云想衣裳花想容
——《云裳訴》箏技與情感的完美融合

曹麗娜（上海音樂學(xué)院，上海　200030）

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云想衣裳花想容
——《云裳訴》箏技與情感的完美融合

曹麗娜
（上海音樂學(xué)院，上海200030）

【摘要】古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是作曲家周煜國在其創(chuàng)作的《鄉(xiāng)韻》音調(diào)基礎(chǔ)上擴(kuò)展而成。本文著重論述箏技探究和情感表達(dá)兩方面，從樂曲的音樂風(fēng)格、主題表現(xiàn)進(jìn)一步分析箏技掌握和情感把握巧妙融合，使樂曲演奏得到提高，探析樂曲的深層內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】古箏；《云裳訴》；箏技；情感；音樂風(fēng)格

“云裳”一詞，源自李白的《清平調(diào)詞》首句詩“云想衣裳花想容”。曲調(diào)運(yùn)用了陜西“碗碗腔”，音調(diào)哀婉凄切，生動(dòng)描繪了安史之亂時(shí)，唐玄宗和楊貴妃兩人間戲劇性的愛情悲劇。整首作品古箏與鋼琴慢板委婉悲切地對(duì)答，快板層層推進(jìn)， 古樸的陜西箏曲和浪漫的現(xiàn)代曲調(diào)融為一體，渾然天成。演奏時(shí)指尖細(xì)致的強(qiáng)弱控制、微妙的層次把握、以及極大的爆發(fā)力和張力，無一不體現(xiàn)了樂曲對(duì)演奏者成熟的技術(shù)技巧、準(zhǔn)確的情感拿捏和高度的藝術(shù)造詣的高要求。

一 、《云裳訴》的技法探究

中國古箏傳統(tǒng)曲主要分浙江、山東、河南、客家、潮州五大流派。在傳統(tǒng)樂曲中，左手的吟揉按滑技巧比較豐富，但右手的彈奏技巧只有“連彈”“花指” “勾”“拖”“抹”及其組合。河南、山東流派有類似“搖指”的大、小關(guān)節(jié)托劈，但長度一般都不超過一拍，演奏技法少而簡(jiǎn)單。

（一）吟揉按滑的考究

陜西箏曲常用G調(diào)演奏，其素材主要來源于當(dāng)?shù)氐膽蚯约罢f唱音樂。最具代表性的唱腔有秦腔、迷胡和碗碗腔等，為七聲音階的民族調(diào)式，音階又可細(xì)分為“歡音”和“苦（哭）音”兩種。《云裳訴》運(yùn)用的是苦音音階。“苦音”的特性音為微#F和微bB，陜西風(fēng)格箏曲的鮮明特色為音律上的特殊性和二變音的游移性，七聲音階中的四級(jí)音在演奏時(shí)需要偏高，七級(jí)音偏低。

《云裳訴》在演奏方面，主要難點(diǎn)在于陜西箏曲特有的大指按弦，以及F和B的按、滑、揉的聲腔化。

譜例1　第5-8小節(jié)

第五小節(jié)的E需要左手提前按至微#F，在右手彈下去瞬間松開，類似前點(diǎn)音的處理。強(qiáng)勁有力的旋律音在級(jí)進(jìn)下行和跳進(jìn)錯(cuò)雜中，由慢漸快直沖而下。在這一連串音中，C -微bB和微#F-E需要左手由密顫到下滑來銜接。因A-D是一個(gè)四度大跳，可用快速的上滑音來模仿碗碗腔伴奏樂器板胡音色，讓整個(gè)樂句充滿戲劇性的張力。樂句最后由刮奏落在苦音微#F上，左手的顫音根據(jù)旋律強(qiáng)弱處理緩急，連續(xù)不斷的微#F近似人聲的哭腔，似乎預(yù)示著全曲強(qiáng)烈的悲劇色彩。

（二）多種搖指的合理安排

隨著各類箏曲在情感和音樂表現(xiàn)力的需求，古箏“搖指”這一指法也在不斷改革創(chuàng)新，且衍生出以拇指搖為基礎(chǔ)的多種演奏技法，如雙指搖、三指搖、八度搖、掃搖等。拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種，根據(jù)不同的流派、演奏要求可分為扎樁搖、懸腕搖、快速托劈搖等。

慢板中，古箏與鋼琴的對(duì)話好似講述唐玄宗和楊玉環(huán)“緩歌慢舞凝絲竹”的美好生活。

古箏相同的兩句搖指可采用扎樁搖和懸腕搖。后一句搖指頻率稍緩和，在琴弦二分之一處懸腕搖，仿佛是前一句的哭訴，婉轉(zhuǎn)綿長。

小快板有一段長達(dá)32小節(jié)旋律性極強(qiáng)的長搖。曲譜中明確表明“如歌地”，但鋼琴連續(xù)的八分音符催奏，搖指卻要做到從容明快。在演奏整段搖指中，建議運(yùn)用不斷游離狀態(tài)的懸腕搖做出層次，配以左手纏綿的按滑體現(xiàn)出音樂的歌唱性。

