文化科技融合在文化遺產保護中的運用

陳振旺 樊錦詩

內容摘要：文化與科技歷來如影隨形，彼此潛移默化地相互滲透。文章從跨學科的視角出發，結合文化科技融合的時代背景，闡述文化科技融合在遺產保護中的重要價值，以敦煌莫高窟數字化保護和展示為例，探討文化科技融合的具體運用，并從理論和實踐兩個維度，提出文化科技融合在文化遺產保護中的實踐路徑。

關鍵詞：文化科技融合；遺產保護；莫高窟；數字化；路徑

中圖分類號：K854.3 文獻標識碼：A 文章編號：1000-4106（2016）02-0100-08

Abstract： Culture and technology always go hand in hand， each subtly influencing the other. This article combines historical background and cultural and technological integration from an interdisciplinary perspective， describes the value of cultural heritage protection and technological integration in order， for example， to digitize the Dunhuang Mogao Grottoes conservation and display. The authors further explore the specific application of cultural and technological integration from both theoretical and practical dimensions， and propose cultural and technological integration paths and practices for cultural heritage protection.

Keywords： cultural and technological integration； heritage protection； Mogao Grottoes； digital； path

在文化科技深度融合時代，文化和科技正在彼此潛移默化地相互滲透，科學發明和創造融入文化藝術的想象和情感，藝術創造及美的探索又滲入科學技術的理性，文化與科技正日趨走向深度融合。文化科技融合不是簡單地相加，而是有機地整合。很多學者，如日本學者栗原史郎把技術看成是一種“文化技術”，主張文化包括技術[1]。卡普則把技術看成是促進文化進步的手段，懷特視技術為文化系統中的一個組成部分，是文化發展的動力技術。哲學家拉普等人則把技術看成是一種文化現象或一種文化過程[2]，李克特認為技術是文化中活生生的一部分。在技術是一種文化的時代趨勢背景下，要求文化和技術融合的呼聲越來越高。文化和技術在其主體、結構、起源、性質等方面是一體的，即所謂同源同體、同質同構，二者構成一個有機整體。人是技術與文化的共同主體，同屬于該共同主體的技術主體與文化主體，由古代和近代的分離（即工匠與文人的分離）發展到現代的綜合（即技術專家與人文專家的聯盟），并由此使科技與文化研究走向新的融合。文化與科技是一種聯袂并駕的動態過程，二者在其中是交融存在、互動發展的，一部科技發展史同時也是一部文化傳播史。

隨著科技日新月異的發展，文化與科技融合成為一種新型業態，一些文化與科技融合的產物也應運而生，這給文化遺產保護工作帶來了新挑戰和新思維、新機遇。文化遺產數字化保護是一種新的方法，它采用數字攝影、三維信息獲取、虛擬現實、多媒體與網絡等信息技術，將與文化遺產相關的文字、圖像、聲音、視頻及三維數據信息數字化，可以永久性地保存，使公眾最大限度地、公平地享有文化遺產。聯合國教科文組織（UNESCO）早在1992年就啟動了“世界的記憶”（Memory of the World）項目，在全球范圍內推動文化遺產數字化保護進程。截至2012年，中國經聯合國教科文衛組織審核并被批準列入《世界遺產名錄》的共有43項（包括自然遺產9項，文化遺產30項，雙重遺產4項），在數量上居世界第三位（僅次于意大利和西班牙），文化遺產的數量之大也使得文化遺產保護工作顯得尤為緊迫與重要，如何保護文化遺產是當前我們文化遺產工作亟待解決的重要問題之一。自20世紀90年代末，國家性質的數字圖書館類工程終于得以在中國開啟，這也標志著文化遺產的數字化進程正式拉開了序幕。伴隨數字圖書館工程的深入推廣，發展至今，尤其是關于物質文化遺產的數字化保護進程已進入運轉軌道，然而非物質文化遺產卻久久未能正式啟動推廣，盡管許多科研機構和企事業單位進行了許多相關研究，也取得了很多有益的成果。其中，一種很好的解決方法就是構建非遺保護的數字化信息終端平臺。伴隨第三次科技革命浪潮，尤其是互聯網技術的廣泛應用，數字化已經成為解決諸多傳統文化保護與儲存問題的“一劑良方”，是保護非物質文化遺產的一種高新技術手段。在具體的應用過程中，它不僅彌補傳統保護手段的易丟失、易磨損的缺點，還能應用高新技術手段與其進行交互性的操作，能夠讓這種獨特的文化藝術在多媒體場景中得以動態化的展現，讓人們在交互中領會這種非遺文化帶來新視覺體驗。

