后工業風格設計的流行因素解析

張中杰 毛白滔

摘要：近年來，越來越多的“后工業風格”的設計與產品充斥著人們的生活空間，本文從社會結構、大眾情感以及設計理念的方向入手去分析后工業風格的內涵，并以此簡要分析后工業風格設計的流行原因。

關鍵詞：后工業風格；社會結構；大眾情感；設計理念；內涵

1后工業風格設計的內涵簡析

在工業社會，物質還沒有達到供大于求的階段，設計的目的僅僅是為了滿足產品功能的需求問題，而過渡到后工業社會后，隨著科學技術的進步和經濟的發展，人們的精神需求也隨之提高。因此，基于“功能主義”的工業風格的設計已不再滿足于物質層面，人們對于設計的需求更多地在于精神文化上，對于產品的形式感、主題樣式的需求在某種意義上超越了功能的需求。

在后工業社會的背景下，文化消費和精神消費成為主流的生活方式和態度。例如，產品的外觀設計，除卻最初的包裹、保護和介紹說明等基本功能外，人們開始注重該產品的美觀元素、文化元素等。在后工業社會的消費理念中，人們不再是對產品本身的消費和欣賞，更多是偏向了精神、文化方面的選購消費。

同產品包裝一樣，人們對于生活空間的需求也不再是簡單地滿足于居住容身的基本需求，開始上升到一種文化選擇的境界。作為大眾生活中必不可少的室內空間，逐漸地成為情感與精神的載體。后工業風格的空間以其包含了人們對于過去時代的記憶和感受的屬性，加之設計師們對于空間的處理也愈發注重象征意義的情感表達，使精英文化與大眾文化得以并存。這種感性的設計語言和設計風格，也使后工業風格內涵漸漸從“物質設計”向“精神設計”轉化。

2后工業風格的流行因素分析

在人們的理念中，“后工業風格”更像是一種情懷，一種對于工業時代的懷舊情感和記憶的延續，繼而形成的一種藝術風格形式，其設計巧妙地運用了后工業時代的新技術材料，又巧妙地配以工業元素，具有強烈的人文情感意義。它的流行與其所處時代背景大眾情感和設計師的理念是分不開的。

2.1結構因素——社會

后工業風格的流行必然與其時代屬性不可分割，主要原因還是歸結于社會結構在新的時代背景下的重大轉變。

后工業時代是一個電子信息技術高速發展的時代，同時也是新的科技材料資源豐富的時代。在這個時代，知識的專業的元素已逐漸占據人們的生活重心，處于社會運轉的中心地位，科學與技術之間的關系趨于結合，理論知識相較工業時代的技工經驗占首位，而對于社會組成元素之間的合理規劃與設計也使得設計成為了繼科學、文學之后的第三大要素，尤其是工業時代之后社會的過渡過程中為了避免產業的停滯，就必須加大對技術的改革以及對新領域的探索和開辟力度。而社會變革帶來的一個新的問題就是人們對新技術的過分依賴，這給社會的發展帶來了一種不確定的危險因素，故人們無法對工業社會中的技術發展加以掌控。

后工業社會中，隨著新的預算和探測技術的產生，人們可以有意識地對技術進行變革，設計師們也可以運用更加自然、多元的手段進行設計行為。后工業時代的設計模式將不再僅僅限于簡單、理性、幾何的層面，大量的新的科技材料的產生與發展，也令后工業時代的設計更自由、隨性，人們的需求也不再是個人化的了，而是開始趨向一種更加符號的、象征性的需求系統。

2.2情感因素——大眾

時代的變遷與進步，勢必會給大眾的心理和思想上帶來沖擊，進而使之尋求新的精神情感上的寄托與宣泄。

隨著工業時代的落幕，后工業時代開始綻放出它的強大生命力，而在時代的交替過程中，工業社會將自己的一切傳授給了新時代的人們，新時代的設計者們在對工業社會的元素進行收羅整理過程中，發覺了工業社會的重大缺陷。美國管理學家埃爾頓·梅奧在其《工業文明的社會問題》中指出：“工業革命以后，社會在物質方面和技術方面的進步和成就是十分巨大的。但正是這種進步和成就，使社會失去了原有的協調與平衡。已近兩個世紀的現代文明在人們合作能力上沒有擴大和發展，而在發展物質的科學的神圣的名義下不知不覺地做了許多事情，損害著團體協作和處理人事能力的提高。”在工業社會中，人們的社會行為幾乎遵循一切理性、實用、個人、機械的原則，卻缺少了人與人、人與物之間的交流，人與社會也因此缺少了情感的交流和釋放。

后工業社會的大眾群體開始意識到“人”的重要性，他們深刻地認識到人與社會的密切關系，強調人在這個社會環境中的主體地位，而不是由冰冷的機器占據著人們的生活。面對因工業社會問題的遺留而導致的大眾情感的缺失，法國思想家、導演，情境主義代表人物居伊·德波等人建立的“情境國際”以及法國思想大師列斐伏爾等人倡導的“日常生活革命”都主張大眾群體從打破工業時代殘留下的僵化日常開始人手，以藝術、設計的途徑恢復人對周圍環境的感受，重新建構“人”的環境，用來反抗物質現實對人精神的排斥與統治。因此，大量帶著工業時代記憶和色彩的藝術、設計作品被后工業的人們用來抒發對舊時代的情感。

2.3理念因素——設計

從設計及其理念上來說，“后工業風格”的設計與設計師的情感是無法分隔的。如果說“后工業風格”的流行是一種大眾心理層面的共性因素，那么“后工業風格設計”的流行則有其專業性的特點。

大眾對于“后工業風格”的情懷在于其對與工業時代的懷舊上，甚至于大眾群體更傾向于各類復古的做舊的事物。故相較于大眾對于“后工業元素及其風格”的設計而言，設計師們對于“后工業風格的設計”顯得更具有說服性，這也是專業群體和大眾群體的主要區別所在。換而言之，專業設計師們已經開始逐漸地向“后工業”的深層次進行分析和挖掘，而大眾只是停留在單純地喜歡或者感興趣的層面。所以，這種“后工業風格的設計”對于大眾群體而言是一種流行性的存在。在經歷了工業時代向后工業時代的過渡之后，這種流行性傾向將會慢慢消失，而專業人員將其作為課題和項目而言，就有著較強的持續性特點。

在“后工業風格的設計”流行這一問題上，從廣義而言，設計師與大眾一樣，都是對它有著特殊的情懷的。但從狹義上來講，這種風格的流行更多的是因為專業人員在專業層面的研究和設計。例如，德國建筑大師密斯凡德羅對于鋼框架結構和玻璃在建筑設計中的探索，提出了“少即是多”的理念，發展出的極具古典均衡感和極端簡潔的風格，影響了其一生的建筑設計作品。

同過去各個階段的引領各種風格設計的設計師們一樣，這種對于“后工業風格設計”的研究而發展和延伸出來的理念也將貫穿很多設計師的一生，并可能會成為他們整個專業生涯中最值得自豪的一部分。