北京國際電影節(jié)展映電影精選8部

張琴

太太萬歲

[導(dǎo)演]

桑弧

[主演]

蔣天流

石揮

上官云珠

[制片國家]

中國

《太太萬歲》是本次北京國際電影節(jié)上向大師致敬的影片。導(dǎo)演桑弧是“中國第二代導(dǎo)演”之一。他的作品在關(guān)注市井生活、體現(xiàn)生活質(zhì)感方面有著獨特的表現(xiàn)力。《太太萬歲》的編劇張愛玲是中國著名作家，她的言情小說最擅長描寫男女愛情、人物悲歡。冷峻的筆調(diào)下對人性的反諷對今天的讀者仍有啟發(fā)。張愛玲和桑弧都是上海人，在表現(xiàn)電影中都市男女的情感糾葛、世俗紛爭方面駕輕就熟。

《太太萬歲》中的太太陳思珍是個老好人。總是面帶微笑，為了家庭處處隱忍。丈夫有外遇她忍了，跟姨太太談判她也去了。為了成為婆婆的好媳婦、丈夫的好妻子、小姑的好嫂子，她經(jīng)常說一些“善意的謊言”。但這些謊言卻往往弄巧成拙，讓人哭笑不得。為了讓父親借錢給丈夫開公司，騙父親說婆婆有金條，最后父親、婆婆、丈夫都把事情怪到她頭上。她心里越是想讓事情變好，事情越是變糟。這也增加了電影的喜劇色彩。電影中也不乏喜劇橋段：女傭人每次都實在地戳穿太太的謊言。與丈夫有外遇的交際花每次都販賣自己可憐的身世：我這個秘密還從來沒有告訴別人呢。精明算計的老丈人明明是去教訓(xùn)出軌的女婿，結(jié)果自己也不正經(jīng)地出軌了。電影在幽默詼諧間道盡一個太太的苦心。最后丈夫意識到了“世界上只有你一個人待我好”，回心轉(zhuǎn)意回到了太太的身邊。

黨同伐異

[導(dǎo)演]

D·W·格里菲斯

[主演]

梅·馬什

羅伯特·哈倫

[制片國家]

美國

《黨同伐異》屬于本次北京國際電影節(jié)的經(jīng)典修復(fù)展映單元，也是電影史上的經(jīng)典作品。導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯是對早期電影發(fā)展做出極大貢獻的開創(chuàng)性人物，對電影史有所了解的影迷都不會不知道他的名字。《黨同伐異》是1916年上映的一部歷史劇情電影，也被認為是格里菲斯的電影藝術(shù)達到高峰的標志。

影片由4段相隔數(shù)千年互不相關(guān)的故事連綴而成，包括《母與法》《基督受難》《圣巴多羅繆的屠殺》和《巴比倫的陷落》。在這部100年前拍攝出來的電影中，4條敘事線交叉的敘事方式對現(xiàn)在的觀眾來說還是比較難以接受。4個故事交叉敘事也使這部電影創(chuàng)造性地運用了“交替蒙太奇”手法。不同時空的不同活動剪輯在一起，讓4個故事交替出現(xiàn)。搖籃鏡頭重復(fù)出現(xiàn)，連接了不同時代的故事，“搖籃搖動著，為人類帶來同樣的激情，同樣的憂樂悲歡”，而搖籃外的世界始終動蕩不安。每個故事講述的都是仇恨、嫉妒與仁愛、寬容的斗爭的主題。導(dǎo)演對電影的藝術(shù)技巧的探索遠遠走在了時代的前面，他嫻熟地運用奇特的敘事方式呈現(xiàn)宏大的主題，用極大的投入展現(xiàn)宏大的場面。這都成就了這部影片無與倫比的藝術(shù)價值。

末代皇帝

[導(dǎo)演]

貝納爾多·貝托魯奇

[主演]

尊龍

陳沖

彼得·奧圖爾/鄔君梅

[制片國家]

