淺談“菊瓣壺”的制作

劉洪芬

菊花在中國(guó)是“花中四君子”之一，孤標(biāo)傲世、高風(fēng)亮節(jié)，從來(lái)都是借以喻人。作為傳統(tǒng)名花，在中華大地上有著悠久的栽培史。那搖曳的花瓣、多變的形態(tài)、瑰麗的色彩以及誘人的清香在創(chuàng)造了不菲價(jià)值的同時(shí)，還與各地的風(fēng)土人情相結(jié)合，生出許多動(dòng)人心弦的故事。菊在秋天獨(dú)自綻放，傲對(duì)寒霜。因此文人往往在秋天詠菊，才會(huì)留下東籬南山的佳話。菊花是自然慷慨的饋贈(zèng)，一直深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。很久以前，紫砂藝人便已嘗試過(guò)以菊入壺，而一代代紫砂藝人的努力才共同造就了現(xiàn)在的“菊瓣壺”。

菊花向來(lái)有一種安靜恬淡的氣質(zhì)。雖然淪落凡塵，卻昂首挺立不染一塵，不似梅花孤高冷傲，不如牡丹那樣雍容矜貴，它緊靠人間，處處展現(xiàn)出一種使人親近的情懷。以菊花入壺，首先就要體會(huì)到這種親近人間的情懷。用菊花作為題材進(jìn)行創(chuàng)作的人有很多，或名聲大噪，或湮沒(méi)不名。明、清時(shí)期科舉盛行，文人雅士交游活躍。紫砂適合將各種題材入壺，或取形或取意；而喜愛(ài)菊花的文人不在少數(shù)，于是“菊瓣壺”應(yīng)運(yùn)而生。菊花有很多種，人們對(duì)菊花的美也有著不同的理解。所以以菊入壺的紫砂作品很多，風(fēng)格多變，各有特點(diǎn)。這把紫砂“菊瓣壺”（見(jiàn)圖1）便是我多年來(lái)創(chuàng)作心得的體現(xiàn)。

出于菊花形態(tài)的考慮，以菊入壺大多采用花貨器型，通俗一點(diǎn)理解就是把整個(gè)壺體塑造成一朵完整的菊花。將流、把、鈕等部件都融入到整朵菊花的造型中，觀賞和諧，使用方便，不悖離茶壺本身的實(shí)用功能。為了達(dá)到這個(gè)目的，制作之前，需要在心中先行構(gòu)建出菊花的形態(tài)。心中的菊花并非那種絢爛綻放的姿態(tài)，而應(yīng)該是淡雅又飽滿，疏密有別，富有層次的樣子。希望創(chuàng)作的茶壺展現(xiàn)出這樣的風(fēng)格，彰顯紫砂的質(zhì)樸本色，最終達(dá)到一種意境相融的藝術(shù)效果。

菊花是世俗的、貼近人們生活的花朵，所以泥料上選用較為細(xì)膩的紫泥。造型上先行規(guī)劃好嘴與把之間的比例，掌握整體的重心。其無(wú)足的設(shè)計(jì)是為了突出花朵的整體性，降低重心，從而營(yíng)造出穩(wěn)重端正的視覺(jué)效果，同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)也較易突出花朵下的陰影，這就使整體更加豐富、生動(dòng)、完整。壺蓋向上隆起；壺鈕通常為壺身形制的縮影，但這件作品作了進(jìn)一步的簡(jiǎn)化處理，在減少塑形難度的同時(shí)，亦能連貫壺蓋，使簡(jiǎn)潔的紋理得到延伸。這樣的塑造方式既能抽象地描繪出菊花瓣的紋路，也承襲了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的思維，可以借此引起人的聯(lián)想，從而在文化上達(dá)成共鳴。

蓋與口作為一把壺天然的分界，其處理對(duì)于塑造一件完整的作品起著至關(guān)重要的作用。這是因?yàn)橹谱骺谂c蓋時(shí)，不單要考慮到作品造型上的連續(xù)，還需要考慮到泥料的收縮——更嚴(yán)密的壺蓋提供更佳的氣密性，利于保持茶湯的香氣，這就意味著更高的實(shí)用價(jià)值。短頸設(shè)計(jì)從側(cè)面保證了壺蓋線條的連續(xù)，轉(zhuǎn)折因而更為圓潤(rùn)，也就順理成章?tīng)I(yíng)造出滑肩的視覺(jué)效果。滑肩是壺身菊瓣完美成型的基礎(chǔ)，由此環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，最終上下串聯(lián)為一個(gè)整體。

連續(xù)表達(dá)是展現(xiàn)花朵曳動(dòng)姿態(tài)的最佳途徑。該壺以筋紋瓤瓣組成菊花盛開(kāi)時(shí)舒展的花瓣，舍棄局部的細(xì)節(jié)，將花朵分割成不大不小的塊面，井然有序，充滿了節(jié)奏與韻律，讓人沉浸在美好的想象中。依次排列的塊面由蜿蜒的曲線組成，而上下聯(lián)通的筋瓤由直線組成：曲直間勾勒出超越于造型本身的華美。這種天然素淡的華美，處理得云淡風(fēng)輕，更易為人接受。

綜上所述，一種題材形象的塑造并非一定要呈現(xiàn)它的全貌，而可以結(jié)合材質(zhì)的特點(diǎn)，進(jìn)行選擇性的提煉，具體落實(shí)到壺的各個(gè)部位，用整體上的連貫來(lái)取代細(xì)節(jié)上的精雕細(xì)琢，“大而不僵”說(shuō)的就是這個(gè)情況。選擇合適的題材，創(chuàng)作一把茶壺的過(guò)程可以看作一次砥礪，無(wú)論成功還是失敗，只要?jiǎng)?chuàng)作就會(huì)有收獲，從結(jié)果中吸取經(jīng)驗(yàn)，希望下次更好，這也是這把“菊瓣壺”的創(chuàng)作心得。紫砂藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，方興未艾。盡管如此，仍然有很多東西值得挖掘、發(fā)現(xiàn)、感悟和創(chuàng)造。這就對(duì)我們紫砂藝人提出了不斷磨練技藝、不斷接受嶄新思路、不斷提高自身的藝術(shù)和文化素質(zhì)的更高要求。