王小帥：執(zhí)著于個體記憶的藝術(shù)表達(dá)

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王小帥：執(zhí)著于個體記憶的藝術(shù)表達(dá)

《闖入者》票房：1003.6萬

王小帥用《闖入者》繼續(xù)書寫著關(guān)于“三線建設(shè)”的個體記憶

《闖入者》致力于讓我們看到一個最商業(yè)的王小帥。所謂“商業(yè)”，其實更多停留在敘事技巧的層面：開篇設(shè)置懸念，將情節(jié)劇、驚悚片元素以及政治潛臺詞高度融合起來，最終揭開懸念。然而，《闖入者》在影像表達(dá)上卻完全沒有體現(xiàn)出商業(yè)性，剪輯手法單調(diào)、對自然光過度依賴、節(jié)奏感欠佳等等，都是藝術(shù)電影的手法。

在懸疑外衣的包裹之下，王小帥所要講述的，依然是他最熟悉的“老三線建設(shè)”。自小被父母從上海帶到貴陽生活，成為一名“三線子弟”，王小帥對于“三線”時期的經(jīng)歷便有了一種情結(jié)，能夠通過影像將之前關(guān)于個人的經(jīng)驗和經(jīng)歷挖掘出來，在他來看，是一件幸事。之前的《青紅》《我11》都是以此背景拍攝完成的。

在電影市場越來越商業(yè)化的今天，王小帥依然執(zhí)著于這種個體記憶的藝術(shù)表達(dá)，表現(xiàn)出對于歷史與過去的尊重。《闖入者》的英文名稱Red Amnesia（紅色失憶癥），或許更貼近導(dǎo)演所期望傳達(dá)出的主題。主人公老鄧，是那個火紅狂熱時代的親歷者，她為了自己和后代的人生，施展手段做了一次“惡者”，換取回到北京的機(jī)會。大概，導(dǎo)演是想告訴我們，對歷史的反思不能停止，歷史給當(dāng)下帶來的影響不能被遺忘和遮蔽。從這個意義上而言，《闖入者》是一部可貴的影片。

《闖入者》盡管在業(yè)內(nèi)獲得了一些口碑，但這種個人化的藝術(shù)表達(dá)與觀眾之間還是有些距離。……