一 文化科技融合是未來文化遺產保護的新趨勢

文化與科技歷來如影隨形，科學技術的每一次重大進步，都會給文化的發展樣式、傳播方式、表現形式帶來革命性變化，而文化與科技的融合又會對整個經濟社會的發展進步產生深遠的影響。在當今知識經濟時代，伴隨文化與科技融合進程的不斷加速，文化機構的新技術研發已經成為機構核心競爭力的重要途徑，并在文化創新各個環節顯示出前所未有的勃勃生機。深化文化科技融合在文化遺產保護中的運用，有利于進一步推動文化創新，只有把握捕捉文化發展的新動向、新趨勢，以科技的應用來創新文化業態，增強文化的表現力、感染力，滿足互聯網時代人們的文化需求。

（一）文化科技融合有助于文化遺產的保護、開發和發展的平衡

文化科技融合是文化遺產旅游發展的內在需求。一方面，文化科技融合對文化遺產原生態的肆意改造具有削弱作用，在一定程度上對旅游開發與保護中文化資源的傳承與利用的矛盾起到了緩解作用，它使文化遺產被資源的范圍有所擴充，有利于從科技角度支撐文化旅游事業發展，增強文化資源的科技含量，從而使文化遺產的實物遺址保存得以實現，以此達到保護、傳承、開發、利用文化遺產資源的目的；另一方面，數字化技術的廣泛應用轉變了文化遺產的概念內涵，虛擬現實技術對文化遺產的實體進行虛擬、設計，并產生供人欣賞、學習、游樂的各種產品，這些已儼然成為文化遺產的一部分，使其得以延伸，價值得以充分發揮 [3]。

樊錦詩先生指出，敦煌莫高窟的數字化，首先是為了搶救敦煌石窟珍貴的文物信息，使之得以永久真實地保存，為敦煌學研究提供準確詳細的信息資料，并可制作虛擬洞窟供游客欣賞參觀，為緩解石窟開放的壓力、保護壁畫提供技術保障，同時，敦煌學數字化代表了數字化時代敦煌學發展的新趨勢[4]。

文化遺產都是前人智慧的結晶，但隨著歲月的流逝，不論我們怎么保護，它們還是會損壞。數字化技術為文物保護、考古、古人類學的研究開辟了新的途徑，針對文化遺產的保護需求，采用虛擬現實、圖形圖像處理等信息科學新技術，目的在于推動人類文化遺產保護的科學化、現代化進程，文化遺產通過數字采集、復原再現、展示傳播等方法手段，使得歷史得以數字化再現，文化得以信息化傳承。馬德先生認為，敦煌文化遺產的數字化，就是將數字技術、信息技術運用于敦煌文化遺產，特別是敦煌石窟和敦煌遺書，建設一個數字版的敦煌，可以達到用數字形式保護敦煌文化遺產的目的[5]。同時，數字化壁畫保護修復的研究涉及數字化技術與思維，促進了現代化科技和古文化資源的碰撞交流。它的出現在一定程度上促成了新的學科研究方向的形成——信息科學與文物科學的交叉研究。數字化的文物保存、修復、開發技術和研究，推動文物研究與保護的方法、手段取得了新的突破，具有非常廣泛的應用前景，使我國從文物保存大國向文物保護研究大國發展。

