丹青彩，自然純

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丹青彩，自然純

丹青彩，繽紛絢麗，取自天地之間。王伯勛把它們涂抹在畫布上，感悟在心里，描繪動人的自然之純和平視之美，雖然王伯勛一直在強調這是要和水墨拉開距離，但是我認為這是他又一次化解傳統色彩與當代表達矛盾的中庸致和之道。

01王伯勛《靜物-3》紙本礦物質顏料136cm×68cm2012年私人收藏

“重彩”一直是王伯勛個展標題中的關鍵詞。他說在制作展簽時材料一欄總要標明“礦物質色粉”，這是因為中國傳統國畫顏料都是礦物等取材自然的成分。綠松石、孔雀石、藍銅礦、雌黃、雄黃，這些色彩斑斕的礦石經過碾磨成為色粉，再調和明膠附著在紙質或者布質的基底上，其色彩可以保持長久不變。對于材料的選擇還要追溯到王伯勛碩士研究生階段的專業探索。

王伯勛在碩士研究生階段的研究方向為“材料語言”，在導師胡明哲教授的指導下，他完成了中外美術史中的繪畫媒介對比研究，很多結論饒有趣味。比如西方古典繪畫向現代表現繪畫轉型的物質基礎與工業革命后現代化學合成材料的面世有必然關系；中國近代油畫發展迅速的地區是東南沿海而非西北內陸，這和當地較早接觸外來油質材料都有關系。所以，在當代物質條件下，王伯勛意識到簡單的固守中國畫創作中的毛筆和水墨是一種局限，畫家可利用的材料無限豐富，水質材料、化學合成材料、油質材料、礦物質材料，這些都是可以充分發掘的資源。有感于礦物質顏料在壁畫、陶器、漆器上的斑駁質感，王伯勛最終選擇以礦物質顏料為繪畫媒介。

02王伯勛《谷雨-3》紙本礦物質顏料22cm×44cm2014年私人收藏

在化學顏料出現之前，無論是中國還是西方，畫家使用的色彩材質都是礦物質，礦物質色粉的魅力令很多藝術家著迷。文獻記載，我國古代最早的重彩壁畫大約出自殷商時期，《說苑·反質篇》引《墨子》佚文云“殷紂時期‘宮墻文畫’‘錦繡被堂’”，可見殷商時曾創作過一些重大歷史題材的廟堂壁畫。《周禮·考工記》中所述的設色之工就有五種，“丹青”一詞也出現于《周禮》中，“掌凡金玉錫石丹青之戒令”，丹青由最初的朱砂與石青顏料逐漸演變為繪畫的代名詞。“重彩”一詞源自唐代張彥遠的《歷代名畫記》，在卷二《論畫體工用拓寫》一章中，寫有“武陵水井之丹，磨嵯之沙……吳中之鰾膠，東阿之牛膠，漆姑汁煉煎并為重采郁而用之”。這里張彥遠所記載的顏料通過研磨、熔煉、淘汰分出深淺、輕重；膠用漆姑汁煎煉，都作為重采（“采”通“彩”），通過郁色后使用。清代張式在其《畫譚》中提到“石青、石綠、朱砂，謂之重色”。古人因礦物色色彩艷麗且具有覆蓋性，而稱之為“重彩”或“重色”。無獨有偶，在西方，米開朗基羅也曾因等不到青金石而不得不放棄一幅幾乎完成的作品。但重彩被重用于壁畫創作和宮廷繪制是唐代，直到宋元文人水墨寫意興起，這取自天地間的色彩被文人手中的黑白筆墨沖的越來越淡。我們今天看到的所謂正統美術史里，文人畫有著不可侵犯的地位。

03王伯勛《谷雨-4》紙本礦物質顏料22cm×44cm2014年私人收藏

04王伯勛《滿庭芳-5》板上布本礦物顏料70cm×50cm2013年私人收藏

王伯勛反對這種美術史決定論，他常設想，如果讓倪瓚、陳洪綬、石濤等人穿越到當下，他們肯定不會創作出《湖山平遠》《水滸葉子》《山水清音》等作品，“孤帆遠景”“閑人野鶴”“涼亭小橋”的橋段并不能繪畫通用。所以，文人的筆墨情趣也不是眾人必須推崇的真理。當選取另一種角度來觀看美術史和思考美術問題時，他發現了隱藏在主流美術史背后用傳統的礦物質顏料做媒介創作的壁畫、陶畫、漆畫等，這成為傅雷先生在其文著中述及的“中國美術史的另一半”。

思辨式的媒介選擇是出于理性分析，幾次外出考察讓王伯勛在視覺上對壁畫重彩有了更為直觀的感知。本科期間的外出考察取道甘陜，陜西歷史博物館里的唐代壁畫保留著艷麗的色彩和雍容典雅的氣象，這應該歸功于礦物質材料的經久不變。碩士研究生期間長達月余的西北絲綢之路考察，王伯勛目睹了克孜爾石窟和敦煌莫高窟，猶存的壁畫和雕塑散發出獨特的藝術神韻，細微的色彩顆粒附著在富于凹凸感的墻壁上，王伯勛發現了繪畫與材料之間的微妙關系，這為他后來在繪畫材料上的探索和研究提供了重要的感性基礎。還有一次是在王伯勛攻讀博士學位期間，跟隨導師袁運生去印度和巴基斯坦考察佛教雕塑石刻，印度的佛教造像與敦煌的同樣精彩。至此，王伯勛幾乎完整地走過了佛教東傳的主要線路，沿線以壁畫為主的文化遺跡給王伯勛的創作帶來很多啟發。

01王伯勛《靜物-2》紙本礦物質顏料37cm×65cm2014年私人收藏

三次考察除了開拓了王伯勛的視野外，對他最大的啟示還有要用不卑不亢的平視視角看待古代藝術，因為平視他發現了敦煌色彩和印度佛教造像的魅力，也是因為平視，他可以不受文人畫傳統的限制，吸收百家之長。

現在的很多中國畫創作苦于色彩的單一，敦煌壁畫則是我國中古時期的顏料標本庫，多達30種的色彩交織在一起，像是歌曲的韻律。王伯勛正是把握住了這種韻律，工作室架子上的土紅、朱砂、鉛丹、青金石、石青、石綠、氯銅礦、高嶺土、珍珠粉、方解石、石膏等，最自然的色彩反而最絢麗。王伯勛對土質材料和陶質材料也情有獨鐘，他談到家鄉山東菏澤地區有黃河流過，形成巨大沖積平原，在這里沉淀了各種各樣的黃土，他會將黃土采集回來，進行深度加工，作為創作的特殊材料。

02王伯勛《靜物-1》紙本礦物質顏料31cm×48cm2014年私人收藏

丹青彩，繽紛絢麗，取自天地之間。王伯勛把它們涂抹在畫布上，感悟在心里，描繪動人的自然之純和平視之美，雖然王伯勛一直在強調這是要和水墨拉開距離，但是我認為這是他又一次化解傳統色彩與當代表達矛盾的中庸致和之道。