畫作
——政治家使用的秘密符號

●凱利·格羅威爾

?

畫作
——政治家使用的秘密符號

●凱利·格羅威爾

忘記世界領(lǐng)袖嘴上說的那一套吧。如果你想了解他們真正的想法，看看掛在他們舉行新聞發(fā)布會和首腦峰會時背景墻面上的畫作，或當他們在走廊上明顯的故意停下來回答記者問題時的舉動。畫作上的人物越過卡梅倫或普京的肩膀，靜靜地凝視著你的那雙眼睛，通常蘊含深刻意味，并且是比想象中更為精心策劃的安排。通常這些微妙的信息并不難理解。

今年早些時候，在巴黎盧浮宮博物館的一個法國總統(tǒng)奧朗德參加的集體照場合，荷蘭大師倫勃朗所做的兩尊全身肖像在過去的130年都為私人藏品，而當它們在奧朗德身后揭幕時（盧浮宮與阿姆斯特丹國立博物館合作獲得了畫作），奧朗德瞬間成為了公共文化的捍衛(wèi)者，成為反對富人囤積藝術(shù)寶藏的象征。

這也是為什么德國總理默克爾在今年1月堅持要在《田野中的女孩》這幅畫作前拍照的原因。這幅畫創(chuàng)作于1943，當時內(nèi)莉·托兒年僅8歲。在波蘭的一個猶太人聚居地，托兒畫了兩個身著明艷花色裙子的小姑娘，這幅作品是當時在以色列以外舉辦的最大的大屠殺主題藝術(shù)展覽的一部分。

在歐洲加快反猶主義運動的背景下，默克爾站在一個大屠殺幸存兒童對世界和平憧憬這么一個鏡頭里，比使用任何語言都更加形象有力。人們看到默克爾和現(xiàn)年80歲的托兒（參展畫家中唯一一位尚在人世的）并排站著，微笑地握手，就好像她們身后那幅畫作上那兩個天真無邪的小女孩。

新好友？

毫無疑問每一位國際領(lǐng)導(dǎo)人都清楚他們身旁的視覺道具能夠傳遞潛在信息，但負責塑造美國總統(tǒng)形象的人顯然將此又提升了一個層次。奧巴馬總統(tǒng)最近訪問了古巴，這是88年來美國總統(tǒng)的首次訪問。短短90英里（145公里），奧巴馬完成了從美國到古巴這個加勒比海鄰居的跨越；2016年3月的這次訪問是他重啟兩國關(guān)系，大膽推進有爭議的議程的重要舉措。在這次會見中，一個古巴藝術(shù)家的繪畫作品引起了人們的注意。

奧巴馬在古巴行程中的一項是與古巴的持不同政見者會面，當代古巴藝術(shù)家米歇爾·米拉波的巨幅畫作《我的新朋友》成為有些尷尬的會面的背景，十分引人注目。

奧巴馬與那些人坐在一張長桌子上討論了他們所關(guān)注的問題。他的背后掛著這幅畫作，上面美國與古巴國旗并排，中性的灰色畫布上散亂地印著一些紅、白和藍色手印，引人無限遐想。這些不知名者的手印如雪片般散布在畫面上，有一種街頭藝術(shù)或是非法建筑的感覺，如同兒童在幼兒園里玩的粘土模具。同時，兩國的國旗好像互為視覺字謎，每個國旗上都有同樣的手印，但排列組合的方式不同，仿佛在巧妙地暗示，美古兩國本質(zhì)上是密不可分的。

剛?cè)岵?/h2>

當為自己的活動進行布置陳設(shè)時，奧巴馬本人就是游刃有余的高手。2016年2月25日，美國總統(tǒng)重申了關(guān)閉古巴關(guān)塔那摩監(jiān)獄的意圖（這也是他在2008年競選總統(tǒng)時的一個關(guān)鍵的競選口號），這個設(shè)施被視為美國涉嫌虐待恐怖嫌犯的象征。在實施這一計劃的早期，奧巴馬遇到了阻撓，反對者認為外界會將此舉解讀為美國打擊恐怖分子決心的減弱。

面對被指控行為軟弱的情況下，奧巴馬決定舉行一個新聞發(fā)布會宣布他決定徹底關(guān)閉關(guān)塔那摩監(jiān)獄的決定，并在墻上懸掛美國前總統(tǒng)西奧多·羅斯福颯爽英姿的肖像作品。選擇這幅作品絕非偶然。1898年，正是羅斯福率領(lǐng)一支騎兵隊伍，也就是傳說中所謂的“勇猛騎士”，在古巴大戰(zhàn)西班牙統(tǒng)治者并取得勝利，此舉確立了美國對于關(guān)塔那摩灣的控制。通過在視覺上將自己和這位策馬奔馳的剛?cè)岵挠⑿垲I(lǐng)袖相聯(lián)系，奧巴馬渴望與這位美國最有男子氣概的總統(tǒng)相互輝映。

米歇爾作品《我的新朋人注目

圖為奧巴馬在西奧多·羅斯福颯爽英姿的畫像前

遮擋起來

當然，奧巴馬的團隊并不是唯一一屆認識到藝術(shù)在推進議程方面發(fā)揮重要性的美國政府。美國前總統(tǒng)喬治·布什退休后，揮舞著畫筆，畫下（或折磨）他所謂的外國領(lǐng)導(dǎo)人肖像。而其在任期內(nèi)頻頻通過藝術(shù)作品的陳設(shè)以達到控制輿論的目地，能力驚人。

在2003年2月初，當美國在聯(lián)合國就伊拉克戰(zhàn)爭向伊拉克施壓的時候，官員們在安理會入口附近的一幅掛攤上擺上了一個藍色窗簾，這個地方也是美國國務(wù)院官員經(jīng)常接受電視采訪的位置。當布什政府在聯(lián)合國游說要發(fā)動代號為“震撼和敬畏”的攻打薩達姆的戰(zhàn)爭行動時，是什么樣的作品如此危險以至于它不能讓公眾看到？

答案是畢加索的一幅反法西斯名作《格爾尼卡》，表現(xiàn)了1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙巴斯克小城格爾尼卡的情景，散發(fā)著無盡的恐懼。該油畫原作（現(xiàn)藏于馬德里的雷納索非亞博物館）在20世紀60年代末70年代初，在暴力反對越南戰(zhàn)爭的年代中在紐約展出，人們普遍認為這幅作品所傳遞的信息和美國激進的外交政策相左。30年后，政府官員們認為格爾尼卡所描述的凝聚在時空中的混亂、瀕死長嘶的馬匹、斷裂的肢體的形象如果用來游說戰(zhàn)爭，風險就太大了。

政治與藝術(shù)

如今美國面臨新一輪總統(tǒng)競選，總統(tǒng)政治傾向與視覺藝術(shù)之間的張力也將隨著勝者的出現(xiàn)而被賦予新的含義。如果希拉里·克林頓贏得了這場選舉，那么當她首次在公眾的目光中入主白宮時，會不會也是她丈夫的肖像從史密森學會國立肖像館消失的時刻呢？2015年，在藝術(shù)家納爾遜·桑克斯創(chuàng)作比爾·克林頓人像10年后，他承認在作品中夾雜了對于克林頓和莫妮卡·萊溫斯基外遇的暗示。那么如果是唐納·特朗普贏得選舉呢？他計劃在美國和墨西哥之間建起的一道長約1000英里（1600公里）的墻的計劃將成為涂鴉藝術(shù)家們的夢想。如完工，這將會是西方藝術(shù)史上最大的空白畫布。

■(摘自英國BBC中文網(wǎng))(編輯/立原)