（二）文化科技融合是文化遺產交互式體驗的實現手段

文化科技融合有利于文化遺產旅游資源的充分再利用，是實現交互式體驗的重要手段與路徑。在文化科技融合的時代背景下，需要將文化科技融合的理念與技術應用于文化遺產的保護與旅游推廣中，從游客的角度出發去思考既能滿足游客需要，又能彰顯文化遺產價值的保護和開發之路。以敦煌莫高窟為例，在旅游高峰時期，游客要在洞窟前等候很長時間，然后進洞參觀一兩分鐘，聽講解員簡單介紹洞窟的基本情況，這無論對洞窟保護還是游客參觀體驗都是巨大的消極因素。現在在莫高窟等候區，游客可以通過手機掃描微信二維碼，獲取相關洞窟的影像介紹資料，在進入洞窟之前了解參觀對象的基本常識。近幾年，敦煌研究院采用數字技術將原尺寸的敦煌壁畫復制，通過最新高新技術將其做成極具震撼、栩栩如生的動態視頻，在莫高窟數字中心，游客可以直觀感受到石窟藝術真實場景，未來甚至還可以與壁畫進行互動，以此實現交互式體驗。在一些諸如迪士尼、博物館、展覽館等面向公眾的公共空間，文化科技融合的運用層出不窮，這些都能給未來的文化遺產保護和展示帶來諸多新的靈感和啟示。

（三）文化科技融合有助于文化遺產信息管理系統的建設

信息管理是文化遺產管理與保護的一項重點任務，而文化科技融合在一定程度上推動了信息技術在文化遺產中的運用，推動了文化遺產信息管理系統的建設。自20世紀末以來，敦煌數字化工作發展迅速，各種類型數字資源建設取得了豐富成果，在理論探索方面亦有很大進展。敦煌研究院技術人員采用數字技術，對敦煌石窟藝術的全部信息進行記錄，同時進行石窟壁畫的現狀調查及相關保護工作；數字無線傳感器網絡技術在洞窟實時監測和管理方面發揮了獨特的作用，為莫高窟洞窟的開放管理水平提升提供了技術支持，三維激光掃描的數字技術在洞窟考古測繪工作中的應用，也使得測量精度和準確性得到了提高。近年來敦煌研究院充分發揮數字技術在文化遺產保護的作用，構建了一套管理系統與數據庫，有利于推動信息資源共享數字技術的實現，為敦煌石窟藝術擴展展示空間積累了充分的數字資源。

二 文化科技融合在文化遺產保護中的運用路徑

（一）莫高窟數字化技術研究概況

敦煌研究院對石窟藝術數字化保護技術的研究始于1993年，目的是利用計算機數字化技術永久地、高保真地保存敦煌石窟藝術的珍貴資料。在敦煌石窟藝術的數字化作業中，實現高精度色彩逼真的數字壁畫采集、存儲及處理，是數字敦煌的基礎，也是所有數字石窟藝術應用的基礎，而且與虛擬漫游技術相結合，則不僅實現了洞窟的逼真重現，還可作用于引導瀏覽、查詢詳細的石窟藝術資料，因此，這兩項技術的結合，就能組成數字敦煌實現的核心[6]。敦煌研究院通過十多年與國內外計算機數字化研究機構的合作，完成敦煌石窟22個典型洞窟的數字圖像，基于QuickTime VR技術的虛擬漫游洞窟42個，構成了敦煌莫高窟數字展示中心的展現內容。

（二）莫高窟文物向數字化轉化的原理

敦煌石窟藝術數字化的技術原理是利用高精度數字相機分幅拍攝大幅面壁畫，然后利用計算機技術拼接還原，從而達到大幅面壁畫高精度數字化的目的。敦煌研究院和浙江大學從系統工程的角度，深入總結了多年來在石窟壁畫數字化采集工作中各個環節的經驗和思考，特別是分析和歸納了攝影設備、輔助裝備、操作程序等方面的基本要求和技術指標，是石窟壁畫數字化采集的先決條件和基本保證。有關經驗和操作規程對于敦煌石窟乃至我國的石窟、殿堂、墓葬等壁畫數字化工程具有普遍的指導作用。

