鴉青鈔-元鈔制作略考

李新龍

（北京科技大學(xué), 北京 100000）

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鴉青鈔-元鈔制作略考

李新龍

（北京科技大學(xué), 北京 100000）

摘要：元代是我國歷史，同時也是世界歷史上最早強制全面通用信用貨幣——紙幣的國家。但是關(guān)于元鈔制造工藝的研究少有今人論及，或者偶有涉及也主要以文獻為主，還沒有發(fā)現(xiàn)利用科技考古手段對元鈔做工藝上的整體分析。本文將以文獻研究為背景，結(jié)合考古研究的通用方法和先進分析技術(shù)，提出關(guān)于元鈔紙張、染色及印刷的假設(shè)和驗證方法的討論。

關(guān)鍵詞：元鈔;鴉青;元曲;銅版印刷

前言

由于歷史上元代經(jīng)過多次幣制改革，元鈔種類繁多，中央正規(guī)發(fā)行流通的（不含地方性貨幣）紙幣包括--中統(tǒng)交鈔（即絲鈔）、中統(tǒng)元寶鈔、至元鈔、至大銀鈔和至正鈔（新中統(tǒng)交鈔），本文主要參考能見到實物的國博、中國印鈔造幣博物館及中國錢幣博物館藏品和《中國古鈔圖譜》，從元鈔紙張的原料、抄造及染色和印刷工藝兩方面進行簡單論述，并結(jié)合現(xiàn)有研究成果，對工藝中涉及到的相關(guān)技術(shù)予以分析及展望。

一、元鈔用紙簡析

（一）現(xiàn) 有文獻分析。

關(guān)于元鈔造幣用紙，史載不多，多見于蒙元時期來華外國人的著述中。法國人魯布魯克[1]在他的游記中寫道：“通用之錢幣為棉紙幣，長寬約手掌，其上印有幾行字，似蒙哥汗的印璽?！鼻叭朔治鰹楹霰亓以诰┱姿l(fā)行的交鈔（絲鈔）。意大利人馬可波羅游記[2]中記述了：“此幣用樹皮作之，樹即蠶食其葉作絲之桑樹。此樹甚眾，諸城皆滿。人取樹干及外面粗皮間之白細皮，選一次薄如紙之皮制成黑色，紙即造成，裁為下試”。另據(jù)《多桑蒙古史》載：“此種紙幣(元鈔)搗桑皮制之”[3]。因此，有學(xué)者認(rèn)為元代貨幣前后所用紙質(zhì)不同，如彭信威認(rèn)為：“中統(tǒng)初系用木板，用綿紙印制；至元十三年改用銅板。大概就是這時候改用桑皮紙的”[4]；千家駒等[5]也認(rèn)為：“各鈔所用幣材，先后不一。初期中統(tǒng)鈔以棉質(zhì)紙印造，邊緣飾以繡金綢；后改用桑皮紙印造。這些說法都對棉紙的理解略有偏頗，實則棉紙(或稱綿紙)是皮紙的別稱，多指桑皮紙。

北京市內(nèi)今日有一街道轄區(qū)名為：白紙坊，依據(jù)白紙坊街道志記載，該地自元代開始就開始造紙，并出產(chǎn)了當(dāng)時抄造紙幣用紙。一個有趣的巧合是，今日白紙坊街道也是北京印鈔造幣有限公司的廠址。

（二）元鈔紙張調(diào)研。

元鈔紙張據(jù)所見，均比較均勻、光潔，錢幣博物館藏紙幣，在邊角處隱約有疑似簾紋，據(jù)以上產(chǎn)地及品質(zhì)特色，元鈔紙張應(yīng)為抄紙法生產(chǎn)的桑皮紙。如果能夠?qū)υn少量取樣進行纖維形態(tài)分析，應(yīng)可確認(rèn)其原材料。

近距離仔細觀察，并使用高倍顯微鏡對元鈔紙張空白處進行觀察、拍照，可以根據(jù)其兩面性質(zhì)不同，及紙張質(zhì)量，如細小纖維的數(shù)量分布不同，應(yīng)可區(qū)分出其使用抄紙及澆紙方法的可能性。

