吳思敬
孫方杰的長(zhǎng)詩(shī)《鋼廠》在當(dāng)下工業(yè)題材詩(shī)歌作品不多見的情況下,是一篇很完整的具有時(shí)代意義的作品。
佩索阿說,“成為詩(shī)人不是我的野心,而是我獨(dú)處的方式。”對(duì)鋼鐵的追憶和重新定義,成為孫方杰“獨(dú)處的方式”。詩(shī)按照一般的慣性思維,在文字世界里,往往是一種符號(hào)化的存在。孫方杰打破詩(shī)歌慣性的嘗試,將鋼鐵從冰冷的符號(hào)拉入到詩(shī)意的美好中去。“從1985年到1992年,我的生命里/每天都帶著鋼鐵的擦傷/往事在我的身體內(nèi)部,打洞,潛藏/散發(fā)著寒意,猶如秋霜降臨”。那是從17歲到25歲,人生最美好的青春記憶,又與單純的的“不識(shí)愁滋味”的少年經(jīng)歷完全不同,《鋼廠》當(dāng)然不是孫方杰的青春烏托邦,那里有艱澀的勞動(dòng),甚至生命的不可預(yù)知。在鋼廠,他還深刻感受到時(shí)代投射下的陰影。詩(shī)人身處計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)過渡的混亂時(shí)刻,新的曙光正在來臨,新的生命正在孕育。“我來不及向舊的事物揮手告別,那么多新的事物也不容我說一聲歡迎,就都成了不速之客。”從計(jì)劃時(shí)代到市場(chǎng)時(shí)代,從十幾歲的少年到40歲的中年,20多年時(shí)間,兩個(gè)完全不同的時(shí)代擦肩而過。
那些縝密的情感,隨著堅(jiān)硬的鋼鐵歸于柔軟,在“鋼鐵的庭院里”,詩(shī)人拆下自己的一根骨頭,“送到熔爐里冶煉,澆注,凝固/然后,再拿到時(shí)光里用力打磨”。鋼鐵和自我融為一體,現(xiàn)在和過去融為一體。在工業(yè)文明的暗影里,一塊鋼鐵承擔(dān)了什么?它在救贖,也在束縛;向少年提供了這個(gè)世界最初的樣子,也被少年出走的沖動(dòng)所拋棄。人生的渺茫,無限哀愁與無限失意,在這個(gè)少年身上,那是一種逃脫的幸與不幸。在《鋼廠》這首長(zhǎng)詩(shī)中,孫方杰感受更多的是“詩(shī)歌是我蒼茫病痛中的一副中藥”。
然而,出走有多遠(yuǎn),對(duì)過去的留戀就有多深刻。從某種意義上說,鋼廠也成為詩(shī)人的“烏托邦”,“幾只蝴蝶落在了鋼鐵上,使鋼廠有了一種鄉(xiāng)村的味道。”鋼廠是屬于他一個(gè)人的,“僅用了八年時(shí)間,我們就耗盡了一生的緣分”,出走的哀愁籠罩著詩(shī)人,其實(shí)緣分并未耗盡,他剩余的人生,一直在延續(xù)著那揮之不去的八年時(shí)光。
就文體而言,孫方杰開創(chuàng)性地采用了詩(shī)歌、散文詩(shī)、手記三者交替的形式,可謂是一種全新的詩(shī)歌文本形式。詩(shī)歌深入鋼鐵的內(nèi)核,散文詩(shī)將內(nèi)核外圍的情感延續(xù)一網(wǎng)打盡,至于手記,發(fā)生在鋼廠里詼諧的故事、鋼鐵的對(duì)話,提供了鋼鐵的吶喊存在的廣闊空間。三種文體交替出現(xiàn),形成不可分割的整體,詩(shī)是骨骼,散文詩(shī)是軀干,手記則是流淌的鮮活的血液,以其恰到好處的可讀性,為詩(shī)歌增添了韻味。散文詩(shī)和手記的交叉組合,隨著詩(shī)歌文本的展開,向我們呈現(xiàn)了一個(gè)工廠的生態(tài)圖景。尤其是手記中非詩(shī)成分的工廠人物側(cè)記,其鮮活性,不亞于工業(yè)題材的小說。由此,詩(shī)意無法抵達(dá)的角落,手記為其找到了歸宿。
無疑,三種文體的探索和實(shí)驗(yàn)是成功的,散文詩(shī)和手記并非詩(shī)歌的附屬,而是自成一體,在藝術(shù)上不遜色于詩(shī)歌。有了散文詩(shī)和手記的補(bǔ)充,作為主體的詩(shī)歌不再局促,而是彰顯了蓬勃的生機(jī)。詩(shī)意的內(nèi)涵更加深刻,外延則無限擴(kuò)展。24首詩(shī)、12篇散文詩(shī)、36篇手記,共同構(gòu)成鋼鐵這一堅(jiān)硬的事物向時(shí)代投射下的溫柔一瞥。
孫方杰的鋼鐵詩(shī),和他的其他詩(shī)作相得益彰,共同組合成詩(shī)人的價(jià)值所在。他的詩(shī),深植于底層敘事,而又不拘泥于個(gè)人情感的表達(dá),迅速抵達(dá)靈魂深處,讓人在精神上取得無限共鳴。就語言而言,力透紙背,深刻與鮮活自然轉(zhuǎn)換,寥寥幾筆便書寫出一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)代的留戀與憂傷。在當(dāng)代工業(yè)題材的詩(shī)歌中,孫方杰和他的鋼鐵詩(shī),會(huì)有如煉鋼爐里的熊熊火焰,照亮一片天空。