（三）敦煌壁畫數字化技術的應用方法

在敦煌研究院陳列中心，游客可以體驗數字壁畫虛擬游覽，技術人員把精選的照片或視頻等數字影像應用到多媒體庫中，制作成精彩的視頻，來參觀的游客就能自由反復地觀看視頻，并能夠實現與文化遺產的交互。2014年，敦煌莫高窟數字中心已初步建成，不僅可以降低游客對文物的威脅，使洞窟得到有效保護，而且能充分擴展敦煌石窟藝術展示的空間和方式，實現世界文化遺產敦煌莫高窟永久保存、永續利用的目標。在這些配套設施中，洞窟實景漫游廳、電影演播廳使用球幕電影（圖1），經過收集材料、構建模型、貼成圖形、后期渲染等流程來實現[7]。這種方式的好處在于它能使游客身臨其境般地觀看洞窟建筑、彩塑和壁畫，了解敦煌莫高窟的起源與歷史，學習相關文化知識（圖2）。文化科技融合手段，使得未來參觀敦莫高窟的游客可以更多通過聲光電技術更直觀、震撼地了解敦煌，從而有效緩解參觀高峰期的擁堵，有效緩解洞窟保護和利用的矛盾，最終實現保護石窟藝術的目的。

1. 科技文化融合的路徑一：敦煌石窟藝術的兩維數字化。

壁畫的兩維數字化是由微軟亞洲研究院的科研團隊完成的，采用的主要方式是將圖像用數碼噴繪技術打印出來，制造成敦煌壁畫，這種技術被稱為“兩維數字化”[8]。該科研團隊為敦煌莫高窟量身訂制了十億級像素的“飛天號”數字相機系統，它的機身像21寸電視機，最大的優勢在于其軟件的自動拼接功能和焦點合成技術，能夠用一幅照片就能拍攝完成一個完整的中型佛龕。相對于以前，使用“飛天號”數字相機系統之后，使用“飛天號”只需幾個小時就可以完成一個中型佛龕的采集工作，一張9平方米壁畫的采集工作僅需要十幾分鐘，而在過去這需要每位工作人員每天拍攝15張照片才能完成。在使用先進的數碼設備“飛天號”之后，敦煌石窟的數碼拍攝進程大大加快了。敦煌研究院采用這種技術修建了新的敦煌壁畫數字藝術館，觀眾可用足夠的時間來參觀和學習這些精美的敦煌壁畫，而且百年以后看到的壁畫效果和目前的效果完全一致。

2. 科技文化融合的路徑二：敦煌石窟藝術的兩維半數字化。

壁畫的兩維半數字化是由上海印刷集團有限公司12人組成的科研團隊完成的，采用的主要方式是：先用高精度數碼相機采集壁畫圖像，再把打印出來的成品裱貼到三維洞窟木模墻體和天棚上，就模擬了敦煌石窟內的場景，配上仿制的彩塑佛像，或立佛，或臥佛，就能讓觀眾有身臨其境的感覺。這種做法被稱為敦煌壁畫的“兩維半數字化”[9]。值得一提的是，該團隊在之前曾復制過新疆龜茲洞窟，并首次將3D復制技術用于復原龜茲壁畫，在其位于上海的倉庫內復原新疆龜茲洞窟中的一個洞窟，尺寸、造型、色彩都必須分毫不差，而且被“克隆”完成的一個龜茲洞窟，并再次運回新疆供當地常年展出。

3. 科技文化融合的路徑三：敦煌石窟藝術的三維數字化。

壁畫的三維數字化是主要指采用3D數字化技術，將敦煌壁畫以情景動畫的形式展現出來，它不僅可以再現敦煌壁畫的風采，并可以將其把壁畫情景所展現的人物、動物等復原，模擬其自然應有的狀態，給參觀者一種身臨其境的感覺。該項技術曾將敦煌壁畫展現成動畫，如“盛世和光——敦煌藝術大展”、“絲路放歌——情系奧運”等。其中以在臺北市展覽的“繪動敦煌”大展最為著名，把阿彌陀凈土經變制作成原尺寸3D動畫。運用MOCAP動態捕捉攝影技術，更具立體感，人物表情，動作栩栩如生，令觀眾墜入時空隧道，穿越千年時空。動畫開始，只見一面斑駁的石泥墻，灰泥一片片剝落，此時笙竹妙樂揚起，胡旋舞者曼妙起舞，天宮樂器不鼓自鳴……原來，在斑駁石墻后方，隱藏了阿彌陀佛道場西方極樂世界的景象。畫中的舞者、樂師、神、佛與吉祥動物，會隨著音樂有不同的表情動作呈現，將原本只是靜態的敦煌石窟壁畫，透過當代數碼科技，讓畫中的人物“動”了起來，重現這幅初唐完成的阿彌陀凈土經變原有的熱鬧風華。除此之外，這次展覽結合美國、大陸的跨國制作團隊，運用好萊塢MOCAP（動作擷取）動作捕捉技術、浮空投影制作技術、全像術制作技術、紅外線互動感應技術等，把原本靜態的敦煌壁畫故事內容，透過數字技術與音樂，將實際動態影像與特效結合。另外，還以浮空投影技術結合真人拍攝與錄制動作，呈現出飛天仙女的優雅美姿。而在展覽的最后，也以光雕投影的技術，投射出一尊佛像，民眾可在佛像面前祈求健康、事業、愛情、財富、課業、人緣。觀眾可以對著他許下心愿，佛像會立刻反應互動，傳送祈福手印，趣味十足。

