黃自藝術歌曲《點絳唇·賦登樓》作品分析

馬力

摘要：20世紀早期這一階段的中國，在音樂創作方面，首次開始嘗試把中國古代的詩詞和現代音樂結合在一起，并涌現出了許多非常有創造力的作曲家，其中尤以黃自創作的藝術歌曲《點絳唇·賦登樓》在當時好評如潮。這一藝術歌曲不僅具有民族烙印，還兼具浪漫主義氣息。在音樂氣勢上，該藝術歌曲更是極為寬廣和明朗。因此，本文將結合《點絳唇·賦登樓》這一藝術歌曲，從創作背景方面、詞意與結構方面、音樂句法結構方面以及詩詞和音樂的融合性方面對其進行深入分析。

關鍵詞：黃自；藝術歌曲；《點絳唇·賦登樓》；作品；分析

19世紀末期，中國音樂文化受到西方音樂文化的影響，在五四運動以后，音樂界也開始了改革浪潮，大部分的作曲家都極力宣揚繼承新文化運動精神，認為中國音樂也應當在繼承傳統音樂的基礎上再次進行創新，揚長避短，古為今用，西為中用。而創作《點絳唇·賦登樓》這一藝術歌曲的作曲家黃自留洋歸來，極為支持這一精神和思想，以中國古代的詩詞形式作詞，以西方的音樂技法作曲，《點絳唇·賦登樓》這一藝術歌曲是選用自宋朝王灼同名的詞作為音樂體裁，再加以西方的音樂技法與我國的民族音樂技法對其進行和聲，從而使我國的古代詩詞和音樂緊密結合在一起。

1關于《點絳唇·賦登樓》創作背景的分析

要想理解一個作品的內涵，了解創作者的思想，更好地進行歌曲演唱，就必須要對作曲家的創作背景與創作意境進行充分地了解。只有這樣才能夠幫助演唱者在對歌曲進行歌唱時，抓住歌詞的意境，從而將歌曲中所要表達的思想和內容淋漓盡致地展現出來，使歌曲更加具有生命力和感染力。《點絳唇·賦登樓》的作者是宋朝詞人王灼，他生于北宋末年，卒于南宋初年，出生在四川遂寧一個窮苦的家庭，雖然有著淵博的學識，可是卻沒有考取任何功名，一生都沒能進入官場，生活相當困難，晚年后回到故鄉專心著述，后成為宋朝有名的學者。靖康之變后，王灼有感于國家的衰落，統治階級的腐敗，便通過寫詞來抒發自身心中的憤慨和憂愁，所以說《點絳唇·賦登樓》其實就是一首關于愛國的詩文。而作曲家黃自生活在20世紀我國抗日戰爭時期，其創作背景與詞人王灼的創作背景非常相似，將愛國情懷融入作品中，抒發自身的憂國之心、愛國之情。

2關于《點絳唇·賦登樓》的詞語含義與旬式結構方面的分析

《點絳唇·賦登樓》全文用春天點題，眾所周知，希望、溫暖就是春天的代名詞，作者通過描寫春天生機蓬勃的景象反映出自身對國土的熱愛和留戀，而“問春無語”則點出了作者心中對國家的憂愁。《點絳唇·賦登樓》中的詞牌名就是“點絳唇”，這首宋詞在寫作方面以傳統的雙調為主，在整體結構上也是宋詞特有的風格，即上下片，上片有四句，共20字，押三仄韻；下片則有五句，共21字，押四仄韻。《點絳唇·賦登樓》這首宋詞中，在韻腳處作者精心選用了上聲去聲通押的形式，就是指在仄聲韻詞中，其韻腳處的上聲和去聲是可以進行通押的，而入聲則需獨成一類，不可和上聲或者去聲進行混押。