意大利/中國大陸/英國/法國

《末代皇帝》也屬于本次北京國際電影節(jié)的經(jīng)典修復(fù)展映單元，并且此次展映的是3D修復(fù)版本，觀眾會有更好的視覺體驗。《末代皇帝》的導(dǎo)演貝納多·貝托魯奇是一個擅長在電影中表達政治、社會內(nèi)涵的導(dǎo)演，電影有其獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。貝納多·貝托魯奇的力作《末代皇帝》極具哲理意味。影片獲得1988年第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂九項大獎，無疑成了貝托魯奇導(dǎo)演生涯中的一座重要的里程碑。

這部電影是導(dǎo)演貝托魯奇第一次也是唯一一次講述中國的故事。電影也是第一部在故宮取景的故事片。電影中的主人公溥儀也更像是西方視角中的中國皇帝。電影在政治、權(quán)力之外賦予了溥儀更多人格化的東西，更加關(guān)注人物的情感經(jīng)歷和內(nèi)心感受。溥儀不再是以冷冰冰的歷史罪人的面目出現(xiàn)，而更像一個普通人。他有常人都有的歡樂與欲望、孤獨與失落，也有常人沒有的大起大落、大喜大悲。在特定的環(huán)境中，他有很多無可奈何的選擇，最終成了歷史的犧牲品。他曾經(jīng)對命運反抗過、痛苦過，可是他的力量太過弱小。導(dǎo)演對這個人物的塑造使觀眾重新認識了末代皇帝，從而對他產(chǎn)生了一種別樣的同情和理解。

鏡子

[導(dǎo)演]

安德烈·塔可夫斯基

[主演]

瑪格瑞塔·泰瑞柯娃

奧列格·揚科夫斯基

[制片國家]

前蘇聯(lián)

《鏡子》是本次北京國際電影節(jié)中向大師致敬的影片。電影導(dǎo)演是前蘇聯(lián)著名的電影人安德烈·塔可夫斯基。他在世界電影史上也有著極其重要的位置，是國內(nèi)眾多文藝青年膜拜的大神級導(dǎo)演。他的電影通常被稱為“詩意電影”“心理電影”。他以擅長運用驚人的象征、隱喻而馳名。作品如詩如夢、主題宏大，充滿對生命、宗教的沉思和探索，對人類精神的執(zhí)著關(guān)懷。

1975年完成的影片《鏡子》是塔可夫斯基的自傳性電影。電影中充滿了對戰(zhàn)爭、母親和自己一生的回憶。《鏡子》《鄉(xiāng)愁》《犧牲》可以稱為導(dǎo)演的“鄉(xiāng)愁三部曲”，影片都探討了人生歸宿、自我救贖的問題。時隔多年出現(xiàn)在大銀幕上，影片《鏡子》依舊有它撲朔迷離、值得回味的魅力。

伯格曼稱塔可夫斯基“創(chuàng)造了嶄新的電影語言，把生命像倒影、像夢境一般捕捉下來”。他展現(xiàn)人物心理的時空時使用了時空交錯的意識流結(jié)構(gòu)，并運用景深鏡頭、暗冷色調(diào)、聲畫對位、鏡像等視聽語言與手法，將心靈充分外化，使心理時空的呈現(xiàn)達到自由而精細的境界。《鏡子》中出現(xiàn)了很多意象繁多而獨特的夢境與回憶。影片在黑白和彩色之間自由轉(zhuǎn)換，在過去時空和現(xiàn)在時空之間不斷交叉。在童年的記憶與對母親的回憶中間還不斷插入戰(zhàn)爭的片段，表明導(dǎo)演將個人意識同整個俄羅斯民族的記憶聯(lián)系起來，表達了導(dǎo)演對祖國懷有的深沉的愛。

來自遠方

[導(dǎo)演]

洛倫佐·維加斯

[主演]