4. 科技文化融合的路徑四：敦煌石窟藝術的5D展現。

基于傳播技術的互動型文化科技產品，其強調采用互動的形式將傳播技術與文化融合，形成新的創意產品。現在正蓬勃發展起來的5D電影就是一個比較典型的例子（圖3），隨著影像顯示的發展不斷推進，3D電影已經成為人們司空見慣的電影形式了，如今4D電影的概念在各地悄然興起，許多地方開始熱衷建設4D影院。而當4D電影尚未被人廣泛接觸到的時候，5D電影已經緊隨其后出現在電影行業了。與4D電影不同的是，5D影院的座椅類似，同樣可以實現上升、下墜、震動等身體感受，在座椅上還可感受到影片中的環境如電閃雷鳴、下雨、刮風等，5D電影還可以讓觀眾與影片角色進行互動，從而實現第五維元素，而這也正是5D電影的神奇之處。5D電影時代的開創是電影史上的一次技術革新，它從用戶體驗角度改進了以往的觀影形式，增加了互動性，它的成功展現了基于傳播技術的互動型文化與科技產品的獨特魅力，值得我們深入挖掘與探析。

三 文化科技融合對未來中國文化遺產保護開發的啟示

數碼技術的應用使得創意設計的創作方式、表現技術、傳播技術、制作技術、交流技術、材料應用等方面都得到了巨大的發展和進步，甚至還在某種程度上激發了人們創作的靈感，拓寬了人們的想象能力和思維空間，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。同時，網絡技術、通信技術、數字技術的發展也促使了各種新媒體的產生，新媒體的即時互動性、便攜性，顛覆了傳統的內容生產與傳播模式，深刻地改變著文化遺產保護和展現的形態。

（一）文化遺產保護事業中文化科技融合的發展趨勢

從敦煌莫高窟的數字化運用可以看出，在文化遺產保護事業中，文化科技融合必定向更加開放、科學、自主的方向發展。這對于實施的載體博物館來說，在融合的寬度、長度和深度上必定會進一步拓展和深化。

1. 文化科技融合使文化遺產保護事業的維度將進一步拓展。

一般意義上來講，文化遺產保護事業文化科技融合的寬度主要是指文化科技融合在文化遺產保護事業中的實踐領域，隨著大眾對文化遺址公共文化空間身份的認同，未來在文化遺址建筑及展示空間中，文化科技融合特征會更加強化。文化遺產保護事業中陳列展覽也是文化科技融合的主要領域。從國外文化遺產保護事業發展的現狀和趨勢看，博物館及文化遺產陳列展覽會更加廣泛應用新媒體技術、數字化技術。這將推動文化遺產保護事業的實踐中文化科技融合在一些具體項目中的實現。

2. 文化科技融合使文化遺產保護事業的深度進一步提升。

根據以往學者研究，文化創意與科技手段適應大眾文化需求的優化過程被稱為是文化遺產保護事業中文化科技融合的深度。需要強調的是，在這個過程中，一方面，文化與科技是緊密相連的，但他們不能為了融合而融合，硬生生地湊合在一起；另一方面，它們也不可以分別憑借各自不同階段所需，隨意地融合。在日常實踐中，文化遺產保護事業中文化科技融合必須能夠緊貼大眾精神生活的重要需求，兼顧文化資源的保護以及先進的數字化技術的應用，同時形成富有文化創意的優化陳列展覽及相關活動項目、文化創意產品開發項目等，這一切都要求科技手段與文化需求的緊密結合，積極推動文化資源項目應用領域的開發與發掘，綜合文化創意和科技手段要的結合，最終找準最佳結合點，真正實現文化科技的有效融合。

