稻花香里說豐年

方彩娣

宜興紫砂壺的造型與裝飾可以包容天下萬物，從世間的某一場景，或讀一首詩，或賞一幅畫，或閱讀前人的藝術摘記，有感于心，就都可以與紫砂壺的設計創作緊密聯系起來。

秋天是收獲的季節，唐人劉禹錫有詩描述秋景：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝，晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”詩人豪興勃發，感染了讀者，這就是藝術的魅力。同是寫秋天的景象，宋代著名詞人辛棄疾《西江月·夜行黃河道中》：“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”辛棄疾的詞聲情并茂，對秋景的描述也更貼近生活，“稻花香里說豐年”是詞中的點晴之筆，描述風調雨順、天遂人愿、稻谷豐收的年景：豐收后人們爭相奔告、喜笑顏開、共慶豐年。讀古人的詩詞，內心必然受到藝術的感染，很自然就想用紫砂藝術來表現秋天的豐收景象。

“豐收壺”（見圖1）是為了表達秋天的豐收景象而設計創作的。壺的造型借鑒了清代“匋齋”款“傳爐壺”。“匋齋”為清代顯宦端方的號。清代末期任兩江總督時，曾至宜興訂燒紫砂茗壺，以作自用及饋贈親友。從此壺的制作風格看，當為制壺名家俞國良的作品，為俞的代表作。此“傳爐壺”四方造型，方中寓圓，棱角渾樸有致，整件器型比例合度、渾樸端莊、神完氣足，具君子風范。從“傳爐壺”的形態想到了過去農村脫粒時使用的“摜桶”。 “摜桶”為木制，四方形，敝口收足，形如量米用的“木斗”。

把“摜桶”形稍作調整，把敞開的口內收，與底部相對稱，改四角的直線為弧線，使壺腹相應鼓起，改變后的形態與“傳爐壺”十分相似，“豐收壺”就采用了這一造型。

“豐收壺”的壺體與“匋齋”款“傳爐壺”的壺體既有相同之處，也有不同之處。“傳爐壺”的壺體似方似圓、方中帶圓，四方是渾圓的。“豐收壺”的壺體用泥片鑲接法成型，四周棱角分明，只是對棱角線作了“去方就圓”的處理，使輪廓線既清晰又柔和。在壺體上方的壺頸處，飾一條較寬的玉帶線，壺蓋寬出口沿約3mm，蓋口的四條邊線也不是直線，而是向外微曲的弧線，與口線、肩部玉帶線的線型弧度相一致，有一種向外的張力，線型既美觀又耐看。蓋面下部飾一蓋線，與頸線相呼應。在隆起的蓋面上，用小竹刀修飾成四條角線，其下部與壺體的角線相呼應，其上部與壺蓋的坡面相融合，若現若隱、耐人尋味。橋形鈕寬如玉帶，拱橋形孔高、寬適中。四方三彎嘴線型優雅，四方把姿態開張，氣度不凡。

“豐收壺”的精心之作還在于它的裝飾，裝飾簡而形神出。裝飾的部位限于鈕、蓋頸，手法有貼塑及陶刻。在壺鈕及壺面上以一束稻禾從蓋面向鈕的上方伸展，并穿過鈕孔作捆扎結。稻禾的下部另出一稻桿，以優雅的孤度向蓋面橫出，前端及兩旁各飾一稻谷粒，以畫龍點晴的手法凸顯豐收的主題。鈕上稻捆結形象生動，細部處理得清晰明快。在壺頸處用陶刻手法表現出由稻谷形組成的裝飾圖案，有如民間的刻紙，圖形排列有序、首尾相接，轉折過渡自然，布局滿而不塞、密中見疏。“豐收壺”的裝飾以“少而精、少而傳神”的手法描繪了金秋的豐收景象。清人李方膺《梅花》詩中有“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。”這“兩三枝”乃是藝術 的提煉，是詩人心中的圖景。“豐收壺”的稻禾雖也只有“兩三桿”，但其中蘊含了作者的豐收情懷。

“豐收壺”采用精選優質紅泥輔以金黃色段泥為砂調砂精制而成，顆粒粗細相間。調砂泥制壺對明針工夫的要求較高，工夫不負有心人，燒成后金黃色的顆粒遍布在橙紅色的包漿下，熠熠閃光，入眼一片金黃，使人聯想起鋪滿稻谷的曬谷場，這種意境也是對“豐收壺”主題的進一步詮釋。