淺談舞美設(shè)計的重要性

周紅

【摘要】：在戲劇中，舞美設(shè)計的重要性有了非常大的提升，甚至可以說對一部戲劇的成敗，起到了決定性的作用，成為戲劇的半壁江山。如何做好舞美設(shè)計，使其既貼切劇情，作為劇情的延長與幫助，又不至于喧賓奪主。筆者從認(rèn)真閱讀劇本、展開合理想象、大膽進行設(shè)計三個方面，具體論述了舞美設(shè)計對戲劇作品的重要性。

【關(guān)鍵詞】：戲劇；舞美設(shè)計

隨著經(jīng)濟與科技的迅速發(fā)展，隨著“圖像時代”的到來，戲劇舞美設(shè)計不僅具有空前的物質(zhì)和技術(shù)條件，而且迎來了備受觀眾青睞的歷史時期。今天，在戲劇這一綜合性藝術(shù)中，舞美設(shè)計作為一部戲的“外包裝”，其地位相較從前，有了非常大的提升，我們甚至可以毫不夸張地說，舞美差不多是戲劇的半壁江山。

綜上，對一部戲的舞美設(shè)計而言，舞美設(shè)計自身各行當(dāng)之間有其復(fù)雜性和相互和諧的統(tǒng)一性；同時，對一部戲而言，舞美設(shè)計更要根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出的要求，在導(dǎo)演統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)作出劇中環(huán)境和角色的外部形象，讓這臺戲或者說劇目，呈現(xiàn)出非常獨特的舞臺美術(shù)形式，渲染舞臺氣氛，給觀眾帶來更好、更合適的情緒感染。所以，舞美設(shè)計既處于從屬地位，受到各種舞臺演出因素的制約，又要肩擔(dān)半壁江山的重任，舞美設(shè)計師常常因限制多、任務(wù)重、責(zé)任大，感覺無從下手。那么，舞美設(shè)計師如何盡可能多地發(fā)揮主觀能動性，以藝術(shù)創(chuàng)作貫穿于整個舞美設(shè)計的全過程，而不被內(nèi)部的復(fù)雜性和外部的依附性束縛住手腳呢？換言之，如何才能設(shè)計好一部戲的舞美呢？筆者認(rèn)為要從以下幾個方面努力：

一、認(rèn)真閱讀劇本

舞美設(shè)計師在設(shè)計一部戲的舞美之前，先不要急于拿出設(shè)計方案，而是先要靜下心來仔細(xì)閱讀劇本，反復(fù)重讀劇本，仔細(xì)揣摩，精心分析劇本。尤其對劇本的重要部分，如關(guān)鍵情節(jié)，核心唱段，高潮戲，詩情畫意的場面，獨具特色的場景等，更是要反復(fù)閱讀，仔細(xì)玩味，從中捕捉設(shè)計的種子。分析劇本，首先要弄清楚大的時代背景，其次是一系列具體的生活環(huán)境，這是戲劇舞美設(shè)計最直接、最直觀、最重要的一環(huán)；其次，要抓住人物動作，抓住其行動貫穿線，把握住人物在動作和行動中，在情境和沖突中展現(xiàn)的性格發(fā)展軌跡，情感流動脈絡(luò)。最后，還務(wù)必要把握好劇本的總體風(fēng)格，例如，是寫實的，還是寫意的，是悲劇還是喜劇，或是正劇，具有怎樣的歷史特色、時代特色、民族特色、地域特色，等等。

二、展開合理想象

“展開合理想象”，只是寫作論文時歸納總結(jié)的習(xí)慣性用語。因為“合理的想象”是一句非常抽象的表述，首先，什么是合理的想象？什么是不合理的想象？想象又是如何被展開的？這都是很難定論，沒有操作性的事。但為什么說舞美設(shè)計要“展開合理想象”，是因為劇本寫作大多注重塑造人物和情節(jié)沖突，對環(huán)境的描寫往往寥寥數(shù)筆，況且文字描述的環(huán)境、陳設(shè)需要轉(zhuǎn)換成舞臺上可感可知的實物，這種化抽象為具體，化虛空為實在的過程，必須要求舞美設(shè)計師展開想象，但想象不是不搭嘎的胡思亂想，不是無源之水無本之木，不是說想就能想出來的。所以說，舞美設(shè)計能夠根據(jù)劇本和導(dǎo)演闡述展開合理想象，那是功在戲外的事，需要舞美設(shè)計師平時在生活中多讀書、多觀察、多思考、多感受，只有這樣，在劇本提示和導(dǎo)演闡述之后，一個個環(huán)境、一個個場景、一個個氛圍就能呈現(xiàn)在舞美設(shè)計的腦海里，然后通過他們的專業(yè)技能，將其立在舞臺之上。

三、大膽進行設(shè)計

認(rèn)真閱讀劇本和展開合理想象都是舞美設(shè)計前的準(zhǔn)備階段工作，進入舞美設(shè)計階段后，筆者認(rèn)為還是應(yīng)該擯棄所有，大膽設(shè)計。即不要太多拘泥于舞美設(shè)計內(nèi)部和外部的條條框框，以免在設(shè)計過程中束手束腳，畏首畏尾，似乎想出一個設(shè)計的點子，后面就有無數(shù)個條框在否定一樣。有一句話說的好：“一件事，會干了，好好好；不會干了，亂干；干的多了，你就會干了；但前提是，你要干。”這句話也同樣適用于舞美設(shè)計，此處的“亂干”并不是真正意義上的亂干，而是要放開手腳，大膽去干，就算一稿設(shè)計圖失敗了，但實際上卻為更好的設(shè)計尋找到了出路。筆者認(rèn)為，任何藝術(shù)創(chuàng)作的實施，有50%的想法就要大膽動筆開始設(shè)計，因為每次創(chuàng)作前的準(zhǔn)備，很難有完全準(zhǔn)備好的時候。絕對不要總想著等考慮成熟了再動筆，這就意味著，舞美設(shè)計永遠沒有開始。所以，不要總想著等自己把劇本了解到什么什么程度在開始設(shè)計，更多時候，舞美設(shè)計是在感性的奔突下就設(shè)計，然后在理性的思考中再修改。筆者認(rèn)為，只要舞美設(shè)計師注重平時藝術(shù)修養(yǎng)的積累，到時候就算是靈機一動的大膽設(shè)計，那有可能也是不落窠臼的、是成功的舞美設(shè)計。

總之，舞美設(shè)計，功在戲外，注重平時的學(xué)習(xí)，展開合理的想象，大膽設(shè)計，就一定能設(shè)計出既升華劇情、又對表演實用，并且富有藝術(shù)張力的舞美設(shè)計，為觀眾營造不同的時空幻境。

參考文獻：

[1]戚躬圃：《如何提升舞美設(shè)計的美學(xué)品位》，《戲劇之家》（上半月），2010年第7期

[2]索娃：《討論舞臺技師在舞臺設(shè)計中的重要性》，《赤子》（上中旬），2014年第10期