3. 文化科技融合探索的國際交流合作將會更加廣泛。

雖然我們在文化科技融合方面已經取得了一定成就，但其與西方發達國家的差距還是顯而易見的，伴隨科技的不斷更新換代，文化科技融合在文化遺產保護事業必須要實現跨越式的大發展。首先，文化科技融合必須要有政策的鼓勵與相關建設的推動。目前，政府已經給予重視，重大文化科技攻關項目的推動正是印證，這些推動了文化科技融合的共識及行動在大眾范圍內得以形成與不斷發展。其次，文化與科技的融合還必須要推進國際交流與合作，必須走出去與西方發達國家的優秀博物館展開合作交流，不斷吸取其在文化科技融合的有益做法與策略，采用數字化技術、信息網絡技術，真正實現地域限制的突破，推動全球文化遺產保護資源的共享交流，形成全球范圍內的文物高科技保護修復工作推廣。在信息時代和文化科技融合背景下，世界遺產的數字化進程需要各國共同合作，綜合利用資源和各類技術手段，才能更好地保護和弘揚世界遺產。

4. 文化科技融合背景下文化遺產保護和開發將呈現多形態并存發展的態勢。

如上文所述，在文化遺產保護工作中文化科技融合的深化與國際合作的推廣，多元化、多形態將是文化科技融合在文化遺產保護事業中的新趨勢。其實，這樣的例子并非乏善可陳，如上文所述采用數字化技術的虛擬博物館、運用高新技術的生態博物館，這些都是很好的實踐典范。除此之外，伴隨大眾對文化娛樂等自我發展需求的不斷增強，現代都市文化資源等基礎設施的日漸形態多元化，在文化科技融合的背景下，數字化技術的應用必將催生一批帶有城市標致的大型文化設施項目，如主題公園或展會場館等。而且，在文化科技成果的不斷更新換代中，一些專注于文化創意的主題性場館也會應運而生，在文化遺產保護事業中發揮更大的支撐作用，推動文化科技融合進程的進一步加速。

（二）文化遺產傳承的可持續保護新路徑

在信息時代，數字化技術可為文化遺產的保護與旅游開發帶來新的手段與形式，能夠在文化遺產的發掘、研究、保護、管理與展示等一系列環節中促進遺產保護與遺產旅游的和諧共生。

1. 建立非物質文化遺產數字化保護與開發的技術體系。

在數字技術和網絡信息技術掀起的高科技浪潮下，科技與文化融合態勢日漸凸顯。在改造提升傳統文化產業的同時，一大批新的文化形態和文化業態如雨后春筍般蓬勃發展，它們將科技交融滲透到文化產品創作、生產、傳播、消費的各個層面和關鍵環節，使科技成為文化產業發展的核心支撐和重要引擎。正如上文所述，在當今文化科技融合時代，傳統的口頭傳說、民俗禮儀、傳統表演藝術、傳統手工業技藝等非物質文化遺產開始逐漸失去其傳承與發展的文化根基，目前面臨著前所未有的生存危機[10]。因此，如何運用文化科技融合手段，全面將其應用于非物質文化遺產資源的采集、整理、傳播及服務等多個領域，建立并健全適應當今文化科技融合時代的非物質文化遺產數字化的保護與開發的技術體系，已成為當今非物質文化遺產亟待解決的一個重要問題。

在這個文化與科技融合的技術體系中，科技是輔助手段，文化是其核心。如何使用先進的科技手段將文化繪聲繪色地展現出來，是體系的重中之重[11]。唯有掌握這種技術手段，搭建起技術體系平臺，才能實現文化與科技緊密結合，最終實現非物質文化遺產數字化平臺的搭建。

2. 構建數字化非遺保護平臺。

文化遺產的保護是文化遺產事業的重要任務之一，也是基礎工作。做不好保護，更何談發展。從敦煌莫高窟的數字化應用案例中可以看出，構建文化遺產的數字化保護平臺是解決文化遺產保護工作的一大利器。它可以從信息化應用的視角探討我國文化基因保護與傳承的技術和手段，真正打破學科的界限，構建一個平臺來共同探索文化科技融合在文化遺產保護中的運用，發掘能夠用于非物質文化遺產保護的方式方法，尋找科技與藝術的結合點，將科技的理性與藝術的浪漫交融，將數位技術作為傳承手段和思維方式，將其融匯運用于文化藝術中，真正實現科技與文化的創新融合[12]。

