曹禺唯一的電影作品

張偉

艷陽天

[導(dǎo)演]

曹禺

[主演]

李麗華

石揮

李健吾

[類型]

劇情

[國家/地區(qū)]中國大陸

[片長]

100分鐘

曹禺酷愛戲劇，迷到發(fā)癡的程度；同時(shí)，他也喜愛戲劇的姐妹藝術(shù)——電影，并從電影藝術(shù)中汲取了不少營養(yǎng)。他年輕時(shí)看過不少電影，中國的、美國的……什么都看，只要能給他有益的啟示，能擴(kuò)大他的眼界，他都來者不拒。

著名集郵家姜治方在其晚年回憶錄中，還記憶猶新地回憶道：我們?cè)谀祥_同學(xué)時(shí)，“萬家寶喜歡文藝，愛看電影。課后，他時(shí)常大談電影故事，聽者如云”（《集郵和我的生活道路》，外文出版社、集郵雜志社，1982年7月）。曹禺曾自詡，阮玲玉“演的電影我都看過”。別人則認(rèn)為，曹禺的《雷雨》“很像電影”（李健吾語）；《日出》似從美國“《大飯店》電影得到一點(diǎn)啟示，尤其是熱鬧場(chǎng)面的交替，具有‘大飯店的風(fēng)味”（沈從文語）。事實(shí)上，曹禺的確很關(guān)注電影界，他的某些劇本創(chuàng)作甚至因此而受到啟迪。他在談到劇本《日出》的創(chuàng)作時(shí)曾說：“艾霞的自殺，阮玲玉的自殺，這些事往往觸動(dòng)著我，陳白露之死，就同這些有著關(guān)聯(lián)。……阮玲玉是觸發(fā)寫《日出》的一個(gè)因素。”追溯了曹禺與電影的這些歷史因緣，我們對(duì)他以后一度“棄劇從影”，加盟“文華”，從事影片《艷陽天》的編導(dǎo)，就不會(huì)感到奇怪了。而從直接原因來說，曹禺的從事電影創(chuàng)作，則和他1946年的美國之行有著一定關(guān)系。

抗戰(zhàn)勝利以后，萬眾歡騰。1946年1月10日，國民黨的中央社發(fā)布了這樣一條消息：“美國國務(wù)院決定聘請(qǐng)曹禺、老舍二氏赴美講學(xué)，聞二氏已接受邀請(qǐng)，將于近期內(nèi)出國。”延安的《解放日?qǐng)?bào)》也馬上轉(zhuǎn)載了這條消息。當(dāng)時(shí)官方的文化界代表出訪國外的不少，而以民間文化人代表身份出國的，曹禺和老舍是第一次。因此，他們肩負(fù)著民間文化使者的重任，重慶、上海兩地的進(jìn)步文化界專門為他們舉行了歡送會(huì)。

1946年3月，曹禺和老舍到達(dá)美國以后，講學(xué)、開會(huì)、訪問、觀劇……日程安排得很滿，但他們還是特意抽時(shí)間參觀了美國電影中心好萊塢。曹禺在好萊塢看了不少電影，也參觀了他們的攝影棚，并目睹了導(dǎo)演給演員排戲的過程。他對(duì)好萊塢影片的內(nèi)容并不以為然，但他們先進(jìn)的技術(shù)和高超的藝術(shù)手法卻給曹禺留下了深刻的印象。1947年1月，曹禺獨(dú)自一人悄悄從美國回到上海，住在著名影劇導(dǎo)演黃佐臨的家里。他和佐臨早在1929年就相識(shí)了，當(dāng)時(shí)他正在南開大學(xué)演出話劇《爭(zhēng)強(qiáng)》，剛從英國留學(xué)回國的佐臨獨(dú)具慧眼，在《大公報(bào)》上發(fā)表了一篇精彩而內(nèi)行的劇評(píng)，年輕的曹禺引為知音，通過報(bào)社找到佐臨，從此開始了兩人長達(dá)幾十年的友誼。回到上海以后，由于佐臨的介紹，曹禺加入了文華影業(yè)公司。這時(shí)，雖然距他赴美僅過去一年，但國內(nèi)形勢(shì)卻大為改變：特務(wù)橫行，災(zāi)民遍地，物價(jià)飛漲，民不聊生，國其內(nèi)戰(zhàn)的陰霾籠罩著中國大地。這一切促使曹禺寫出了《艷陽天》。

