電影敘事的實(shí)驗(yàn)室
——“新好萊塢”時(shí)期的電影編劇們

文/程瑤

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電影敘事的實(shí)驗(yàn)室
——“新好萊塢”時(shí)期的電影編劇們

文/程瑤

美國(guó)電影協(xié)會(huì)AFI評(píng)選出的美國(guó)百大電影中，四分之一的電影都來自于1967-1980年間，這十年往往被稱做“新好萊塢時(shí)期”。

上世紀(jì)六十年代法國(guó)“新浪潮”讓戈達(dá)爾、特呂弗等人的名字同樣影響到好萊塢。這不僅是讓觀眾有了更多選擇，六十年代中后期開始，一批新生的電影力量開始獲得話語權(quán)，時(shí)尚雜志的編輯、常青藤大學(xué)的教授、電視臺(tái)的段子手、不入流的色情片小演員、紅得發(fā)紫的大明星，他們創(chuàng)作的劇本，通過編劇敘事上的改變，點(diǎn)燃了這個(gè)時(shí)期好萊塢傳統(tǒng)類型片的變革，誕生了大批影史上偉大的電影，更造就了這個(gè)空前絕后的電影新時(shí)期。

背景：受到?jīng)_擊的好萊塢

越戰(zhàn)尚未結(jié)束，黑人運(yùn)動(dòng)還未落幕，轟轟烈烈的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)已經(jīng)吹響了號(hào)角，“新自由主義”一詞正逐漸影響著經(jīng)濟(jì)和政治的變化，隨之而來的女權(quán)運(yùn)動(dòng)將一位女性直接推上了英國(guó)首相的寶座，這個(gè)被后來歷史學(xué)家稱為“改革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”的時(shí)代，這個(gè)被作家稱為“第三次偉大覺醒”的時(shí)代，也是電影舊體制與舊觀念的危機(jī)時(shí)代。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和民族電影的興起，以及法國(guó)新浪潮都刺激了藝術(shù)院線的繁榮，也讓傳統(tǒng)院線和傳統(tǒng)電影受到嚴(yán)峻打擊——高度類型化電影，這個(gè)曾經(jīng)將“好萊塢”推上世界電影頂峰的制勝法寶，不起作用了。

最先突破的類型：犯罪片 (《雌雄大盜》1967年)

羅伯特·本頓，一個(gè)患有閱讀障礙癥只讀得進(jìn)去犯罪小說的孤僻少年，在進(jìn)入《時(shí)尚先生》后，遇到一位黑道背景出身的寫作天才大衛(wèi)·紐曼，兩人產(chǎn)生了創(chuàng)作江洋大盜“邦尼和克萊德”故事的想法。……