（三 ）快速指序的編排

“任何一個(gè)流派或?qū)W派或是一個(gè)樂種、一種演奏形勢(shì)的形成、命名或定名都不會(huì)是隨意的，而是有一定的歸路和條件的。”近些年，快速技巧成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)，古箏演奏家趙曼琴在其編寫的《古箏快速指序技法概論》中，總結(jié)了傳統(tǒng)古箏演奏技法原理，并把它進(jìn)行系統(tǒng)化、規(guī)范化及科學(xué)化，總結(jié)成一套獨(dú)特的快速指序，解決了古箏在旋律進(jìn)行中如何快而不慌。

（四）拇指大關(guān)節(jié)托劈的運(yùn)用：

大關(guān)節(jié)托劈大多適用于北方箏曲（山東箏曲用小關(guān)節(jié)托劈）。而對(duì)于生長在南方，常用小關(guān)節(jié)練習(xí)的演奏者來說，有些困難，需加強(qiáng)訓(xùn)練。大關(guān)節(jié)托劈是在手腕和臂的自然帶動(dòng)下跟關(guān)節(jié)來回運(yùn)動(dòng)，音色扎實(shí)，有穿透力。

小快板開始連續(xù)的單音旋律即用大關(guān)節(jié)托劈，先做一個(gè)sfp，再漸強(qiáng)推進(jìn)。旋律棱角分明，營造出了“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”的錚錚然氛圍。

二、《云裳訴》的情感體現(xiàn)

“音樂是流動(dòng)的建筑。”建筑是無聲的，它靠自己的空間、布局，顏色等實(shí)體特征去傳達(dá)情愫。而音樂作為一種相對(duì)特殊的語言，用抽象含蓄的方式，包括旋律、節(jié)奏、和聲、織體、動(dòng)機(jī)、調(diào)性等，激發(fā)聽眾無限的想像力，在時(shí)間流動(dòng)中向聽眾傳達(dá)樂曲情感，傳達(dá)一種只可意會(huì)不可言傳的意境之美。

（一）曲中聲盡情亦濃

兩個(gè)八分音符的A后面緊接著一個(gè)八分休止，絮絮自語，欲言又止，似乎有著道不盡的情，卻又不知從何訴說。演奏時(shí)，兩組A的處理要更為細(xì)致。尤其第二組A前面的F、G可以做一個(gè)小小的音量上的推進(jìn)。再到la時(shí)，做個(gè)強(qiáng)弱對(duì)比，讓音樂細(xì)節(jié)部分有些張力后，瞬間被后面八分音符的休止收住，猶如恍恍惚惚的凄惶處境。

搖指由強(qiáng)漸弱，徐徐下行到A，委婉深情地吟唱著。八分休止如同哽咽聲，緊接上行三級(jí)跳進(jìn)，C到微bB苦音的出現(xiàn)，演奏時(shí)可以著重強(qiáng)調(diào)，使音樂形象入木三分，生動(dòng)感人。樂譜雖被休止符號(hào)割裂，但并未隔斷內(nèi)心情感交流。由此分析，休止符也是表達(dá)作品內(nèi)涵和營造音樂情感的重要手法。

（二）二度創(chuàng)作的重要性

二度創(chuàng)作是體現(xiàn)演奏者對(duì)作品深刻的理解力以及蘊(yùn)含在內(nèi)心的一種豐富情感的迸發(fā)。正如小提琴家梅紐因所指出：“演奏家的任務(wù)是什么？他處在作曲家和聽眾之間，把活的因素傳給寫在譜表的音符，把它們的生活脈動(dòng)恢復(fù)起來。”作品的成功，可以通過演奏家的二度創(chuàng)作，賦予音符生命力。

此樂句選自演奏速度自由的華彩樂段。古箏solo最能體現(xiàn)演奏者的情緒，打動(dòng)心靈。音樂的張力、演奏者的爆發(fā)力是觸動(dòng)樂曲情感的導(dǎo)火線。樂曲六個(gè)大撮與掃弦f音量可改為鏗鏘有力掃搖，并做成sfp，左手則在搖指快結(jié)束時(shí)掃弦。第二個(gè)音時(shí)，立即弱下，接著做pp--p--mf--f--ff---fff的漸強(qiáng)，使音樂在漸快中拉寬拉大。譜例2中第三小節(jié)可以在C到B下滑時(shí)延長，極力強(qiáng)調(diào)苦音的出現(xiàn)，配以左手密顫，扣人心弦。在演奏此樂段時(shí)，需要把真情實(shí)感投入，才能真實(shí)再現(xiàn)音樂的內(nèi)涵，也能體現(xiàn)演奏者二度創(chuàng)作能力，良好的爆發(fā)力以及對(duì)音樂張力的控制。

三、結(jié)　語

音樂表演者若僅靠表演，內(nèi)心卻冷若冰霜，是不可能成為作曲家與聽眾的完美橋梁。音樂表演還需要演奏者過硬的基本功、對(duì)音樂極高的敏銳度、豐富的想象力、貼切的理解力和良好的樂感與心理素質(zhì)，并通過眼睛審美與耳朵聆聽，結(jié)合氣息的運(yùn)用和肢體的運(yùn)力，將之融會(huì)貫通，才能夠?qū)⒁魳繁磉_(dá)得真實(shí)而內(nèi)在，從而達(dá)到“情景交融，心手合一”。

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【中圖分類號(hào)】J632

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作者簡(jiǎn)介：曹麗娜（1990-），女，漢族，江蘇省東臺(tái)市，本科，上海音樂學(xué)院學(xué)生，研究方向：民族管弦樂古箏演奏。