陽剛之氣 幾何之美

苗淑芬

江蘇宜興 宜興 214221

陽剛之氣 幾何之美

苗淑芬

江蘇宜興 宜興 214221

《雪華壺》的壺身、壺把、壺蓋、壺嘴的外切空間流暢，積壓部位都配合得恰到好處，沒有一絲一毫的緊張和壓迫感，反而是一種視覺感受上的輕松與舒展。此壺是根據幾何造型創作而來的紫砂器形，其形體明快挺秀，具有陽剛之氣，棱角清晰，將方器的幾何之美塑造得十分漂亮，而此壺蘊含的傳統文化，使人們在喝茶聊天時，感受到傳統文化的氣息，并品味著大俗而高雅的傳統文化之美。

雪華壺；紫砂方器；制作

紫砂陶在浩瀚陶瓷藝術史上具有獨特的地位，紫砂藝術瑰麗多彩、意蘊深厚，具有高超的藝術價值。在明、清時期，地處江南人文薈萃之地的宜興所生產的紫砂器更充滿著豐富的文化氣質。紫砂器的各種形體是在方器、圓器基礎上發展而來的，所以紫砂器形是“方匪一式、圓不一相”，這就是數百年來無數藝人創作經驗的累積?，F在紫砂工藝又繼續在早期砂器基礎上不斷地承襲與發展，將紫砂藝術推向更臻完美的境界?！堆┤A壺》是典型的方器作品。

雪華壺是方器中的一款經典造型，從作品中可以看出方器的制作工藝以及成型手法，方器造型是宜興紫砂造型中最基本的款式之一。方器是以方形為基本形塑造的一種器皿。它主要運用各種長短直線組成，造型明快、工整有力、具陽剛之氣。方器作品講求“以方為主，方中寓圓，曲直相濟”，要求比例協調、輪廓分明、塊面挺括、線條平整、口蓋緊密、氣勢貫通、力度透徹。方器茶壺的口蓋制作處理十分嚴格，不論任何方形，隨意調動壺蓋方向，均需與壺口嚴密吻合，絲絲和縫，處處貼切。所謂紫砂方器，主要是針對它的造型呈方形而言，換句話說，凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方器造型體系。紫砂方器造型變化眾多，古有“方非一式”之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態的造型處理中，又可以根據高中低，大中小，粗中細演變成幾十種不同的方器形態。

《雪華壺》是屬于紫砂方器，紫砂方器的成型制作方法大體上分為二種。一種是傳統的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的擋坯及附件的印制。二種方法同時并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型。因為手工鑲接成的制品，氣度飽滿，挺拔有力，神氣十足。鑲身筒成型的一般流程大致是：先將泥料切成一片方形泥塊，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金屬片(或塑料片)裁好的樣板，按作品的設計尺寸形狀，裁出所需形狀，然后相接。壺身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工藝中所規定的嚴格的操作順序一一制作，直至完成。方器制作最重視線與面的整體搭配，兩者缺一不可。

清代嘉靖年間，文人士大夫開始參與紫砂壺的設計與制作，使得紫砂壺的造型趨于典雅古樸，光素的壺面更適合書法、繪畫、篆刻等的表現。紫砂壺藝蘊含的文化內涵，尤其是傳統文化中儒釋道不斷地交融，追求和諧，一團和氣，不偏不倚地順應自然法則的中庸，成為文人修行的準則，而紫砂壺樸質無華的泥質和光華內斂的色彩正是文人藝術家所追求的品質，可以這么說，一把小小的紫砂壺涵蓋和表達了文人藝術家的人文思想和藝術追求。作品《雪華壺》以傳統器型為主，深得歷代精品的精神氣韻。所制作品方圓并濟，方非一式、圓不一相，手感極佳，老味頗濃。

《雪華壺》的壺身、壺把、壺蓋、壺嘴的外切空間流暢，積壓部位都配合得恰到好處，沒有一絲一毫的緊張和壓迫感，反而是一種視覺感受上的輕松與舒展。此壺是根據幾何造型創作而來的紫砂器形，其形體明快挺秀，具有陽剛之氣，棱角清晰，將方器的幾何之美塑造得十分漂亮，而此壺蘊含的傳統文化，使人們在喝茶聊天時，感受到傳統文化的氣息，并品味著大俗而高雅的傳統文化之美。

紫砂壺是一種典型的手工藝陶制作，在或圓、或方、或抽象、或具象的形制之中變化無窮，加上泥質的變化，以及書法、繪畫、篆刻、雕塑為裝飾手段，又賦予它“源于自然又高于自然”的創作理念，使紫砂壺成為文化現象載入的舞臺。傳統紫砂藝術的發展，離不開創作者辛勤的耕耘，在紫砂壺的繼承與創新的過程中，憑借創作者對生活的感悟，達到紫砂藝術的提煉與升華。

[1]《紫壺黛墨》 葉榮枝 商務印書館（香港）有限公司 1991年版