論電影《諜·蓮花》的角色張力

馬天保

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論電影《諜·蓮花》的角色張力

馬天保

由梁振華、賈長安編劇，九零后海歸導演朱青陽執導的電影《諜·蓮花》首映三天，就斬獲了千余萬票房，成為2015年第一部黑馬電影。影片講述了1943年日本侵華戰爭進入白熱化階段，在汾西博濟寺中，八路軍青年尋找日諜“蓮花”并將其剿滅，最終說服晉綏軍與之聯手共同抗日的故事。電影融入諜戰、懸疑、愛情等多種元素，以有血有肉的人物角色和撲朔迷離的故事情節，為觀眾們鋪開了一部既驚心動魄又情意綿綿的抗戰英雄史。

電影《諜·蓮花》通過描寫抗日戰爭中八路軍、晉綏軍和侵華日軍三方勢力之間的一場生死博弈，塑造了李天虎(八路軍)、蘇梅(八路軍)、白雪(晉綏軍)、陳恪三(晉綏軍)、劉偉杰(日諜“蓮花”)、佐佐木(日軍)等人物角色。他們，單個既承受著這樣或那樣的心理矛盾與對抗，彼此又因為所代表勢力的不同導致外在的沖突和碰撞。因此個個都是特點突出，生動鮮活，讓觀眾們記憶猶新。本文圍繞著影片這些主要人物探討其角色蘊含著的張力及其審美意義。

電影《諜·蓮花》角色的內部張力主要由其單個人物復雜的、矛盾的心理顯現組合生成。在面對多種抉擇時，影片主人公所表現出的心理上的猶豫和思想上的掙扎，正是角色內部張力得以生成的直接動力。李天虎作為敵后武工隊隊長，觀察事物和分析事物的能力高人一等，是最終剿滅日諜“蓮花”的關鍵人物。但起初面對剿敵任務時，因為蘇梅一句“英雄”的稱呼而扭頭離去，沒有直接接受任務分配，這是因為之前在執行任務時酗酒誤事導致了武工隊全員犧牲，自己痛苦自責，從此一蹶不振。影片在塑造李天虎這個角色時，既表現出了英雄慘敗后情感的郁結，也刻畫出了他投入戰斗后信念的明確和堅定。當英雄從失敗的陰影走出，重新踏上戰斗的征程時，其內心的煩悶、愧疚就會最小化地呈現，反之，對勝利的渴望和對正義的堅定就會最大化，所形成的角色內部張力就恰到好處地呈現于觀眾們的面前。再以白雪這個角色為例。她是晉綏軍高級情報人員，在博濟寺為李天虎執行任務提供了諸多幫助。影片通過插敘的手法道出白雪和李天虎原為戀人，因為彼此政治信仰的不同而分離了十年。在國共兩黨關系破裂時期，白雪突然面臨著一個非常抉擇，是信仰政治抓捕李天虎，還是信仰愛情保護李天虎，她最后選擇了后者。當十年之后在博濟寺與舊戀重逢時，“愛”又自然而然地驅使她幫助李天虎剿滅敵寇“蓮花”。愛情和政治之間存在著一種對立的緊張關系，這種對立緊張構成了白雪這一角色的內部張力。最后談談佐佐木這個角色的內部張力。他是日本早稻田大學情報專業畢業的高材生，民國21年(1932年)來到中國，一直從事密碼破譯工作，為日本陸軍參謀部提供軍事情報。作為侵略者，他身上并沒有表現出過多殘忍、冷血、魔鬼化的一面，相反，影片卻賦予了這個角色身為“人”的溫情。因為戰事，從北海道來到中國十多年，有家卻不能歸，佐佐木內心同樣深藏著人性中最起碼的對家的思念和對親人的保護，這才使他換位思考，最終幫助共產黨破譯了發自日本陸軍總部的摩爾斯電碼。他內心一直在戰爭與和平這對矛盾沖突中揪扯、抗衡，這種對立統一正好構成了佐佐木這一角色內部恰到好處的張力。

關于角色的內部張力，有學者這樣認為：“一是角色內部矛盾因素的組合，……極化與融化統一，在性格的多重對抗與調和中，才使人物內在精神豐滿。”[1]在這部影片中，李天虎、白雪、佐佐木等主要人物角色的內部張力在于他們心理上、精神上都存在著相互矛盾又能互相統一的元素。影片中的人物角色不是簡單地單向度呈現，而是置身于內部對立統一的因素之中，從而展現出人物角色自身飽滿的、豐富的、能夠稱之為人的最根本的情感狀態。孫書文總結了角色張力形成的兩種途徑，一種是上文提及的角色內部張力，另一種是角色與角色之間的張力。他認為：“二是角色與角色的張力，即把沖突的各方用一個或幾個共同的因素有機地融合在一起，各矛盾體沖突碰撞但又并不因此而破裂，從而達成動態平衡。”[1]角色與角色之間的張力同樣體現為沖突且統一，與角色內部張力不同的是，角色與角色之間的張力是通過沖突的各方以某些相同因素走向統一這個過程形成的。

