語勢曲線中的音高曲拱分析

陳卓

摘要：語勢作為語言表達中的聲音態勢，是受一定的思想感情支配的。語勢，包括氣息、聲音、口腔狀態三方面多層次以及多側面的立體變化和多重組合。從聲音方面而言，有高低、強弱、長短及音色的精細變化。本文從音高的角度，利用praat軟件對音高進行數據實驗（主要通過對音高曲拱的分析）。結合語勢的五種態勢（波峰類、波谷類、上山類、下山類、半起類）分析其相應的音高變化及其所引發出來的整個語句中強調重音所對應的字詞規律。

關鍵詞：音高；語勢；語句；強調重音；聲調

在漢語當中，聲調與元音、輔音一樣具有區別意義的作用，從形式上而言，漢語的四個聲調形成了漢語字詞的高低，曲折的音高變化。聲調運用到語句當中時，聲調豐富的音高變化形式再疊加上語句的語調在聽覺上就給人以抑揚頓挫的音樂美感，能更全面地表達發音人的所要表達的思想。音高在語言中的作用就是構成聲調和語調。可以說，漢語聲調和語調雖然是互相獨立的語音現象，但它們都依賴音高。

1實驗過程

本次實驗用的語料出自有播音經驗的地市級播音員，所選例句為中國播音學中的關于語勢的典范例句。采樣率為16KH2；量化精度為16比特（bit）；實驗用軟件為Praat。

波峰類：語句的句頭，句尾較低，句腰較高。例如，“天邊一絲光亮也被黑暗吞沒了。”“一個多雪的冬天。”

波谷類：語句的句頭，句尾較高，句腰較低。例如，“為了革命，他被這可惡的草地奪去了生命。”“春天的腳步近了。”

上山類：語句的句頭較低，而后逐漸上行，句尾最高。例如，“有些人只會空想，不會做事。”“他領著我們上前去。”

下山類：語句的句頭較高，而后順勢下行，句尾最低。例如，“蕭納爾發現，咪咪已經離開了人世。”“祈禱是一種信仰。”

半起類：語句的句頭稍低，中間稍高或又有曲折，句尾氣提聲止，卻又不在最高點，只起來了一半。例如，“小同志，你的老家在哪兒？”“我提著小桔燈，慢慢地在這山路上走著。”

2實驗結果分析

除此之外，筆者在中國播音學第三十章第四節“語氣的聲音形式”中所舉的關于語勢的所有例子做了音高分析，發現在這五種語勢當中，無論是語句的句頭、句腰還是句尾，在每一個語句當中，音高曲拱變化最為明顯（這里的曲拱變化最為明顯地區指的是音高曲線中一個詞語所對應的音高音域的最大范圍）的詞語就處于所對應的語勢變化曲線中最為突出的位置，其中音高曲拱變化最為明顯的詞語分別位于波峰類和波谷類句子的句腰，上山類和半起類句子中的句尾，下山類句子中的句頭。

而且，在分析當中處于音高曲拱變化最為明顯的詞語往往是整個語句當中的強調重音（聽覺上而言這種強調重音在波峰類和波谷類的句子中最為明顯）。更為奇怪的是在這些強調重音當中往往是上聲類詞語居多。

我們通過對語句當中上聲類詞語“光亮”“多雪”“草地”“腳步”“做事”“上前”“蕭納爾”“祈禱”“在哪兒”“走著”在語句中進行分析：首先是對這些詞語所對應的音高的最大值和最小值進行了提取，而后做出的差額既是這個詞語的音高音域。提取如下：

這幾類詞語在語句當中的音高差額相對于同一語句當中的其他詞語來說音高差額是最大的，此時就存在一個問題：在五種語勢當中，音高差額最大的詞語上聲詞語居多，除上聲類句子“有些人只會空想，不會做事”句子之外，筆者又對這一句子進行分析后發現，“做事”一詞在音高曲線中呈現的是一種下傾趨勢，并無上聲詞語中音高曲拱的曲折性的體現，這是同其他上聲詞語的重要區別。

很明顯，在上聲詞語當中由于其本身的聲調214的曲折性，影響了其音高曲拱的曲折性。

3結論

在對非上聲詞語的分析中，我們發現其音高變化大致同上聲類的詞語的音高曲拱相同，可以說，在這五種語勢當中，語勢曲線的突出點往往就是音高曲拱變化最為明顯的地區，無論是上聲類詞語還是非上聲類詞語。

可以明確的一點是，語勢曲線中音高曲拱變化最為明顯的地區（這里的曲拱變化指的是音高曲線中一個詞語所對應的音高音域的最大范圍）往往是所對應的整個語句當中的強調重音。語句中的強調重音往往導致音高音域更大程度地下傾和重置，音高音域的變化會直接影響重音的變化。在語句當中強調重音的Fo的范圍最大，Fo（最大值）的位置最高（通過實驗我們發現如果強調重音為上聲時，Fo的位置反而越低）形成語句中的一個“峰”或“谷”，即“語句重音是語勢變化圍繞的中心，重音之前向它推進，重音之后為它結束”，這就是音高曲拱的變化影響到了語勢曲線的變化。