阿爾佛萊德·卡斯特羅

路易斯·席爾瓦

[制片國家]

委內(nèi)瑞拉

墨西哥

《來自遠方》屬于北京國際電影節(jié)獲獎精粹展映單元。委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演洛倫佐·維加斯以其處女作獲得2015年第72屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。《來自遠方》容易被認為是同性戀主題的影片，但它又不是純粹的同性戀電影。電影雖然講述的是男性和男性間的情感，但是其根本卻是在探討人性的孤獨與情感的糾葛。

故事的主人公阿曼多是一個富裕的假牙制作商，他有一個不為人知的怪癖——在大街上尋找年輕男孩帶回家，付錢讓他們展示裸體，但是從不觸碰他們。這個有怪癖的中年大叔遇上了一個戀父情結(jié)的小混混，他們之間不成功的交易漸漸演變成一場情感羈絆。他們之間的情感始終處于不平衡的狀態(tài)。中年人和少年之間不斷進行情感拉鋸戰(zhàn)。情感的沖突中不僅有著父權(quán)的隱喻，也體現(xiàn)出人性中復(fù)雜的欲望和私心。中年人和少年一個青春不再，一個窮困潦倒，都在各取所需地獲得自己缺乏的東西。導(dǎo)演將兩者之間的關(guān)系用冷靜犀利的手法表現(xiàn)出來，演員的表演真摯、細膩動人。

電影的鏡頭語言十分考究，用極具風(fēng)格化的視聽語言承載一個極其特殊的故事。電影從頭至尾的淺焦鏡頭將人物從環(huán)境中突顯出來，顯示出人物與環(huán)境的疏離、性格的冷漠。小景深和特寫也給觀眾帶來了極強的壓迫感。鏡頭中還不留痕跡地呈現(xiàn)了委內(nèi)瑞拉的社會環(huán)境及青少年荒廢的生活。影片雖然鏡頭語言簡潔，內(nèi)容卻意味無窮。

聚焦

[導(dǎo)演]

托馬斯·麥卡錫

[主演]

馬克·魯弗洛

邁克爾·基頓

[制片國家]

美國

加拿大

《聚焦》屬于北京國際電影節(jié)獲獎精粹展映單元。影片于2016年第88屆奧斯卡金像獎獲得最佳影片獎和最佳原創(chuàng)劇本獎。影片故事是根據(jù)《波士頓環(huán)球報》中的一篇新聞改編，該報道揭露了波士頓地區(qū)天主教多年來放任神父性侵兒童的丑惡事件。該報道成為當(dāng)年最熱門的新聞事件，參與調(diào)查的記者也因此獲得了當(dāng)年的普利策新聞獎。

12年后，導(dǎo)演托馬斯·麥卡錫將這個故事用電影重新展現(xiàn)在了所有人面前。電影基本沿用了現(xiàn)實中故事的基本脈絡(luò)，以神職人員丑聞為背景，講述幾位記者為了找出真相歷經(jīng)的艱難。事件本身和真相的逐步揭開就足以吸引觀眾的眼睛，因此，影片也弱化了戲劇性，在分寸拿捏上比較到位，在絲絲入扣的情節(jié)中引人入勝。影片人物對話較多，劇本與制作工整扎實，幾位主演的表演也恰到好處，條理清晰地展現(xiàn)了媒體人的報道征程。新聞媒體人有記錄真實、還原真相的責(zé)任，他們必然要選擇的就是直面現(xiàn)實。只要不找到真相，被掩蓋的罪惡就會繼續(xù)存在，權(quán)力的濫用就會繼續(xù)惡性循環(huán)。面臨宗教倫理問題和道德崩壞的現(xiàn)狀，媒體人的新聞專業(yè)主義和職業(yè)操守面臨更大的考驗。影片中有對真相的追尋、對制度的批判、對宗教的反思，讓觀眾不僅感受到新聞人對真相不遺余力地追求和挑戰(zhàn)權(quán)力的勇氣，也能感受到權(quán)勢庇護下的丑惡終將敗露所帶來的振奮。