在電影《諜·蓮花》中，李天虎、白雪、蘇梅這三個角色之間就存在著巨大的張力場。這個張力場的兩極分別是熾熱的愛情追求和冰冷的政治信仰。雖然相愛，但因為政治身份不同，李天虎和白雪終究不能相伴；雖然政治信仰一致，但李天虎對蘇梅沒有產生愛意，兩人最終也不會相依。類似的一個張力場同樣存在于白雪、李天虎和陳恪三這三個角色之間。人物感情之間的沖突，最后因為共同的政治任務而統一，這個過程所形成的強大的張力場，使劇中人和劇外人的情感飽滿。除此之外，影片還存在著另一個巨大的張力場，它形成于以李天虎為代表的八路軍、以白雪為代表的晉綏軍和以劉偉杰為代表潛入晉綏軍實為日諜日軍這組關系之中。起初國共本沒有要聯手共同抗日，以李天虎為代表的八路軍與以白雪、劉偉杰為代表的晉綏軍之間的政治勢力是相對相持的，后來因為偵破了劉偉杰日諜的真實身份，反而促成了原本對峙的國共兩黨聯手抗日。兩黨關系圍繞著劉偉杰真實身份被查出這一事件發生轉變，敵友關系即是一組對立統一的因素，這是代表不同勢力的角色之間形成張力的必要條件。在這部影片中，角色與角色之間存在的縱橫交錯的關聯所帶來的對立統一構成了多個張力場。單個的人物角色不但內部蘊含著無限的張力，而且被放置于了角色與角色之間形成的多個巨大的張力場之中。這樣，人物角色就不會單個地游走于故事情節之外，而專門在相交相織的網狀結構之中展現出“我之為我”的獨特性和差異性。

羅吉·福勒說：“一般而論，凡是存在著對立而又相互聯系的力量、沖動或意義的地方，都存在著張力。”[2]在張力論者看來，凡是相互對峙而又相互作用之處，都可以產生張力。因此，我們可以這樣理解張力，凡當至少兩種互相對立的元素共處一體時，各元素之間原本的差異性、相斥性并不消除，且在這種排斥、對立的狀態下和諧交融，從而帶給他人一種緊張感受，這種緊張感受是普遍存在于文學文本和影視作品之中的。

角色是除情節、語言、主題等以外，文學影視作品中一個不可或缺的基礎元素。角色塑造的成功與否是讀者和觀眾評價文學影視作品優秀與否的一個重要參考。作品的張力美感相當一部分也來源于角色所蘊含的張力美感。《諜·蓮花》人物角色的塑造非常成功。影片通過構筑各角色內部、角色與角色之間包孕著的多種矛盾沖突，讓人物角色蘊含著的情感得以飽綻，得以充分地釋放。這些角色沒有符號化、類型化，不是單純地扁形再現。李天虎這樣的英雄也有情感郁結的一面，白雪在愛情與政治之間大膽地選擇前者，佐佐木身為侵略者卻有著溫情的人性……影片中的人物角色是按照生活的本來面目去塑造的，真實地深刻地揭示出了人情和人性。多層次的人物情感沖突使這部影片的情感承載格外豐厚。同時，角色內部和角色之間張力的存在，以一種不緊不慢的節奏，直接推動著故事情節的發展。影片故事情節時而風聲鶴唳，時而情意纏綿，時而走進柳暗花明，時而陷入“蓮”影重重，既有“燒腦”的懸疑劇元素，也有溫馨的愛情劇元素，劇情跌宕浮沉，一波三折，讓觀眾們時時刻刻都處于一種蓄勢待發的張力效果之中。

電影《諜·蓮花》講述了抗日戰爭時期一段發生在汾西地區的懸疑愛情往事，既有動作戲的搏擊和廝打，也有心理戰的攻守和審訊，使得人物角色內蘊豐富，故事情節曲折動人，充分體現出在日本侵華戰爭進入白熱化階段，英勇睿智的抗日英雄所表現出的大無畏的抗戰精神，以及他們對美好愛情的追求和對幸福生活的向往，為當下稂莠不齊的電影市場注入了一股清新之氣。

參考文獻：

[1] 孫書文.文學張力論綱[J].山東師范大學學報(人文社會科學版),2007(6)：23.

[3] 王先霈,王又平.文學批評術語詞典[M].上海:上海文藝出版社,1999：287.