劇本描寫一個(gè)樂天主義的律師陰兆時(shí)（石揮飾）和一個(gè)以前是漢奸，現(xiàn)在是奸商的富翁金煥吾（李健吾飾）之間的斗爭(zhēng)。金煥吾為了要強(qiáng)買孤兒院的房產(chǎn)作為囤貨的堆棧，不惜運(yùn)用種種卑鄙的手段來威脅利誘。然而大義凜然的陰律師卻將身家性命置之度外，全力與之斗爭(zhēng)，終于獲得勝利。劇本雖然過分看重了“法律”的作用，但也充分表現(xiàn)了人們渴望“艷陽天”的美好愿望，符合曹禺當(dāng)時(shí)的思想認(rèn)識(shí)水平。

《艷陽天》是曹禺編導(dǎo)的第一部影片，因此他一切小心翼翼，傾注了很大心血。寫劇本時(shí)他就多次修改，改了好幾稿，最后的定稿本，非但一個(gè)個(gè)鏡頭都分好了，連角度與光線都有詳細(xì)說明。在一些具體的細(xì)節(jié)上，曹禺也竭力處理得脫俗不凡，如影片的第一個(gè)鏡頭，是一輛沒有人踏的三輪車在空寂的馬路上疾駛而行。有些人感到很奇怪，實(shí)際上這卻是生活中實(shí)存的情景，上海人大都碰到過：深夜時(shí)分，三輪車沒有生意，于是車夫坐在下面的踏板上，一路用腳踏過去，坐墊看上去就是空的了。這個(gè)鏡頭雖是平常，卻是曹禺從生活中觀察提煉出來的，具有濃郁的生活氣息，一下子就點(diǎn)出了故事背景。

由于當(dāng)時(shí)的條件很差，拍攝中還得應(yīng)付種種的困難，扮演金煥吾的名作家李健吾有一篇題為《中國電影在苦斗中——拍攝（艷陽天）偶感》的文章，將此形容得非常傳神：攝影棚“是一個(gè)破爛的空殼子，墻外任何聲音都可以收進(jìn)聲帶，假如心粗意浮，就有可能成為一種額外收獲。飛機(jī)來了，停拍；風(fēng)雨聲太響了，停拍。然而沒有風(fēng)雨的日子，一定飛機(jī)出現(xiàn)的機(jī)會(huì)更多。天氣太冷，攝出的夏天戲有了呵氣；拍好了，洗出來一看，底片走光；或者是排好了開拍了，攝影機(jī)里面卻出了毛病。……導(dǎo)演應(yīng)付一切困難不算（奔走于審查也是分內(nèi)），還得應(yīng)付制片人的成本減低政策。”就是在這樣的惡劣條件下，曹禺拍出了《艷陽天》。

影片于1948年5月在上海公映，由于觸及了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，反響非常強(qiáng)烈，有贊揚(yáng)，也有批評(píng)，最引人關(guān)注的是曹禺的一群朋友寫的評(píng)論。巴金贊道：“不用男女的愛情，不用曲折的情節(jié)，不用恐怖或偵探的故事，不用所謂噱頭，作者單靠他那強(qiáng)烈的正義感和樸素干凈的手法，抓住了我們的心。使我們跟‘陰魂不散（指律師陰兆時(shí)）一道生活，一道愁、憤、歡笑。作者第一次做電影導(dǎo)演能有這樣的成就，的確是一件可喜的事。”而葉圣陶則認(rèn)為：“事實(shí)上金煥吾是不會(huì)受罪的，因?yàn)榉晌赵诮馃ㄎ醾兊氖掷铩？磻虻囊话嗪萌似饺蘸拗馃ㄎ醾儯魏嗡麄儾坏茫谟捌峡匆娊馃ㄎ岜慌袩o期徒刑，也就有些‘過屠門而大嚼的快感。然而散出來一想，就不免有空虛之感。”不是真正的朋友，說不出這樣貼心的贊語，不是真正的朋友，也寫不出這樣掏心的諍言。事實(shí)上，左翼影壇認(rèn)為《艷陽天》對(duì)法律的強(qiáng)調(diào)有開脫當(dāng)局的嫌疑，因此批評(píng)的聲浪不小，語詞也更為嚴(yán)厲。曹禺沒有就《艷陽天》發(fā)表什么文章，但他顯然頗受震動(dòng)，以后也未見他再執(zhí)導(dǎo)影片。