截至目前，我國非物質文化遺產數字化保護平臺已經初步建立，并且政府引導效益較為明顯。應對未來發展趨勢，非物質文化遺產數字化的保護工作仍需要在投入機制、法律保障、管理體系及保護體系等多方面措施進行加強。

3. 研發設計三維數字化技術等多種數位終端設備的應用平臺。

多維數字化技術在現代非物質文化遺產的保護工作中發揮著舉足輕重的作用。尤其是三維數字化技術，它的技術突破及廣泛應用為非物質文化遺產的保護工作鋪平了道路。在日常的例行保護工作中，科研團隊可以利用先進的激光掃描技術建立各類文物的三維數字化模型，進而完成文化遺產的數字化記錄及其永久保存，文化遺產的狀態監測與分析，文物的非接觸式虛擬修復以及文化遺產的虛擬展示等諸多功能[13]。以建筑類的文物景觀為例，合作研發設計多種數位終端的應用平臺，可以幫助相關工作單位建立三維模型表現室外景觀和建筑形象，這一套嚴謹的流程保證了團隊復原能夠最大限度地忠實于文物本身的歷史原貌。計算機技術給傳統設計產業帶來了劃時代的變革，帶來全新的工作流程，具有多維空間的展示、虛擬現實、與觀者的互動等優越性。因此，相關文物工作單位需要加大科研投入，與先進的科研機構合作，共同建立起基于網絡和計算機技術的文物數字化保護平臺，并運用新技術、新方法、新平臺進行數字復原研究。

4. 以文化教育傳播為核心，增強互動體驗，提升文化遺產文化科技融合的整體水平。

在當今文化科技融合時代，現代科學技術發展迅猛，聲光電綜合技術、數字技術、信息技術、人機互動技術、文物修復技術等，達到了前所未有的高度。技術的發展考驗著文化遺產的創意展示，如何根據文物的特點及觀眾的需求，選擇適當的高精尖技術，做出富有創意的展示設計，使公眾在極富創意的文化科技融合中盡情休閑，是文化遺產保護事業亟待解決的課題[14]。文化遺產展示和傳播是文化遺產保護的重要組成部分，科技手段融入文化內容展示，可以大大提升受眾體驗，增強游客與文物遺產之間的互動性，寓教于樂，更好地實現文化遺產傳遞文化、歷史知識功能。因此，大力推進文化科技融合，提升文化遺產事業本身的文化科技融合水平，可以解決文化科技融合過程中的關鍵性技術難題，采用各種聲光電技術、虛擬現實技術、人機互動技術、知識工程技術和新媒體技術，增強互動體驗。

結 語

發展文化遺產事業，必須轉變觀念，推動文化與科技的融合，有助于打造文化遺產保護的新平臺，拓展文化遺產的開發空間。“文化科技融合創新” 不是將文化與科技作為分別獨立的兩個概念去理解，強調“科技文化”之“道”和“文化科技”之“器”所體現的文化與科技的邊界融合、滲透創新。在互聯網時代，尤其是移動互聯時代，人們的日常生活全面進入數字時代。新媒體作為一種新的信息傳遞載體，在影響人們的生活方式、生活狀態的同時，也改變了文化遺產保護和創意展示的思維方法和呈現方式。文化與科技的雙向滲透、融合創新，讓文化插上科技的翅膀，讓科技創新熔鑄文化藝術之魂。早在1992年聯合國教科文組織就開始發起文化遺產數字化保護，它的目的是為了便于永久性地保存和最大限度地為公眾公平地享有文化遺產。伴隨著科技的進步，人們對世界遺產的管理和保護的方法也開始呈現多元化、多樣化的態勢，數字技術使得人們對世界遺產的保護和管理更加高效。伴隨文化科技融合進程的深化，越來越多的機構與單位開始通過運用虛擬技術等先進手段，為觀眾提供全新觀賞體驗。

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