從現(xiàn)存元鈔實物觀察還發(fā)現(xiàn)另一有趣想象，國博及中國錢幣博物館藏元鈔（包括國博藏明寶鈔），紙張本身透出暗青色，且微透出紅色跡象，似乎經(jīng)過了染色處理，而中國印鈔造幣博物館藏元鈔則更多的顯示出本色桑皮紙的淡麻黃色。為何會存在這種現(xiàn)象？該現(xiàn)象的存在是否說明了元鈔紙張印刷前進行了染色處理？

二、元鈔紙張的特殊染色工藝

（一）元鈔紙張顏色分析。

元鈔本身應(yīng)為什么顏色那？元散曲中常稱元鈔為鴉青鈔，如關(guān)漢卿[6]曾在一首散曲小令【步步嬌】中有如此描寫：積趲下三十兩通行鴉青鈔，買取個大笠子粗麻罩。劉庭信[7]也有小令有如下詞句：老卜兒接了鴉青鈔，俊蘇卿受了金花誥……特別有一首無名氏[8]所作的小令一枝花·盼望則直接用鴉青代指錢鈔：我去那海神前告一紙殢雨尤云赦。你想道再相會，再歡悅。折末你到貼鴉青全放賒，也索離別。

同時，全元散曲中有多處提到鴉青鈔，那么鈔為元鈔，鴉青又當(dāng)何解？如果作顏色解，那么是何顏色？這些問題值得深入研究與分析。

歸納總結(jié)據(jù)《四庫全書》[9]相關(guān)記載，鴉青主要做兩種解釋：

一為顏色名稱，如：元袁桷、王厚孫撰《延佑四明志》織染週嵗額辦中有--棗紅二百二十四段，鴉青二百二十四段，明緑二百二十五段。此處鴉青明顯應(yīng)為某種顏色的錦緞之意。

二為一種寶石，明 施武 有《寶井詞》曰：“緬中花落滿蠻山，千兩鴉青馬上還。寒食雨飛防瘴癘，漢人不敢出姚關(guān)?！薄对魇骂愨n·珍寶·雜寶》注：鴉青，寶名。 寶井在姚關(guān)萬里外，販寶者只於緬中交易?！对颇贤ㄖ尽纷ⅲ壶f青，寶名。時，適有是寶，重一兩三錢，價三十貫。

侯鳳仙[10]在《談中國傳統(tǒng)色彩命名的文化內(nèi)涵》一文中，對鴉青這種顏色進行了較明確的定義，認(rèn)為可將鴉青歸為紫色系間色，并且引用了清 李斗《揚州畫肪錄》：青有紅青，為赤青色，一曰鴉青。

其實，取鴉青的字面意思，類似于烏鴉的羽毛顏色，元鈔的紙張應(yīng)為暗青色無疑。

（二）元鈔紙張染料分析。

元末陶宗儀[11]《南村輟耕錄》卷十一記載了“凡調(diào)合服飾器用顏色者……鴉青，用蘇青襯，螺青罩?！彼^蘇青，也就是紫蘇類植物染料，螺青是植物染料靛藍，又名青黛。依據(jù)浙江理工大學(xué),張殿波[12]在《不同照明條件下靛藍染色真絲織物的光老化速度及褪色機制分析》一文中的分析：“靛藍染料成分在光照射下發(fā)生分解, 在氧自由基的攻擊下生成靛紅成分”。這本身很好的解釋了，同為元鈔，不同博物館鈔紙色卻有不同的變化，畢竟600余年的歷史，如果流通時間過長，保存不當(dāng)，植物染料極可能受過量光照而褪色。

三、元鈔的印刷工藝

（一）元鈔的印刷方法。

元鈔的印刷方法，據(jù)黃君默[13]先生的考證，初期使用過木刻雕版印刷，主要采用銅板雕印。今日所見元鈔，明顯金屬版雕印特色突出。

據(jù)艾俊川[14]先生《文中象外》談銅版一文，就提出：金屬雕版、水性墨印刷（依據(jù)錢存訓(xùn)先生《中國紙和印刷史》，中國傳統(tǒng)印刷一直使用水性墨汁），易出現(xiàn)不著墨現(xiàn)象“古代朝鮮印書多見花魚尾，究其原因，最初應(yīng)該也是為保證銅字版印刷質(zhì)量采取的技術(shù)措施”皆因金屬“表面光滑，吸附墨汁能力差，遇到版心黑口象鼻、魚尾這樣面積稍大的圖形，就難以保證墨色均勻”。觀察通元寶交鈔一貫文省圖片[15]，在中通元寶交鈔通欄大字筆畫中明顯存在留白不著墨現(xiàn)象，左右花卉圖案和八思巴蒙古文更是存在大量線條斷裂不著墨，可以說整張元鈔，普遍存在不著墨現(xiàn)象。

