“黃家富貴”統天下

草日

他是一位宮廷畫家，在宮殿壁上畫6只不同姿態的仙鶴，栩栩如生，甚至吸引了真的仙鶴到壁前活動。他又曾在另一面殿壁上畫花竹雉雞，使皇帝行獵的白鷹誤以為真而向壁間撲啄……

這位寫生功夫出神入化的大畫家叫黃筌，是五代十國時期的西蜀畫家。他擅畫花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，技藝非常全面。

黃筌對于繪畫，一向有自己的主見。小的時候，他拜畫家刁光胤為師，向他學習繪畫。他除了認真學習以外，還博采眾長，自學了其他幾位畫家畫竹、畫鶴、畫松、畫石、畫花的技法。如此一來，少年黃筌的繪畫水平提高得很快，甚至超過了老師。

黃筌17歲那年，因為繪畫技法出眾，被請進了西蜀皇宮畫院。雖然是在皇帝眼皮底下畫畫，但他決不唯命是從，仍然葆有藝術家的個性。

據《宣和畫譜》記載：蜀后主王衍曾詔黃筌一起觀賞唐代畫家吳道子畫的鐘馗。后主認為“吳道子畫中的鐘馗用右手第二指抉鬼的眼睛，看起來沒有力度，不如改為用拇指有力”，命黃筌把畫拿回去修改。黃筌并不在吳道子的原畫上修改，而是根據后主的想法，重畫一幅呈獻。后主責備他不按命令辦事，他解釋說：“吳道子的畫，眼神意思都在第二指，現在我畫的眼神意思都在拇指。”意思是一件作品，是一個整體，不能修改局部而有損整體。蜀后主不是藝術家，他亂出主意，而黃筌站在藝術的角度堅持己見，這種精神是難能可貴的。

黃筌不僅是一位好畫家，還是一位好父親，他的傳世之作《寫生珍禽圖》就包裹了濃濃的父愛。他在此圖中用細密的線條和濃麗的色彩描繪了麻雀、鳩、龜、蚱蜢、蟬、蜜蜂等24種動物，造型嚴謹，特征鮮明。

但畫面中的動物之間并無關聯，也無一個統一的主題。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習”，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習用的一幅稿本。

令人欣慰的是，黃居寶沒有辜負父教，后來也成為一名優秀的畫家。而黃筌的小兒子黃居寀更是青出于藍而勝于藍。他供職于北宋畫院，不僅繼承家學，而且“畫藝敏贍，不讓其父”，在畫“怪石山景”方面還超過黃筌。

由于黃筌畫中具有精謹艷麗的富貴氣象，他的畫法被稱為“黃家富貴”。北宋年間，“黃家富貴”成為畫院評定繪畫作品優劣取舍的標準，時間長達百年之久。