這個癡迷紀錄片的中國男人值得關注

陳世冰

目前，我國電視紀錄片的發展一直乏善可陳：數量多，質量低，影響力弱，缺乏觀眾和市場。最近幾年偶有如《舌尖上的中國》這樣的優秀作品出現，并受到一定程度的認可，但幾乎都是曇花一現。這種情況下，中國紀錄片導演們的堅持就顯得尤為可貴。周浩就是其中之一。除了周浩的作品，總導演周艷的《大國崛起》、周兵的《故宮》、閆東的《南京1937》等，都是非常不錯的紀錄片，非常值得中學生觀看。

2015年11月21日，中國臺灣第52屆金馬獎揭曉，紀錄片《大同》榮獲最佳紀錄片大獎，導演周浩也成為金馬獎歷史上唯一一位蟬聯最佳紀錄片大獎的導演。

周浩，參加工作之初在新華社，后來到了《南方周末》做記者。

2002年10月的一次采訪經歷改變了他的人生。那年，他徒步穿越金沙江、怒江、瀾滄江并流之地，去做一個地理報道。從海拔1000米上到5000米，再下到1800米，他走了12個小時。當時是秋天，滿山的落葉像油畫一樣綿延不斷。那一刻，他決定做一個拍紀錄片的導演。

根本沒有人會贊助他拍紀錄片，他需要自掏腰包。朋友們紛紛勸他，你放著年薪二十萬元的記者不做，去做一個賠錢的導演，你究竟是怎么想的？

可他是鐵了心，拿著比年輕記者還要少的工資到處拍片子。

拍紀錄片《棉花》時，他前前后后花了8年的時間。為了走進棉花背后的各個環節，從種植、采摘，到棉紡、制成衣服，他需要一個一個環節去溝通。有的一聽說要拍攝幾個月，就直接拒絕了，只有百分之十的人愿意接受拍攝。幸運的是，正是靠這百分之十的人，周浩拍出了棉花背后橫跨五大洲的產業鏈，并榮獲了第51屆臺灣金馬最佳紀錄片獎。

10年間，他癡迷地嘗試著進入別人的生活，拍出了一系列別人從沒有涉足過的紀錄片。成名作《厚街》，拍的是東莞出租屋內打工者的眾生相，包括日常起居、愛情故事，還有黑社會打群架的場景；《高三》拿了香港金像獎，拍的是福建武平一中的高三畢業班備考時瑣碎而緊張的生活，真實而又令人心疼；《120的故事》和《差館》，則是在急診室和派出所這兩個最常見又最不常見的空間里來回穿梭，人們隱忍、失態、爆發、耍賴的生活情景，真實而又荒誕。

他的6部紀錄片在豆瓣網上，被以苛刻毒舌著稱的豆瓣網友評分，竟然都在8分（總分10分）以上。榮獲金馬獎的《大同》，以原大同市長耿彥波為拍攝對象，立體地呈現了他在主政大同期間面對拆遷這個社會敏感問題時的改革和迷茫，竟拿到了9分。

他的作品受到的關注越來越多，但是他依然很窮，一直自己墊錢拍紀錄片。有專家說，周浩是中國最好的時代記錄者，他的紀錄片，是一部21世紀中國社會的百科全書。而周浩卻說，我只覺得安逸的青春是可恥的，我想做有意義的事情，僅此而已。

【人物速寫·拒絕安逸】

沒有人不渴望有一個安逸的生活，但是，安逸往往又是“安于現狀”“不思進取”的代名詞。過分的安逸會消磨一個人的意志，會成為一個人進取向上的殺手，因為人性中都有惰性的一面，而安逸正是惰性滋長的溫床。周浩主動放棄年薪二十萬、受人尊重又羨慕的新華社記者這一安逸的生活，全身心投入“顛沛流離”的紀錄片導演生活，雖然苦了，但其取得的成就是安逸的生活永遠也不能給他的。

【人物速寫·深入實際】

深入實際才能有所了解，有所了解才能做成一件事。周浩的作品之所以能獲獎，能打動人，能讓每一個觀者都“心有靈犀”，來自于他對作品中的每一個環節、每一個細節的深入了解。深入了解來自深入實際，深入別人的生活。了解別人、深入別人生活并非一件易事，它需要高超的溝通技巧、誠懇的態度。從這個角度說，成功的確不是一件容易的事。