曹禺唯一的電影作品

張偉

艷陽天

[導演]

曹禺

[主演]

李麗華

石揮

李健吾

[類型]

劇情

[國家/地區(qū)]中國大陸

[片長]

100分鐘

曹禺酷愛戲劇，迷到發(fā)癡的程度；同時，他也喜愛戲劇的姐妹藝術——電影，并從電影藝術中汲取了不少營養(yǎng)。他年輕時看過不少電影，中國的、美國的……什么都看，只要能給他有益的啟示，能擴大他的眼界，他都來者不拒。

著名集郵家姜治方在其晚年回憶錄中，還記憶猶新地回憶道：我們在南開同學時，“萬家寶喜歡文藝，愛看電影。課后，他時常大談電影故事，聽者如云”（《集郵和我的生活道路》，外文出版社、集郵雜志社，1982年7月）。曹禺曾自詡，阮玲玉“演的電影我都看過”。別人則認為，曹禺的《雷雨》“很像電影”（李健吾語）；《日出》似從美國“《大飯店》電影得到一點啟示，尤其是熱鬧場面的交替，具有‘大飯店的風味”（沈從文語）。事實上，曹禺的確很關注電影界，他的某些劇本創(chuàng)作甚至因此而受到啟迪。他在談到劇本《日出》的創(chuàng)作時曾說：“艾霞的自殺，阮玲玉的自殺，這些事往往觸動著我，陳白露之死，就同這些有著關聯(lián)。……阮玲玉是觸發(fā)寫《日出》的一個因素。”追溯了曹禺與電影的這些歷史因緣，我們對他以后一度“棄劇從影”，加盟“文華”，從事影片《艷陽天》的編導，就不會感到奇怪了。而從直接原因來說，曹禺的從事電影創(chuàng)作，則和他1946年的美國之行有著一定關系。

抗戰(zhàn)勝利以后，萬眾歡騰。1946年1月10日，國民黨的中央社發(fā)布了這樣一條消息：“美國國務院決定聘請曹禺、老舍二氏赴美講學，聞二氏已接受邀請，將于近期內出國。”延安的《解放日報》也馬上轉載了這條消息。當時官方的文化界代表出訪國外的不少，而以民間文化人代表身份出國的，曹禺和老舍是第一次。因此，他們肩負著民間文化使者的重任，重慶、上海兩地的進步文化界專門為他們舉行了歡送會。

1946年3月，曹禺和老舍到達美國以后，講學、開會、訪問、觀劇……日程安排得很滿，但他們還是特意抽時間參觀了美國電影中心好萊塢。曹禺在好萊塢看了不少電影，也參觀了他們的攝影棚，并目睹了導演給演員排戲的過程。他對好萊塢影片的內容并不以為然，但他們先進的技術和高超的藝術手法卻給曹禺留下了深刻的印象。1947年1月，曹禺獨自一人悄悄從美國回到上海，住在著名影劇導演黃佐臨的家里。他和佐臨早在1929年就相識了，當時他正在南開大學演出話劇《爭強》，剛從英國留學回國的佐臨獨具慧眼，在《大公報》上發(fā)表了一篇精彩而內行的劇評，年輕的曹禺引為知音，通過報社找到佐臨，從此開始了兩人長達幾十年的友誼。回到上海以后，由于佐臨的介紹，曹禺加入了文華影業(yè)公司。這時，雖然距他赴美僅過去一年，但國內形勢卻大為改變：特務橫行，災民遍地，物價飛漲，民不聊生，國其內戰(zhàn)的陰霾籠罩著中國大地。這一切促使曹禺寫出了《艷陽天》。

劇本描寫一個樂天主義的律師陰兆時（石揮飾）和一個以前是漢奸，現(xiàn)在是奸商的富翁金煥吾（李健吾飾）之間的斗爭。金煥吾為了要強買孤兒院的房產作為囤貨的堆棧，不惜運用種種卑鄙的手段來威脅利誘。然而大義凜然的陰律師卻將身家性命置之度外，全力與之斗爭，終于獲得勝利。劇本雖然過分看重了“法律”的作用，但也充分表現(xiàn)了人們渴望“艷陽天”的美好愿望，符合曹禺當時的思想認識水平。

《艷陽天》是曹禺編導的第一部影片，因此他一切小心翼翼，傾注了很大心血。寫劇本時他就多次修改，改了好幾稿，最后的定稿本，非但一個個鏡頭都分好了，連角度與光線都有詳細說明。在一些具體的細節(jié)上，曹禺也竭力處理得脫俗不凡，如影片的第一個鏡頭，是一輛沒有人踏的三輪車在空寂的馬路上疾駛而行。有些人感到很奇怪，實際上這卻是生活中實存的情景，上海人大都碰到過：深夜時分，三輪車沒有生意，于是車夫坐在下面的踏板上，一路用腳踏過去，坐墊看上去就是空的了。這個鏡頭雖是平常，卻是曹禺從生活中觀察提煉出來的，具有濃郁的生活氣息，一下子就點出了故事背景。

由于當時的條件很差，拍攝中還得應付種種的困難，扮演金煥吾的名作家李健吾有一篇題為《中國電影在苦斗中——拍攝（艷陽天）偶感》的文章，將此形容得非常傳神：攝影棚“是一個破爛的空殼子，墻外任何聲音都可以收進聲帶，假如心粗意浮，就有可能成為一種額外收獲。飛機來了，停拍；風雨聲太響了，停拍。然而沒有風雨的日子，一定飛機出現(xiàn)的機會更多。天氣太冷，攝出的夏天戲有了呵氣；拍好了，洗出來一看，底片走光；或者是排好了開拍了，攝影機里面卻出了毛病。……導演應付一切困難不算（奔走于審查也是分內），還得應付制片人的成本減低政策。”就是在這樣的惡劣條件下，曹禺拍出了《艷陽天》。

影片于1948年5月在上海公映，由于觸及了當時的現(xiàn)實，反響非常強烈，有贊揚，也有批評，最引人關注的是曹禺的一群朋友寫的評論。巴金贊道：“不用男女的愛情，不用曲折的情節(jié)，不用恐怖或偵探的故事，不用所謂噱頭，作者單靠他那強烈的正義感和樸素干凈的手法，抓住了我們的心。使我們跟‘陰魂不散（指律師陰兆時）一道生活，一道愁、憤、歡笑。作者第一次做電影導演能有這樣的成就，的確是一件可喜的事。”而葉圣陶則認為：“事實上金煥吾是不會受罪的，因為法律握在金煥吾們的手里。看戲的一班好人平日恨著金煥吾們，奈何他們不得，在影片上看見金煥吾被判無期徒刑，也就有些‘過屠門而大嚼的快感。然而散出來一想，就不免有空虛之感。”不是真正的朋友，說不出這樣貼心的贊語，不是真正的朋友，也寫不出這樣掏心的諍言。事實上，左翼影壇認為《艷陽天》對法律的強調有開脫當局的嫌疑，因此批評的聲浪不小，語詞也更為嚴厲。曹禺沒有就《艷陽天》發(fā)表什么文章，但他顯然頗受震動，以后也未見他再執(zhí)導影片。