中國定格動畫的類型特征

胡藍月

類型就是通過許多特殊的事物和現(xiàn)象所提煉出來的相同特征。除開動畫的原理，按照不同的角度劃分動畫的內(nèi)部的也有很多方法，比如從表現(xiàn)形式區(qū)分為平面和立體；從運用材料來看，沙動畫、黏土動畫、剪紙動畫、偶動畫、物體動畫真人單格攝影動畫等等；本文中我們主要探討使用不同的材料與制作方式，所制作的不同類型的動畫。

一、平面剪紙動畫

剪紙動畫就是將剪好的、富有連接關節(jié)的小紙人，配上背景或者沒有背景，放在攝影機下，移動一次，拍攝一格，創(chuàng)作出動的幻覺。剪紙動畫的光線布置沒有太多講究多數(shù)是以底光營造特殊效果和皮影戲的藝術效果類似。

剪紙動畫有即興式表演的藝術氣質，它是用剪好的圖案作為基本組成元素來創(chuàng)作動作的最簡單的一種方式。剪紙動畫雖然不是我國獨創(chuàng)，但我國的剪紙動畫一開始就有別于西方黑色剪影形式的剪紙動畫剪紙動畫可以借助傳統(tǒng)的造型形式，比如，我們可以借鑒類似于皮影戲的色彩、民間窗花、傳統(tǒng)戲劇服飾等諸多審美元素進行實驗動畫的探索，比如《張飛審瓜》就是一部借鑒皮影戲而制作的動畫，加上背景使用的類似戲曲的音樂，使這個古代的人物形象更加突出。特別是我國獨創(chuàng)的拉毛剪紙動畫片，將剪紙與水墨在宣紙上暈染的效果相結合，在創(chuàng)作各種動物類型的時候，使得形象更加栩栩如生，比如《猴子撈月》中的猴子們，拉毛效果突出展示了猴子們毛茸茸的特點的同時，也將更加可愛的猴子形象展示的淋漓盡致。

我國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》是萬古蟾先生在1958年創(chuàng)作，借鑒了民間剪紙和皮影的人物造型，具有很強的民族面貌，掀起了中國剪紙動畫的創(chuàng)作浪潮，基本指明了中國剪紙動畫的發(fā)展方向，與國外的剪紙動畫作品相比之下，勝出很大一籌。但這部剪紙動畫不僅人物造型與傳統(tǒng)皮影相似，影視語言也過分單調，攝影機多位水平位移，場景也多以全景為主，尚未跳出傳統(tǒng)皮影戲的特點。次年出品的《漁童》在這些方面有了提高，場景創(chuàng)作中有了縱深的“概念”，以多層景移動的方式打破了皮影戲的單純平面效果；其次不單純局限于剪紙技術，很多情境畫面都采取了動畫片的手法，是視覺效果更加流暢；另外，使用了很多場景靈活交替；最后人物動作也根據(jù)不同的角色特征而給予不同設計，例如人物與神仙分別為仿真性動作和程式化舞蹈動作。從這些進步來說《漁童》是一部比《豬八戒吃西瓜》相對成熟的剪紙動畫電影。1963年的作品《金色的海螺》是中國剪紙動畫史上的不朽杰作。它詩化的視覺形象、詩化的表演形式以及高式以及高超的制作技巧至今讓我們贊嘆不已。

二、立體偶動畫

偶動畫但從名字就知道使用材料制作的“偶”來拍攝的動畫，在我國，偶動畫主要有兩大類，即木偶片和折紙片。偶動畫是一種區(qū)別于二維手繪動畫和三維電腦動畫的動畫的動畫藝術形式其特點是以逐格拍攝連續(xù)播放的手段呈現(xiàn)各現(xiàn)各種材質物形的運動變化簡言之即以各種實物作為角色進行敘事。偶動畫的制作是―個多種藝術門類：多種創(chuàng)作手法復合的過程。除了編導和美術設計之外，他還需要攝影、燈光等方面融入與真人表演影視作品相似的藝術手段。在制作方面：偶動畫主要采用泥塑、木刻、模具成型、金屬加工、折紙縫紉、化妝、表面平涂，此外，尚有諸如沙礫、黏土、塑塑膠棉布、橡皮泥等易于畫中較為常見的，甚至還還有一部分自然物也可以充當表湖成型和改變的材料是偶動畫具陶瓷、紫砂壺。不同的材料為偶動畫提供了豐富多彩的靈感源泉，也給觀眾在觀影過程帶來了更多的想象與驚喜。

中國偶動畫的藝術特色主要有兩個方面：第一是材料多。中國的偶動畫藝術的制作材料非常豐富，從20世紀50年代以來，動畫藝術家們不斷對大量材料進行選擇并付諸實踐，給觀者帶來一次次全新的視覺感受。總的來說，20世紀80年代以前，中國的偶動主要表現(xiàn)為木偶片和折紙片兩種形式。80年代以后，隨有著思想的解放，創(chuàng)作者越來越關注形式層面的因素，于是在材料選擇上出現(xiàn)了―些令人叫絕的創(chuàng)意。如《阿凡提》中的布偶，將整個維吾爾族都表現(xiàn)的無比有特色，男士的頭巾，女士的面紗，以及里面各個角色穿戴的衣物鞋襪，都以布料本身特有的肌理將這些生活中涉及的用品展示的不乏藝術效果，同時也拉近了角色與觀眾之間的距離、其他獨具創(chuàng)意的作品還有《鹿與牛》，影片使用竹片工藝，將角色固執(zhí)的、不肯退讓的性格表達的恰到好處、《魚盤》中的瓷器、《癡雀》中的樹皮等高度風格化的作品層出不窮，向世人展示了中國偶動畫藝術家型富于趣味性，化繁為簡并做適度的夸張。其次是造型有趣。中國偶動畫的造型根據(jù)角色要求正邪分野明確，性格特征凸顯。后期隨著個人化創(chuàng)作的增加以及對國外偶動畫的借鑒造型越來越注重創(chuàng)作者本人的個性張揚，總體而言，中國偶動畫的造型越來越注重趣味性。尤其20世紀80年代以后，不僅是靜態(tài)的造型本身，還包括為某角色的具體動作而有針對性地進行造型設計。比如《阿凡提的故事中巴依老爺球形的身材，正是為影片結尾時肚子泄氣而作。

中國定格動畫的類型大概能分為這兩個類別，但是不論平面還是立體也不論材料的使用，中國定格動畫作品都各有千秋。

（作者單位：云南師范大學美術學院）