層出不窮。《瘋狂動物城》雖然有著一樣的表現形式，但是和《動物農場》的方向卻是相反的，《動物農場》影射人類和政治的丑惡，而《瘋狂動物城》是對人類性格的贊美。這部電影最大的魅力在于，它展現了強大的想象力、幽默感以及令人嘆為觀止的技術執行力，以及一個充斥著隱喻的夢幻冒險世界。

看見美好與希望

馬可波羅說：“生者的地獄是不會出現的，如果真有，那就是這里已經有的，是我們天天生活在其中的，是我們在一起集結而形成的。免遭痛苦的辦法有兩種，對于許多人，第一種很容易接受：接受地獄，成為它的一部分，直至感覺不到它的存在；第二種有風險，要求持久的警惕和學習：在地獄里尋找非地獄的人和物，學會辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間。”

狐貍尼克開始時選擇第一種辦法，兔子朱迪一直用的是第二種。在《瘋狂動物城》，一個充滿不同種族的城市，它是美好的，也是殘酷的，現實生活也是如此，但我們可以像結尾的兔子朱迪和狐貍尼克一樣，嘗試著讓它變得更美好。

有關“動物”的兩部影視作品

《了不起的狐貍爸爸》

《了不起的狐貍爸爸》是挪威裔英國作家羅爾德·達爾的著名童話作品。在1970年出版的兒童故事中，狐貍爸爸帶領著生活在地下的動物們對抗三個又壞又吝嗇的農場主，充分發揮了動物挖洞的天生本領，大獲全勝。導演韋斯·安德森把狐貍爸爸變成一個小鎮日報的專欄作家，再讓他偷偷探索內心深處不可遏制的狐貍的野性，加入韋斯·安德森所特有的 “尋找自我”的憂傷詩意。

《馬男波杰克》

很少有這么真實的探討人和人、人和自己之間關系的故事了。本劇的設定是普通人類和擬人化的動物共同生活在一起。除了外形，這些動物跟人類沒什么不同。馬男波杰克就是一匹中年過氣的明星馬，他年輕時主演的電視劇《胡鬧的小馬》風靡一時，而今他已是無人問津的過氣明星。看上去處處荒謬的畫面和情節事實上犀利又真實，像一根針一樣，每個人都會被刺一下，因為每一個人都可以從中看到自己的一段故事。