以上可見，元鈔可能普遍使用金屬雕版，大量翻鑄印版，這符合大批量印刷的實際使用需求。國博館藏鈔版及殘片也證明，元鈔使用金屬銅雕版。今日，美元印制，基本技術(shù)路線依然是人工雕刻原始印版，壓印至鋼板上后卷筒大批量印刷。

（二）元鈔印料初探。

綜合上述研究，元鈔的印刷應(yīng)沿用了傳統(tǒng)的水性墨汁。從國博館藏中統(tǒng)元寶交鈔一貫文省及伍佰文來觀察，元鈔使用黑色墨汁印刷主體字及圖案，左上角加印一同色，類似騎縫章印跡，中間部位印朱紅色方印。

傳統(tǒng)印刷墨汁，應(yīng)以碳為主體。元鈔印朱紅方印，經(jīng)600多年的歲月，紅色普遍鮮艷，估計應(yīng)為傳統(tǒng)朱砂或鉛丹等礦物紅顏料。

在現(xiàn)代先進分析技術(shù)中，拉曼光譜技術(shù)是印刷顏料結(jié)構(gòu)分析的最有力的手段[16]，相信使用拉曼光譜可以對元鈔所用印刷染料及紙張染色成分的假設(shè)做出分析判斷。

總結(jié)

中國紙幣歷史悠久，不論是唐時飛錢還是宋時會子、交子，都可稱為世界上最早的紙幣，而在這段歷史當(dāng)中，元鈔作為一種在元代作為主流甚至是唯一貨幣流通近百年，也是獨一無二的。對它的實物進行詳盡的科技考古方法研究是可行的，也是有極大價值的。

本文根據(jù)相關(guān)文獻，簡要給出了作者對元鈔進行科技考古分析的問題及可行分析方案，特別是利用元散曲這一文學(xué)作品對元鈔的特別描述—鴉青，結(jié)合實物調(diào)研，提出了紙張染色的一些思考，未見相關(guān)研究。同時，結(jié)合相應(yīng)分析方案考慮到文物的珍貴性，盡可能計劃了無損分析方法，增加了研究的具體可行性。

參考文獻：

[1][英]H·裕爾：《東域紀(jì)程錄叢》，[法]H·考迪埃修訂，張緒山譯，云南人民出版社，2002年版，第125頁

[2][意]馬可波羅：《馬可波羅行記》，[法]沙海昂注釋，馮承鈞譯，卷2 第95章《大汗用樹皮造之紙幣通行全國》，上海書店出版社，2006年版，第226 頁

[3]〔瑞典〕多桑：《多桑蒙古史》(上冊)第3卷，馮承鈞譯，中華書局，1962年版，第329頁

[4]彭信威：《中國貨幣史》，上海人民出版社，1988年第3版，第559頁

[5]千家駒、郭彥崗：《中國貨幣史綱要》，上海人民出版社，1986年版，第153頁

[6]隋樹森：《全元散曲》

[7]同上

[8]同上

[9]文淵閣《四庫全書》

[10]侯鳳仙 《談中國傳統(tǒng)色彩命名的文化內(nèi)涵》寧波服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報2004年04期

[11]《古今圖書集成》

[12]張殿波： 《不同照明條件下靛藍染色真絲織物的光老化速度及褪色機制分析》 蠶業(yè)科學(xué), 2011年01期

[13]黃君默： 《元代之紙幣制度》，《食貨》1939年第6卷1號

[14]艾俊川：《談銅版》，《文中象外》浙江大學(xué)出版社2012年11月第一版

[15]內(nèi)蒙古錢幣研究會、《中國錢幣》編輯部 《中國古鈔圖譜》中國金融出版社1992年7月第一版 第41頁

[16]施繼龍等：《民國“煙臺西公順”票帖顏料無損分析》，中國印刷與包裝研究2010年11月(第2卷) 第462頁

中圖分類號：I207

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0050-02

作者簡介：李新龍（1976—），男，漢，北京,碩士在讀，北京科技大學(xué)，研究方向主要為元代紙幣。