親愛的，不要跨過那條江

[導(dǎo)演]

陳模瑛

[主演]

姜溪烈

趙炳萬

[制片國家]

韓國

《親愛的，不要跨過那條江》屬于北京電影節(jié)的紀錄佳作展映單元。這部紀錄片2014年年底在韓國上映后，創(chuàng)造了韓國商業(yè)上最成功的獨立電影的紀錄。這部紀錄片沒有因為平淡而枯燥，反而在平實質(zhì)樸中有一種打動人心的力量。

影片記錄了一對老年夫婦76年婚姻生活的最后時光，對兩位老人的一生進行了濃縮的概括，對他們生活中美好的細節(jié)進行了放大。故事開始，觀眾會以為這部電影就是老兩口花式“虐狗”、秀恩愛。他們住在世外桃源般的小山村，過著童話般幸福的生活，出入都穿情侶服、下雪都要打雪仗。掃院子里的樹葉，老奶奶要跟老爺爺“撒嬌”，讓老爺爺掃。老奶奶晚上上廁所沒燈會害怕，讓老爺爺在門口唱著歌陪她，老爺爺沙啞的嗓子唱得很難聽，奶奶出來后還是會夸他唱得好。兩個老人像極了安徒生的童話《老頭子做事總不會錯》里那一對恩愛的老兩口，純真質(zhì)樸、樂觀善良。

隨著情節(jié)的逐漸展開，觀眾會明白在老人開心的背后也有辛酸。他們有失去6個孩子的痛苦。現(xiàn)在一年到頭也見不到子女幾面。在過年和過生日的時候好不容易見到子女，他們卻為了一些雞毛蒜皮的小事爭吵。他們是被子女忽視的兩個人，只能在相互陪伴的苦中作樂。老奶奶最后失去了老爺爺?shù)呐惆椤＠蠣敔斦f，“時間流逝、人會變老，這是沒有辦法的事”。生命的河流總會隨著時間的流逝永不復(fù)返。

2001太空漫游

[導(dǎo)演]

斯坦利·庫布里克

[主演]

凱爾·杜拉

加里·洛克伍德

[制片國家]

美國

英國

《2001太空漫游》屬于北京國際電影節(jié)中的科幻片展映單元。由斯坦利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)科幻小說家亞瑟·克拉克小說改編的美國科幻電影，于1968年上映，被譽為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”，也被認為是庫布里克的巔峰之作。影片獲得第41屆奧斯卡最佳視覺效果獎，獲得最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等4項奧斯卡獎提名，獲1968年英國電影學(xué)院最佳攝影、最佳音響、最佳美工獎，成為電影史上的一座里程碑。

但這部電影在很多觀眾那里卻是容易按快進鍵和昏昏欲睡的影片。電影雖然是科幻片，但是節(jié)奏異常緩慢。整部電影幾乎沒有任何劇情與對白。影片是完全開放給觀眾的，因此，也給觀眾留下了多樣解讀的可能性。觀眾稱這部電影是最為讓人無法喘息的哲學(xué)電影和史上最深刻的科幻電影。

電影中一個關(guān)鍵的東西就是黑石。黑石的每一次出現(xiàn)都會帶來情節(jié)的巨大轉(zhuǎn)折。在黑石的引導(dǎo)下猿人學(xué)會使用工具，完成了由動物到人之間的飛躍；黑石在月球的出現(xiàn)導(dǎo)致人類進行木星之旅；黑石引導(dǎo)船長穿越了宇宙空間；黑石幫助船長進化成了太空嬰兒。黑石似乎關(guān)系著人類的命運，但黑石究竟是什么在電影中也是無解的。它更像一個抽象的符號，指引著觀眾去思考終極哲學(xué)命題，關(guān)注人類的命運。