3關于《點絳唇·賦登樓》的音樂句法結構方面的分析

該音樂作品作為一首單二部歌曲，具有再現形式，擁有非常寬廣的音樂氣勢和明媚敞亮的音樂情愫，既不缺少浪漫氣息，還具有自身鮮明的民族烙印。該歌曲在創作第一樂段時，以D宮六聲調為基礎，歌曲的前奏部分，其低聲部則基于大三和弦，再適當添加附加的六度音進行配合。例如，在第一小節中的小字組上添加了b音，形成了附加六度音上的和弦，并且該小節中的這種音樂形式在《點絳唇·賦登樓》這一藝術歌曲中的許多樂節中都有出現，通過添加附加和弦的方式，可以使整個音樂作品在演唱中更顯流暢，其銜接性比起單純的三和弦銜接方式，效果更加顯著。同時，通過添加附加和弦的方式，還可以使該藝術作品中的民族色彩和韻味得到增強，如在該藝術歌曲的第一樂章中，第一樂句是以平穩的陳述形式出現，能夠初步窺探出基本的樂思，“試來把酒留春件”是第二樂句。該樂句在力度上進行了細化處理，先弱后強再弱，同時，在伴奏部分，黃自分別對節奏的密度以及和聲的密度進行了強化和加大，通過這樣的方式表現出詩人內心激蕩不安的情感，以及迫切想留下春天的心情。當到了“住”字部分時，則是用右手對其進行伴奏，并伴以切分節奏旋律。到了第三、第四樂句時，音樂逐漸平靜下來，在第三和第四樂句的間奏間，旋律從D調下降至b羽調，直到第19小節才會轉到D宮調上。第一樂段中的下聲部分是由D宮調式的A徵三和弦構成，上聲部分則是由A琶音和弦構成。利用上下聲部之間的和弦音響效果，使聽眾憧憬美好的事物，有一種虛幻的意境感。除此之外，該歌曲還在多處使用了承遞的手法，用來結束上一樂句，開始下一樂句，從而使整個作品環環緊扣，展現出延綿不斷、跌宕起伏的音樂旋律。

4關于《點絳唇·賦登樓》中詩詞和音樂的融合性方面的分析

4.1作品中重音與律動的融合性

黃自在進行該曲目的創作時，結合詩詞的格律、韻律，將其與音樂節奏合理融洽地結合在一起。演唱者能夠利用對詞句的分析，找到音樂中重音和文字中重音相契合的規律，正確掌握詞中具有邏輯性的重音，從而使其在歌唱時能夠對聲音的用力點進行精準地把握，把讀詞的語氣與音樂的流動性、律動性完美地融合在一起。演唱者能夠利用合理的方式，對詞的輕重緩急語氣進行自如地應用，使其產生聲音上的強烈對比，把平凡的歌曲藝術化，使之產生爆炸性的藝術效果。另外，演唱者還可以對作品中的重點詞語進行不同層次的力度標記，先對字詞進行理解，如果認為其在讀的時候需要強化語氣，則可以把該詞的音樂重音進行加強。認為其念的時候需要輕柔一點，則可以放慢歌唱速度，利用舒緩的節奏對該字音進行控制。通過這樣的朗讀方式，對詞中的重音進行體會，領悟其中的語感，感知其中原有的美感。

4.2詞韻律與音樂韻律的統一性

黃自在進行該藝術歌曲的創作時，巧妙地結合了宋詞的韻律格式與音樂的旋律技巧，使聽眾能夠在縝密的聲律中對詞的意境進行充分的感知，從中體會到其中的美感，把音樂和古代詩詞緊密聯系在一起，充分展現出了作曲家黃自內心之中對大自然的渴望之情以及贊美之情。例如，在該藝術歌曲中，黃自多次利用倚音，來完成詞韻律與音樂韻律的統一性。黃自將宋詞中的“住”字和“賦”字進行純四度下行的前倚音運用，從而使其在進行歌唱時，不會使聽眾產生模糊的聽覺感。而詞句“試來把酒留春住”一句中“來”字是陽平音，在歌曲中黃自對其添加了一個大三度的小字組輔音，同樣地，若是將這里的輔助音去掉的話，演唱者在歌唱時就很難把該字正確明晰地表達出來。因此，在對《點絳唇·賦登樓》這一藝術歌曲進行演唱時，能夠充分感受到詞曲的韻律與音樂韻律的統一性。

5結束語

通過音樂技法把我國古代的詩詞同音樂結合在一起，能夠產生非凡的藝術魅力和獨特的文化價值。但是，演唱者要想真正演繹好這類型的歌曲，詮釋該類作品中所蘊含的古典韻味，首先要了解作品的創作背景，其次要對作品的詞意與結構進行分析，再次要掌握其中的音樂句法結構形式，最后把握作品中詩詞和音樂的融合性。